የፎቶግራፍ አመጣጥ. የፎቶግራፍ እድገት ታሪክ. ብረቶች መጠቀም - የሂደቱን ጉልህ የሆነ ማቅለል

አርቲስቲክ ፎቶግራፊ ወይም በመልክቱ ንጋት ላይ እንደሚጠራው ፣ የብርሃን ሥዕል ከታናሹ የጥበብ ዓይነቶች አንዱ ነው። ታሪክ ጥበባዊ ፎቶግራፍ ማንሳትወደ ሁለት መቶ ዓመታት የሚጠጋ ሲሆን ይህም በታሪካዊ ሁኔታ በአንጻራዊነት አጭር ነው። ይሁን እንጂ በዚህ አጭር ጊዜ ውስጥ የፎቶግራፍ ጥበብ ከተወሳሰበ ክህሎት ለጥቂቶች ብቻ ተደራሽ ወደ አንዱ በጣም ተስፋፍቷል, ያለዚህ ዘመናዊ ህይወት የማይታሰብ ነው.

የመጀመሪያዎቹ የፎቶግራፍ ሙከራዎች

የፎቶግራፍ መነሳት ከኦፕቲካል እና ኬሚካላዊ ተፅእኖዎች ግኝት ጋር በቅርበት የተዛመደ ነው ሊባል ይገባል ፣ ይህም በመጨረሻ እንዲህ ዓይነቱን የዘመናት ግኝት ለማድረግ አስችሏል ። ከእነዚህ ውስጥ የመጀመሪያው የካሜራ ኦብስኩራ ተብሎ የሚጠራው - የተገለበጠ ምስል ለመንደፍ የሚችል ጥንታዊ መሣሪያ መፍጠር ነው። በመሠረቱ, በአንደኛው ጫፍ ላይ ትንሽ ቀዳዳ ያለው ጥቁር ሳጥን ነበር, በእሱ በኩል የብርሃን ጨረሮች, በተቃራኒው ግድግዳ ላይ ምስልን "የተሳሉ". የካሜራ ኦብስኩራ ፈጠራ በተለይ በአርቲስቶች ዘንድ ተወዳጅ ሲሆን ምስሉ በተቀረጸበት ቦታ ላይ አንድ ወረቀት አስቀምጠው እና ተቀርጾ በጨለማ ጨርቅ ተሸፍኗል።

የካሜራ ኦብስኩራ ተፅዕኖ ሙሉ በሙሉ በአጋጣሚ የተገኘ ነው ሊባል ይገባዋል። ምናልባትም ሰዎች በቀላሉ ከቀጭን ስንጥቅ ወይም ከክብ ቀዳዳ በጨለማ ግድግዳ ላይ መውረዱ የተገለበጠ ምስል “እንደሚያሳይ” አስተውለዋል። እንደ እውነቱ ከሆነ "የካሜራ ኦብስኩራ" ጽንሰ-ሐሳብ ከላቲን እንደ "ጨለማ ክፍል" ተተርጉሟል.

ይሁን እንጂ በጥንት ጊዜ የተሠራው ይህ የኦፕቲካል ተጽእኖ የተገኘበት እውነታ በእርግጥ የፎቶግራፍ ፈጠራን ማለት አይደለም. ከሁሉም በላይ, አንድን ምስል ለማንሳት በቂ አይደለም, በተለየ ሚዲያ ላይ መቅረጽም አስፈላጊ ነው.

እና እዚህ የበርካታ ቁሳቁሶች ፎቶን የመነካካት ክስተት ግኝትን ማስታወስ ጠቃሚ ነው። እና የዚህ ተፅእኖ ፈጣሪ ከሆኑት አንዱ የአገራችን ሰው ፣ ታዋቂው የፖለቲካ ሰው Count Alexey Petrovich Bestuzhev-Ryumin ነው።

አማተር ኬሚስት እንደመሆኑ መጠን የብረት ጨው መፍትሄዎች ለብርሃን ሲጋለጡ የመጀመሪያውን ቀለም እንደሚቀይሩ አስተውሏል. በተመሳሳይ ጊዜ በ1725 የሃሌ ዩኒቨርሲቲ የፊዚክስ ሊቅ ጀርመናዊው ዮሃን ሄንሪች ሹልዝ በጨለማ ውስጥ የሚያበሩ ንጥረ ነገሮችን ለመፍጠር ሲሞክር የኖራ እና የናይትሪክ አሲድ ድብልቅ በትንሽ መጠን የሚቀልጥ ብር ያጨልማል። ለብርሃን ሲጋለጥ. በዚህ ሁኔታ, በጨለማ ውስጥ ያለው መፍትሄ የመጀመሪያውን ባህሪያቱን ሙሉ በሙሉ አይለውጥም.

ከዚህ ምልከታ በኋላ ሹልዝ የተለያዩ የወረቀት ምስሎችን በመፍትሔ ጠርሙስ ላይ በማስቀመጥ ብዙ ሙከራዎችን አድርጓል። ውጤቱም የምስሉ የፎቶግራፍ አሻራ ነበር, ይህም ብርሃን በላዩ ላይ ሲመታ ወይም መፍትሄው ሲነቃነቅ ጠፍቷል. ተመራማሪው ራሱ ለተሞክሮው ተገቢውን ጠቀሜታ አላስቀመጠም, ነገር ግን ከዚያ በኋላ, ብዙ ሳይንቲስቶች የፎቶ ኤሌክትሪክ ተፅእኖ ያላቸውን ቁሳቁሶች መመልከታቸውን ቀጥለዋል, ይህም በእውነቱ, ከአንድ ምዕተ-አመት በኋላ ፎቶግራፍ እንዲፈጠር አድርጓል.

የጥቁር እና ነጭ ፎቶግራፍ ታሪክ

ብዙ ሰዎች እንደሚያውቁት፣ የመጀመሪያው ፎቶግራፍ የተነሳው በፈረንሳዊው ሞካሪ ጆሴፍ ኒሴፎር ኒፕስ በ1822 ነው። ዮሴፍ ከልደት ጀምሮ የመኳንንት ሥረ-ሥሮች ያሉት ሲሆን ከሀብታም ቤተሰብ የተገኘ ነው። የወደፊቱ "የፎቶግራፍ አባት" አባት ለንጉሥ ሉዊስ XV አማካሪ ሆኖ ያገለገለ ሲሆን እናቱ በጣም ሀብታም የሕግ ባለሙያ ሴት ልጅ ነበረች. በወጣትነቱ ጆሴፍ በፈረንሳይ ውስጥ በጣም ታዋቂ በሆኑ ኮሌጆች ውስጥ በማጥናት ጥሩ ትምህርት እንዳገኘ ሳይናገር ይቀራል።

መጀመሪያ ላይ ወላጆቹ ልጃቸውን በቤተ ክርስቲያን ሉል ውስጥ ለሚያከናውናቸው ተግባራት አዘጋጅተው ነበር፣ ነገር ግን ወጣቱ ኒፔስ የአብዮታዊ አማፂ ኃይሎች መኮንን በመሆን የተለየ አቅጣጫ መረጠ። በጦርነቱ ወቅት ጆሴፍ ኒፕስ ጤንነቱን በከፍተኛ ሁኔታ አዳክሞ ስራውን ለቀቀ ፣ ከዚያ በኋላ በ 1795 ወጣቷን ውበቷን አግነስ ራሜሩ አግብቶ በኒስ መኖር ጀመረ ፣ የሙሉ ጊዜ የመንግስት ሰራተኛ ሆነ ።

ወጣቱ ከልጅነቱ ጀምሮ የፊዚክስ እና ኬሚስትሪ ፍላጎት እንደነበረው መነገር አለበት ፣ ስለሆነም ከስድስት ዓመታት በኋላ ወደ ትውልድ ከተማው ይመለሳል ፣ ከታላቅ ወንድሙ ክላውድ ጋር ፣ በፈጠራ እንቅስቃሴ መስክ መሥራት ይጀምራል ። ከ 1816 ጀምሮ ኒፕስ በካሜራ ኦብስኩራ ውስጥ የተሰራውን ምስል በአካላዊ ሚዲያ ላይ ለማስተካከል የሚያስችል መንገድ ለማግኘት ሙከራ ማድረግ ጀመረ ።

ቀድሞውኑ በብር ጨው ላይ የመጀመሪያዎቹ ሙከራዎች, በፀሐይ ብርሃን ተጽእኖ ስር ቀለም የሚቀይር, የመጀመሪያውን ፎቶግራፍ ለመፍጠር ዋናውን ቴክኒካዊ ችግር አሳይቷል. ኒፕስ አሉታዊ ምስል በማምረት ረገድ ተሳክቶለታል፣ ነገር ግን በጨው የተሸፈነውን ሳህን ከካሜራ ኦብስኩራ ላይ ሲያስወግድ ምስሉ ሙሉ በሙሉ እንደጠፋ ግልጽ ሆነ። ከእነዚህ ያልተሳኩ ሙከራዎች በኋላ፣ ዮሴፍ የተገኘውን ምስል በማንኛውም ዋጋ ለመጠበቅ ወሰነ።

ኒኢፕስ ባደረጋቸው ተጨማሪ ሙከራዎች ከብር ጨው አጠቃቀም ለመራቅ እና ለተፈጥሮ አስፋልት ትኩረት ለመስጠት ወሰነ, ይህም በፀሃይ ጨረር ተጽእኖ ስር ያለውን የመጀመሪያ ባህሪይ ለውጦታል. የዚህ መፍትሔ ጉዳቱ በዚህ ንጥረ ነገር የተሸፈነው የመዳብ ወይም የኖራ ድንጋይ ንጣፎች እጅግ በጣም ዝቅተኛ የፎቶግራፍነት ስሜት ነበር. እነዚህ ሙከራዎች ስኬታማ ሆነው የተገኙ ሲሆን አስፋልቱን በአሲድ ከከረከሩ በኋላ በጠፍጣፋው ላይ ያለው ምስል ተጠብቆ ቆይቷል።

በ 1822 ጆሴፍ ኒፕስ በክፍሉ ውስጥ የተቀመጠውን ጠረጴዛ ፎቶግራፍ በማንሳት የፎቶግራፍ ምስልን ለማንሳት የመጀመሪያውን የተሳካ ሙከራ እንዳደረገ ይታመናል ። እንደ አለመታደል ሆኖ ፣ በዓለም ላይ ያለው የመጀመሪያ ፎቶ እስከ እኛ ድረስ በሕይወት አልኖረም ፣ እና በኋላ ያለው ፎቶግራፍ ብቻ በሕይወት የተረፈው “ከመስኮቱ እይታ” ነው ፣ በትክክል በዓለም ላይ በጣም ታዋቂው ፎቶግራፍ ተደርጎ ይቆጠራል። የተሠራው በ1826 ነው፣ እና እሱን ለማሳየት ስምንት ረጅም ሰዓታት ፈጅቷል።

ይህ ፎቶግራፍ, በመሠረቱ, የመጀመሪያው አሉታዊ ምስል ነበር, እና በተመሳሳይ ጊዜ እፎይታ ነበር. የኋለኛው ውጤት የተገኘው በአስፋልት የተሸፈነ ሳህን በመቅረጽ ነው። ዘዴው ያለው ጥቅም የመፍጠር እድል ነበር ትልቅ ቁጥርተመሳሳይ ምስሎች ግን ጉዳቱ ግልጽ ነበር - እንዲህ ያለው ረጅም የመዝጊያ ፍጥነት የማይለዋወጥ ትዕይንቶችን ለመተኮስ ብቻ ተስማሚ አድርጎታል, ነገር ግን ለቁም ፎቶግራፍ እንኳን ሙሉ በሙሉ ተስማሚ አልነበረም. ቢሆንም፣ የኒኢፕስ ሙከራዎች በካሜራ ኦብስኩራ ውስጥ ምስሎችን ማንሳት እንደሚቻል ለአለም አረጋግጠዋል እና ለሌሎች ሳይንቲስቶች የባህላዊ ፎቶግራፍ አለምን የከፈቱልን ምርምር አበረታቷል።

ስለዚህ በ 1839 ሌላ ተመራማሪ ዣክ ዳጌሬ በብር በተሸፈነው መዳብ ወይም ሁሉም የብር ሳህን ላይ የፎቶግራፍ ምስል ለማግኘት አዲስ ዘዴ አስታወቀ። የዳጌሬ ቴክኖሎጂ እንዲህ ዓይነቱን የፎቶግራፍ ሳህን በብር አዮዳይድ በመቀባት በአዮዲን ትነት በሚቀነባበርበት ጊዜ የሚፈጠረውን ፎቶን የሚነኩ ንብርቦችን ይሸፍናል። ዳጌሬ የሜርኩሪ ትነት እና የጠረጴዛ ጨው በመጠቀም ምስሉን ማስተካከል ችሏል።

ከጊዜ በኋላ ዳጌሬቲፕፕ በመባል የሚታወቀው ቴክኖሎጂ ከኒፔስ የፎቶግራፍ ምስሎችን የማግኘት ዘዴ የበለጠ የላቀ ሆነ። በተለይም የጠፍጣፋው መጋለጥ በጣም ያነሰ ጊዜ (ከ 15 እስከ 30 ደቂቃዎች) ያስፈልገዋል, እና የምስሉ ጥራት በጣም ከፍ ያለ ነበር. በተጨማሪም ዳጌሬቲፓማ አወንታዊ ምስል ለማግኘት አስችሎታል፣ ይህ ደግሞ በኒፕሴ ከተገኘው አሉታዊ ምስል ጋር ሲነፃፀር ትልቅ እድገት ነው። ለብዙ አስርት ዓመታት ዳጌሬቲፓማ በተግባር ብቸኛው ዘዴ ነበር እውነተኛ ህይወትየፎቶግራፍ መንገድ.

በእንግሊዝ በተመሳሳይ ጊዜ ዊልያም ሄንሪ ፎክስ ታልቦት የፎቶግራፍ ምስሎችን ለማግኘት ሌላ ዘዴ እንደፈጠረ መነገር አለበት, እሱም ካሎታይፕ ብሎ ጠራው. በTalbot's camera obscura ውስጥ ያለው ፎቶን የሚነካ አካል በብር ክሎራይድ የታከመ ወረቀት ነበር። ቴክኖሎጂው ጥሩ የምስል ጥራት ያለው ሲሆን ከዳገር መዛግብት በተለየ ለመቅዳት ተስማሚ ነበር። የወረቀቱ መጋለጥ ለአንድ ሰዓት ያህል የተጋለጠ ጊዜ ያስፈልጋል. በተጨማሪም በ1833 ሄርኩሌ ፍሎረንስ የተባለ አርቲስት የብር ናይትሬትን በመጠቀም የፎቶግራፍ ምስሎችን የማምረት የራሱን ዘዴ አስታውቋል። ይሁን እንጂ በእነዚያ ዓመታት ይህ ዘዴ አልተስፋፋም, ነገር ግን በኋላ ላይ ተመሳሳይ ዘዴ የመስታወት ሰሌዳዎችን እና ፊልሞችን ለመፍጠር መሰረት ያደረገ ሲሆን ይህም ለብዙ አሥርተ ዓመታት የፎቶግራፍ ምስልን የሚገልጽ ምስል ሆኗል.

በነገራችን ላይ ዓለም “ፎቶግራፊ” የሚለውን ቃል ለመጀመሪያ ጊዜ በ 1839 አስተዋወቀው ለሥነ ፈለክ ተመራማሪዎች ጆን ሄርሼል እና ዮሃን ፎን ማድለር ነው።

የቀለም ፎቶግራፍ ታሪክ

እንደሚያውቁት፣ የኒየፕስ የመጀመሪያ ፎቶግራፍ፣ እንዲሁም ሁሉም ተከታይ ምስሎች፣ ብቸኛ ሞኖክሮም ወይም፣ እንደ ተናገርነው፣ ጥቁር እና ነጭ ነበሩ። ይሁን እንጂ ቀደም ሲል በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን አጋማሽ ላይ የቀለም ምስል ለማግኘት ሙከራዎች እንደተደረጉ ጥቂት ሰዎች ያውቃሉ. በቀለም ፎቶግራፍ ዓለም ውስጥ ለዕድገት ታሪክ መነሳሳት የሰጡት እነዚህ ልምዶች ናቸው።

የመጀመሪያው በተሳካ ሁኔታ የተፈጠረ እና የተስተካከለ የቀለም ፎቶግራፍ በ 1861 በተመራማሪው ጄምስ ማክስዌል የተገኘው ምስል ተደርጎ ሊወሰድ ይችላል። እውነት ነው ፣ እንዲህ ዓይነቱን ፎቶግራፍ የማግኘት ቴክኖሎጂ እጅግ በጣም የተወሳሰበ ሆኖ ተገኝቷል-ምስሉ በአንድ ጊዜ በሶስት ካሜራዎች ተወሰደ ፣ በላዩ ላይ ሶስት የብርሃን ማጣሪያዎች ተጭነዋል (አንድ ለአንድ) ቀይ ፣ አረንጓዴ እና ሰማያዊ ቀለሞች. ይህንን ምስል ሲነድፍ በዙሪያው ያለውን እውነታ ቀለሞች ማስተላለፍ ተችሏል. ይሁን እንጂ ይህ ዘዴ በሰፊው ጥቅም ላይ እንዲውል ግልጽ አልነበረም.

የስሜት ህዋሳት መገኘት - የብር ውህዶችን ስሜት ወደ ብርሃን ጨረሮች የተለያየ ርዝመት የሚጨምሩ ንጥረ ነገሮች - የቀለም ፎቶግራፍ ወደ ተግባራዊ አተገባበር እንዲቀርብ አስችሏል. ለመጀመሪያ ጊዜ አነቃቂዎች በፎቶ ኬሚስት ኸርማን ዊልሄልም ቮጌል የተገኙ ሲሆን በብርሃን ስፔክትረም አረንጓዴ ክፍል ውስጥ ለሞገዶች ተጽእኖ የሚስብ ቅንብርን አዘጋጅተዋል.

ይህን ማወቅ አካላዊ ክስተትየቀለም ፎቶግራፊን ተግባራዊ ተግባራዊነት እውን ለማድረግ አስችሏል, የዚህም መስራች የቮጌል ተማሪ አዶልፍ ሚት ነበር. የፎቶግራፍ ሳህኑን በጠቅላላው የብርሃን ስፔክትረም ላይ ስሜታዊ እንዲሆኑ ያደረጉ በርካታ አይነት ሴንሲተሮችን ፈጠረ እና የቀለም ምስል ማመንጨት የሚችል የካሜራ የመጀመሪያ ስሪት ፈጠረ። እንዲህ ዓይነቱ ፎቶግራፍ የማተሚያ ዘዴን በመጠቀም ሊታተም ይችላል, እንዲሁም የተለያየ ቀለም ያላቸው ሶስት ጨረሮች ያሉት ልዩ ፕሮጀክተር በመጠቀም ይታያል.

በሚት ቴክኖሎጂ እድገት ውስጥ ትልቅ ሚና ያለው እና ከሁሉም በላይ ፣ በተግባራዊ አተገባበሩ ውስጥ የሩሲያ ፎቶግራፍ አንሺ ሰርጌይ ፕሮኩዲን-ጎርስኪ ነው ፣ ዘዴውን ያሻሽለው ፣ የራሱን አነቃቂ ፈጠረ እና በሺዎች የሚቆጠሩ የቀለም ፎቶግራፎችን አዘጋጅቷል ሊባል ይገባል ። በጣም ሩቅ ማዕዘኖች የሩሲያ ግዛት. የፕሮኩዲን-ጎርስኪ ካሜራ አሠራር በቀለም መለያየት መርህ ላይ የተመሰረተ ነበር, ዛሬ ለማንኛውም የማተሚያ መሳሪያዎች, እንዲሁም የዲጂታል ካሜራ ማትሪክስ አሠራር መሠረት ነው. ይሁን እንጂ የፕሮኩዲን-ጎርስኪ ስራዎች በጣም አስደሳች ከመሆናቸው የተነሳ የፈጠራቸውን ገፅታዎች በተለየ ሁኔታ ለመመልከት ወሰንን. አንቀጽ.

የቀለም መለያየት ቴክኖሎጂ የቀለም ምስሎችን ለመፍጠር ጥቅም ላይ ከሚውለው ብቸኛው በጣም የራቀ ነበር ሊባል ይገባል ። ስለዚህ በ 1907 "የሲኒማ አባቶች" Lumière ወንድሞች "Autochrome" ብለው የሚጠሩትን ልዩ የፎቶግራፍ ሰሌዳዎችን በመጠቀም የቀለም ምስሎችን የማምረት ዘዴን አቅርበዋል. የሉሚየር ዘዴ ብዙ ድክመቶች ነበሩት, በጥራት ከፕሮኩዲን-ጎርስኪ ቴክኖሎጂ ያነሰ እና በእውነቱ, ሚት, ግን ቀላል እና የበለጠ ተደራሽ ነበር. በተመሳሳይ ጊዜ, በፎቶው ውስጥ ያሉት ቀለሞች እራሳቸው በጣም ዘላቂ አልነበሩም, ምስሉ በጠፍጣፋዎች ላይ ብቻ ተቀምጧል, እና ክፈፉ ራሱ በጣም ጥራጥሬ ሆነ. ሆኖም የኮዳክ ኩባንያ ኮዳክሮም የተባለ የቀለም ፎቶግራፎችን የማምረት ዘዴን ባወቀበት ጊዜ እስከ 1935 ድረስ የነበረው የሉሚየር ቴክኖሎጂ በጣም “ጠንካራ” ሆኖ ተገኝቷል። በተመሳሳይ ጊዜ, Agfacolor ቴክኖሎጂ ከሦስት ዓመታት በፊት ተጀመረ. በቀለም ፎቶግራፍ እድገት ውስጥ የሚቀጥለው አስፈላጊ ምዕራፍ እ.ኤ.አ. በ 1963 ከፖላሮይድ የ "ፈጣን ፎቶ" ስርዓት አቀራረብ እና ከዚያም የመጀመሪያው የዲጂታል ምስል ቀረጻ ቴክኖሎጂዎች ብቅ ማለት ነው ።

የዲጂታል ፎቶግራፍ ታሪክ

መልክ ዲጂታል ፎቶግራፍበአብዛኛው የቦታ ፕሮግራሞችን በማዘጋጀት እና በዩናይትድ ስቴትስ መካከል ባለው "የጦር መሣሪያ ውድድር" እና ሶቭየት ህብረት. ያን ጊዜ ነበር ዲጂታል ምስልን ለመቅረጽ እና በርቀት ለማስተላለፍ የመጀመሪያዎቹ ቴክኒኮች የተፈጠሩት። የቴክኖሎጂ እድገት ከጊዜ በኋላ ወደ ንግድ ገበያ ለማምጣት አስችሎታል ማለት አይቻልም።

በጠፈር መንኮራኩር ውስጥ ጥቅም ላይ የዋሉት የመጀመሪያዎቹ ዲጂታል ካሜራዎች በአካላዊ ሚዲያ ላይ ምስሎችን ለማሳየት አልሰጡም ሊባል ይገባል ። እ.ኤ.አ. በ 1972 በቴክሳስ ኢንስትሩመንትስ አስተዋውቀው በነበሩት የመጀመሪያዎቹ ዲጂታል ካሜራዎች ፣ እንዲሁም ትንሽ ቆይቶ የታየችው የመጀመሪያው ዲጂታል ካሜራ ማቪካ ፣ በጃፓኑ ሶኒ ኩባንያ በተሰራው የመጀመሪያ ዲጂታል ካሜራዎች ውስጥ ተመሳሳይ ችግር ተፈጥሮ ነበር። ሆኖም፣ ይህ መሰናክል በፍጥነት ተወግዷል፣ እና ተከታይ የማቪካ ስሪቶች ምስሎችን ለማተም ከቀለም አታሚ ጋር ሊገናኙ ይችላሉ።

ያልተጠራጠረው ስኬት የሶኒ ኩባንያ የዲጂታል ካሜራዎችን በአጠቃላይ ማቪካ (መግነጢሳዊ ቪዲዮ ካሜራ) ስም በተለያዩ ስሪቶች ውስጥ የንግድ ምርትን ለማቋቋም የመጀመሪያው እንዲሆን አስችሎታል. በመሰረቱ፣ ይህ ካሜራ በፍሬዝ-ፍሬም ሁነታ መስራት የሚችል እና 570x490 ፒክስል የሆነ የፎቶግራፍ ምስል መፍጠር የሚችል የቪዲዮ ካሜራ ሲሆን ይህም በCCD ላይ በተመሰረተ ዳሳሽ የተቀዳ ነው። በኋለኞቹ የካሜራ ስሪቶች የተገኙትን ፎቶግራፎች ወደ ፍሎፒ ዲስኮች ለመቅዳት አስችለዋል, ይህም ወዲያውኑ በፒሲ ላይ ጥቅም ላይ ሊውል ይችላል.

ከዚህ በፊት ታይቶ የማይታወቅ ስሜትን የፈጠረው የእነዚህ ካሜራዎች ገጽታ ነው መባል አለበት። ለራስዎ ይፍረዱ - የፎቶግራፍ ምስል ማግኘት ልዩ እውቀትን ፣ ከ reagent ጋር መሥራት ወይም ላቦራቶሪዎችን መጠቀም አያስፈልገውም። ምስሉ በቅጽበት የተነሳ ሲሆን ወዲያውኑ በፒሲ ስክሪን ላይ ሊታይ ይችላል, ይህም በዚያን ጊዜ የበለጠ ተወዳጅነት እያገኘ ነበር. የዚህ አቀራረብ ብቸኛው ጉዳት ከፊልም ጋር ሲነፃፀር የተገኘው "ስዕል" እጅግ በጣም ዝቅተኛ ጥራት ነው.

በዲጂታል ፎቶግራፍ ታሪክ ውስጥ ጉልህ የሆነ ወደፊት መሻገር ወደ ገበያው የባለሙያ ክፍል መግባቱ ነበር። በመጀመሪያ ደረጃ, የዲጂታል ፎቶግራፊ ጥቅሞች የተኩስ ውጤቶችን በፍጥነት ወደ ማተሚያ ቤት ማዛወር ለሚያስፈልጋቸው ዘጋቢዎች ግልጽ ሆነ. በተመሳሳይ ጊዜ የዲጂታል ፎቶግራፍ ጥራት ለአብዛኞቹ ጋዜጦች አጥጋቢ ይሆናል. ኮዳክ በ1992 የመጀመሪያውን ካሜራ ያስተዋወቀው ለዚህ ዒላማ ታዳሚ ነበር። የባለሙያ ክፍልበእነዚያ ዓመታት ኒኮን ኤፍ 3 በታዋቂው “DSLR” ዘገባ ላይ በተሰራው የመረጃ ጠቋሚ DCS 100። መሣሪያው ከማከማቻው ዲስክ ጋር በጣም ግዙፍ ሆኖ ተገኝቷል (ካሜራው ከውጭው ክፍል ጋር አምስት ኪሎ ግራም ይመዝናል) እና ዋጋው ወደ 25 ሺህ ዶላር የሚጠጋ ነበር, ምንም እንኳን ጥራቱ ምንም እንኳን ጥራቱ ቢሆንም, ከፎቶግራፎቹ ውስጥ ለጋዜጣ ህትመት ብቻ በቂ ነበር. ይህ ቢሆንም, ዘጋቢዎች ፈጣን ምስልን የማሰራጨት እና የማቀነባበር ጥቅሞችን በፍጥነት ተገንዝበዋል.

ከጥቂት አመታት በኋላ እድገቱን ጨምሮ "ለሁሉም ሰው" የመጀመሪያዎቹ የካሜራዎች ሞዴሎች በገበያ ላይ ታዩ አፕል- QuickTake 100 ዲጂታል ካሜራ ዋጋ 749 ዶላር አሳይቷል። አዲስ ቴክኖሎጂለአማካይ ሸማቾች በጣም ተደራሽ ሊሆን ይችላል። ከዚህ በኋላ የኮምፒዩተር እና የኔትዎርክ ቴክኖሎጂዎች ፈጣን እድገት ለቴክኖሎጂው ተጨማሪ ማሻሻያ አስተዋፅዖ አበርክቷል ይህም በመጨረሻም የባለሙያውን ሉል ጨምሮ ከአብዛኞቹ የፎቶግራፍ ዘውጎች ፊልም ሙሉ ለሙሉ መፈናቀል ምክንያት ሆኗል ። ይህ ሊሆን የቻለው 35 ሚሜ ሞዴሎችን ጨምሮ ትልቅ ሴንሰር መጠን ያላቸው ካሜራዎች እንዲሁም ከፍተኛ ጥራት ባለው ማትሪክስ ላይ የተመሰረቱ መካከለኛ ዲጂታል ካሜራዎች በመምጣታቸው ነው። በውጤቱም, የዲጂታል ፎቶግራፍ ጥራት በጥራት አዲስ ደረጃ ላይ ደርሷል.

ልክ እንደ ሥዕል ፣ የፎቶግራፍ እና ሲኒማ ታሪክ የጀመረው አንድ ሰው የህይወቱን አፍታዎች ለመያዝ እና እነሱን ለማዳን ባለው ቀላል ፍላጎት ነው። ለረጅም ጊዜእና ለመጪው ትውልድ ያስተላልፉ. በወረቀት ወይም በፊልም ላይ ምስሎችን በትክክል የማባዛት ችሎታ ካገኘ በኋላ, እነዚህ ሁለት አቅጣጫዎች በሥነ ጥበብ ውስጥ ተዘጋጅተዋል. ለምሳሌ ፎቶግራፍ አንሺዎች በቀላሉ መረጃን በሚያስተላልፍ ተግባር ላይ ብቻ አልወሰኑም መልክሞዴሎች. ፎቶግራፍ የአምሳያው ባህሪን, የወቅቱን ስሜት ለማስተላለፍ የተወሰነ መልእክት, ሀሳብ መቀበል ጀመረ. በሲኒማ ውስጥም ተመሳሳይ ነው፡ በአኒሜሽን ለጥቂት ሰኮንዶች የሚቆይ፣ አቅጣጫው በፍጥነት እያደገ ነው፣ እና ዛሬ ሲኒማ ከመሬት ውጭ ስላሉ ስልጣኔዎች እና አስማታዊ ዓለማት ታሪኮችን እስከመገንባት ድረስ በጣም ብዙ እድሎች አሉት። የፎቶግራፍ እና ሲኒማ ፈጠራ በሥነ-ጥበብ ዓለም ውስጥ ተከታታይ ግኝቶችን እና አስደናቂ ስራዎችን አስመዝግቧል ፣ ሆኖም ፣ ከዚህ በተጨማሪ ፎቶዎች እና ቪዲዮዎች የዘመናዊው ሰው ሕይወት ዋና አካል ሆነዋል ። ዛሬ ፎቶግራፎችን የማንሳት እና የማቀናበር ፣የቀረጻ እና ቪዲዮዎችን ለዕለት ተዕለት ጥቅም የማዘጋጀት ሂደቶች በጣም ቀላል ከመሆናቸው የተነሳ ልዩ ስልጠና የማይጠይቁ እና ብዙ ጊዜ አይወስዱም ። የፎቶግራፍ ፈጠራ ታሪክ የት ተጀመረ? ሲኒማ እንዴት ሊዳብር ቻለ?

የመጀመሪያዎቹ የፎቶግራፍ ምስሎች ገጽታ

በወረቀት ላይ የተቀረጸ በዙሪያዎ ያለውን ዓለም ግልጽ ምስሎችን እንዴት ማግኘት ይቻላል? ይህ ጥያቄ ባለፉት መቶ ዘመናት በታላላቅ አእምሮዎች ተጠየቀ. ስኬት የፎቶግራፍ መፈልሰፍ የጀመረው በውጪው ዓለም ውስጥ ያሉ የነገሮችን ትክክለኛ ትክክለኛ ውክልና ለማግኘት ያስቻለው አንድ ተብሎ የሚጠራው ብቅ ማለት ነው። አንድን ሰው በፎቶግራፍ ላይ በቅጽበት ለማሳየት የመጀመሪያው ሙከራ የተደረገበት ቀን እና ምዕተ-ዓመት እስካሁን ድረስ በትክክል አይታወቅም ነገር ግን ለዕቃዎቹ ያልተለመደ የብርሃን ማሳያ ትኩረት የሰጠው የመጀመሪያው ሊዮናርዶ ዳ ቪንቺ ነው። ትንሽ ቆይቶ፣ ጆቫኒ ፖርታ የካሜራ ኦብስኩራ ሞዴሎችን ቀርጿል፣ እነዚህም የአምሳያው ቅርጾችን በእጅ ወደ ሸራው ለማስተላለፍ ያገለግሉ ነበር። የዘመናዊው ምሳሌ መሆን ፣ ወዮ ፣ ካሜራው በኋላ ለሰው ልጅ የሰጠው እንደዚህ ያሉ እድሎችን አልሰጠም። ቴክኖሎጂን በመጠቀም ምስሎችን የማግኘት ሕልሙ በተቃረበበት ቅጽበት ፣ ከፎቶ ሴንሲቲቭ እና ልዩ ንብረቶች ጋር የተያያዙ በርካታ ግኝቶች በተገኙበት ጊዜ የኬሚካል ንጥረ ነገሮች, ይህም ምስሉን ለማስተላለፍ እና ለመጠገን አስችሎታል.

በታሪክ ውስጥ የመጀመሪያው ፎቶ

ፈረንሳዊው ፈጣሪ ሉዊ ዣክ ማንዴ ዳጌሬ በካሜራ ኦብስኩራ የተገኘን ምስል በወረቀት ላይ በማስተካከል የሰራውን ውጤት ባሳተመበት የፎቶግራፍ ፈጠራ አመት 1839 ነበር። በትይዩ, ከእሱ ጋር, ሄንሪ ፎክስ ታልቦት እና ጆሴፍ ኒሴፎሬ ኒፕሴ የመጀመሪያዎቹን ምስሎች በማግኘት እና በማግኘት ላይ ሰርተዋል. በ1826 የመጀመሪያውን ቋሚ ነጸብራቅ እና የፎቶውን ፕሮቶታይፕ ያገኘው ኒፔስ ነበር። ዳጌሬ እና ኒኢፕስ አብረው ተባብረው ስምምነት ላይ ከደረሱ በኋላ የፎቶግራፍ ምስሎችን የማግኘት ሥራ ጀመሩ። ውጤቱ ዳጌሬቲፓማ ነበር - በብረት ሳህኖች ላይ የሜርኩሪ ትነት በመጠቀም የብር አዮዳይድ ሽፋን ያለው ትክክለኛ ግልጽ ምስሎችን ማግኘት። ከዚያን ጊዜ ጀምሮ ዳጌሬቲፕታይፕ ወደ ስቴሪዮ ፎቶግራፍ አቅጣጫ እስኪያድግ ድረስ የተወሰነ ጊዜ አለፈ። ፈጣሪዎቹ በርካታ ችግሮች አጋጥሟቸዋል: ይህ እና የገንዘብ ኪሳራዎች, እና የፎቶግራፍ ፈጠራ እንዴት ጠቃሚ እንደሚሆን የሌሎችን ግንዛቤ ማጣት. ፎቶግራፊ ወደፊት እንዴት ሊዳብር ቻለ?

የእድገት ሂደት

አሉታዊ ነገሮች መፈልሰፍ በፎቶግራፍ ታሪክ ውስጥ እንደ ለውጥ ይቆጠራል። ይህ አዳዲስ እድሎችን ከፍቷል-በፎቶግራፍ አሉታዊ እገዛ አሁን ስዕሎችን ማስፋት እና የእነሱን ቅጂዎች ማድረግ ተችሏል ፣ እና ፎቶግራፍ በጥሬው የተከሰተው። የዚህ አስደናቂ ክስተት ቀን - 1841 - እንግሊዛዊው ፈጣሪ ዊልያም ሄንሪ ፎክስ ታልቦት ለካሎቲፕ ዘዴ የፈጠራ ባለቤትነት ደረሰኝ - አሉታዊ ወረቀት አግኝቶ ከዚያም በብር ክሎራይድ ወረቀት ላይ አወንታዊ ፎቶግራፍ ማዳበር። ተከታታይ ግኝቶች-እርጥብ collodion በማደግ ላይ ያለውን emulsion ለማሻሻል, የፎቶግራፍ ዕቃዎች ላይ ሥራ እና 1887 ውስጥ የፎቶግራፍ ፊልም መፈልሰፍ - ይህ ልማት ፈጣን ሂደት እና ፎቶግራፍ የመፍጠር ሂደት ቀላል ነው. የ 19 ኛው ክፍለ ዘመን መገባደጃ የሰው ልጅ በአንፃራዊነት በፍጥነት እና እድልን ሰጥቷል ቀላል ደረሰኝየፎቶግራፍ ፎቶግራፎች፣ እና ምንም ጥርጥር የለውም፣ የፎቶግራፍ ፈጠራው በሥነ ጥበብ ታሪክ ውስጥ ትልቅ ለውጥ ያመጣ ነበር።

ብሩህነት ጨምር!

በቀለም የተነሳው የመጀመሪያው ፎቶግራፍ የተገኘው ሶስት ካሜራዎችን በመጠቀም ነው። ጄምስ ክላርክ ማክስዌል የቀለም ፎቶግራፎችን በማንሳት መሞከር የጀመረ ሲሆን የስራው ውጤት ቀይ፣ ሰማያዊ እና አረንጓዴ ቀለም ማጣሪያዎችን በመጠቀም ህብረተሰቡን አስገርሟል። ስራው የተመሰረተው የእነዚህ ሶስት ቀለሞች ጥምረት ማንኛውንም የተፈለገውን ጥላ ሊሰጥ ይችላል በሚለው ግኝት ላይ ነው. ይሁን እንጂ የቀለም ፎቶግራፍ መፈልሰፍ በጣም ሩቅ ነበር: ሂደቱ በጣም አድካሚ ነበር. በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ ፎቶግራፍ አንሺዎች ጥቁር እና ነጭ ምስሎችን የማቅለም ዘዴን በሰፊው ይጠቀሙ ነበር, ነገር ግን ትክክለኛው የቀለም ፎቶግራፍ ፈጠራ በ 1935 የቀለም ፊልም መፈጠር እውን ሆነ. ከአንድ ዓመት በኋላ 35 ሚሜ ቀለም ያለው የፎቶግራፍ ፊልም ለሽያጭ ቀረበ እና በዚያን ጊዜ ነበር የቀለም ፎቶግራፍ መነሳት የጀመረው ይህም ለአማካይ ሸማቾች የበለጠ ተደራሽ ነበር።

ከፊልም ወደ ዲጂታል

ስለ ሕልም ሌላ ምን ዋጋ ያለው ይመስላል? የፎቶግራፍ ፈጠራ በታሪክ ውስጥ ካሉት ታላላቅ ግኝቶች አንዱ ነው። ነገር ግን ሰውዬው ፎቶግራፎችን የመቀበል እና የማተም ሂደቱን የበለጠ ቀላል ለማድረግ ፈለገ. ቅጽበታዊ ፎቶዎችን የማግኘት የመጀመሪያ ስኬት እና ምሳሌ አንዱ የፖላሮይድ ካሜራ ፈጠራ ነበር ፣ እሱም ወዲያውኑ ፎቶግራፍ በወረቀት ላይ ያሳተመ። ነገር ግን ከእንደዚህ አይነት ካሜራዎች ጋር አብሮ የመሥራት ሂደት ለፎቶግራፎች ልዩ ካሴቶችን መግዛት እና እንዲሁም የተወሰኑ ፎቶግራፎችን በመግዛቱ ውስብስብ ነበር. ግን ብዙም ሳይቆይ እዚህም ሳይንቲስቶች ስኬትን አሳውቀዋል, እና አዲስ, "ዲጂታል" የፎቶግራፍ ፈጠራ ተካሂዷል. ቀን - 1975 - ፎቶግራፍ ለማንሳት እና ምስሉን በማግኔት ካሴት ላይ ለመቅዳት የሚችል የመጀመሪያው ካሜራ የተሰራው ያኔ ነበር። የመጀመሪያው ፎቶግራፍ ጥራት 100 በ 100 ፒክስል ብቻ ነበር, እና ማግኔቲክ ካሴት ከሶስት ኪሎ ግራም በላይ ይመዝናል! የመጀመሪያው የታመቀ ካሜራ የተሰራው በ Sony "Mavika" በሚለው ስም ነው, ከዚያም ሌሎች ገንቢዎች አቅኚውን ተከትለዋል. ኩባንያዎች ከፍተኛ ጥራት ለማግኘት እና ፎቶግራፎችን እንደ የተለየ ፋይል የመቅረጽ ችሎታ በኋላ ላይ ለማስቀመጥ ተወዳድረዋል። ትክክለኛው ቡም እና ሰፊ የቀለም ዲጂታል ካሜራዎች አጠቃቀም የተጀመረው በ 20 ኛው ክፍለ ዘመን መጨረሻ እና በ 21 ኛው ክፍለ ዘመን መጀመሪያ ላይ ነው።

የፎቶግራፍ ጥበብ

የፎቶግራፍ ፈጠራ ፈጠራ ሰዎችን ሰጥቷል አዲስ ዕድልለራስ-አገላለጽ. እንደ ሰዓሊዎች፣ ፎቶግራፍ አንሺዎች በቅንብር እና በአመለካከት፣ በቀለም እና በብርሃን፣ ምርጡን ሾት "ለመያዝ" በመሞከር እና አንዳንዴም ፎቶግራፋቸውን ወደ እውነተኛ ስዕል ይለውጣሉ። Annie Leibovitz, Helen Levitt, Erich Salomon - ስሞችን ዘርዝር ታዋቂ ፎቶግራፍ አንሺዎችበጣም ረጅም ጊዜ ሊደረግ ይችላል, እና እያንዳንዳቸው በተወሰነ እና በጣም ቅርብ በሆነ የፎቶግራፍ ዘውግ ውስጥ ታዋቂ ሆነዋል. ዛሬ በዓለም ላይ ያለ እያንዳንዱ ሰው ቢያንስ አንድ ጊዜ እራሱን እንደ ፎቶግራፍ አንሺ መሞከር ይችላል። አርት ብዙ ትጋት እና ደራሲው ለተመልካቾቹ ለማስተላለፍ የሚፈልገውን የተወሰነ ሀሳብ ይጠይቃል። በራስዎ ቀረጻ ለመጀመር ከባድ ነው?

• አስደሳች ፎቶ ለመፍጠር በፍሬም ውስጥ ባለው ቅንብር ላይ ማተኮር ያስፈልግዎታል. ይህንን ለማድረግ በስዕሉ ላይ ጥቅም ላይ የሚውሉትን የቅንብር ደንቦችን ማጥናት ወይም ሙከራ ማድረግ ይችላሉ ልዩ ባህሪያትመተኮስ።
• ቴክኖሎጂን ማሳደድ እና በጣም ውድ እና ዘመናዊ ካሜራ ለመግዛት መጣር የለብዎትም። ለጀማሪዎች በጣም ጥሩው ምርጫ ስለ ፎቶግራፍ መሰረታዊ እውቀትን ለማግኘት የሚያስችል ምቹ መሳሪያ መምረጥ ነው ፣ እንዲሁም ቁሳቁሶችን በፊልም ካሜራ በመጠቀም መሞከር ይችላሉ ።
• ማንኛውም ፎቶግራፍ አንሺ በነጻነት መስራት የሚችልበት መሰረት ስለ የመስክ ጥልቀት፣ ብርሃን፣ ቅንብር እና ከአፐርቸር ጋር አብሮ የመስራት እውቀት ነው። በኋላ ፣ የብርሃን እና የጥላ ጨዋታን በመጠቀም መፍጠር ፣ የተለያዩ የብርሃን ማጣሪያዎችን በስራዎ ላይ ማከል እና እንዲሁም ምስሎችን በተገቢው ፕሮግራሞች ውስጥ እንዴት በችሎታ ማቀናበር እንደሚችሉ መማር ይችላሉ ።

የመጀመሪያ ፊልም

የፎቶግራፍ ፈጠራ በአንቀጹ ውስጥ በአጭሩ ተብራርቷል ፣ ግን ስለ ሲኒማ እድገት ታሪክ ምን ማለት እንችላለን? በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን ፈጣሪዎች አኒሜሽን ቀረጻ ለመፍጠር በሚያስችሉ ስርዓቶች ሞክረዋል, እና በዚህ ጉዳይ ላይ ስኬታማ ለመሆን የመጀመሪያዎቹ "የባቡር መምጣት", "ከፋብሪካው መውጣት" የሚባሉት የመጀመሪያዎቹ አጭር 35 ሚሜ የቪዲዮ ቅጂዎች ነበሩ. የሲኒማቶግራፊ አቅኚዎች ይህንን የስነ ጥበብ አቅጣጫ ለማዳበር ህዝባዊ እውቅና እና ተጨማሪ እድል አግኝተዋል.

የሲኒማ ልማት

በሲኒማ ታሪክ ውስጥ ትልቅ ለውጥ ያመጣው የጃዝ ዘፋኝ እ.ኤ.አ. በ1927 ፊልሙ ሲቀረፅ እና ሲጠራ ነበር። ተጨማሪ እድገት በ1939 በነፋስ ሄዷል፣ በቀለም የተተኮሰ ፊልም ነበር፣ እና ሙሉ ለሙሉ ወደ የቀለም ቪዲዮ ቀረጻ የተደረገ ሽግግር በ20ኛው ክፍለ ዘመን በ60ዎቹ ውስጥ ነበር። ይህ በአንጻራዊ ወጣት የጥበብ አቅጣጫ ቀድሞውኑ በተለያዩ ዘውጎች አስደናቂ ፊልሞችን አዘጋጅቷል። ባለፈው ምዕተ-አመት ሙሉ በሙሉ የማይቻል የሚመስለው እና የማይጨበጥ ነገር አሁን በስታንት እና በኮምፒዩተር ግራፊክስ እገዛ እውን እየሆነ መጥቷል። የፊልም ስራ የመጨረሻውን ምርት የሚፈጥሩ እጅግ በጣም ብዙ ባለሙያዎችን ያካትታል. የዘመኑ ምርጥ ፊልሞች “ኖስፌራቱ” (1922፣ በ F. Murnau ዳይሬክተርነት)፣ “ሰባት ሳሞራ” (1954፣ በኤ. ኩሮሳዋ ዳይሬክተር)፣ “Pulp Fiction” (1994፣ በK. Tarantino ዳይሬክተር) በመባል ይታወቃሉ። , "Apocalypse Now" (2003, በኤፍ.ኤፍ. ኮፖላ ተመርቷል) እና ሌሎች ብዙ ፊልሞች.

የልማት ተስፋዎች

ሲኒማ አሁን ሃሳቦችን እና ታሪኮችን ለማቅረብ, ጥበባዊ መፍትሄዎችን እና የኮምፒተር ማቀነባበሪያ ዘዴዎችን ለማዘጋጀት አዳዲስ መፍትሄዎችን በመፈለግ ላይ መሆኑን ልብ ሊባል የሚገባው ነው. የዘመናዊ ሲኒማ አስፈላጊ ችግር የቅጂ መብት እና የባህር ላይ ወንበዴዎች ችግር, የተጠናቀቀውን ምርት በኢንተርኔት ላይ በነፃ ማሰራጨት ነው. ለወደፊት ሲኒማ ምን ያስደንቃል እና የጥበብን ምርት ለመቆጣጠር ምን ማንሻዎች ይፈለሰፋሉ? ለእነዚህ ጥያቄዎች መልስ የሚሰጠው ጊዜ ብቻ ነው።

በፎቶግራፍ ውስጥ መሰረታዊ እና ዋና ቃላትን እና ፅንሰ-ሀሳቦችን ካላወቁ ጥሩ ፎቶግራፍ ማንሳትን መማር በጣም ከባድ ነው። ስለዚህ, የዚህ ጽሑፍ ዓላማ ፎቶግራፍ ምን እንደሆነ, ካሜራ እንዴት እንደሚሰራ እና ከመሠረታዊ የፎቶግራፍ ቃላት ጋር ለመተዋወቅ አጠቃላይ ግንዛቤን ለመስጠት ነው.

ከዛሬ ጀምሮ, የፊልም ፎቶግራፍ በአብዛኛው ታሪክ ሆኗል, አሁን ስለ ዲጂታል ፎቶግራፍ እንነጋገራለን. ምንም እንኳን 90% የሚሆኑት ሁሉም የቃላት አገባቦች አልተቀየሩም, እና ፎቶግራፎችን የማግኘት መርሆዎች ተመሳሳይ ናቸው.

ፎቶግራፍ እንዴት ይሠራል?

ፎቶግራፍ የሚለው ቃል በብርሃን መቀባት ማለት ነው. በእርግጥ ካሜራው በሌንስ በኩል የሚመጣውን ብርሃን ወደ ማትሪክስ ይመዘግባል እና በዚህ ብርሃን ላይ በመመስረት ምስል ይፈጠራል። በብርሃን ላይ የተመሰረተ ምስል እንዴት እንደሚፈጠር ዘዴው በጣም የተወሳሰበ ነው እና በዚህ ርዕስ ላይ ብዙ ሳይንሳዊ ስራዎች ተጽፈዋል. በአጠቃላይ, የዚህ ሂደት ዝርዝር እውቀት በጣም አስፈላጊ አይደለም.

ምስል መፈጠር እንዴት ይከሰታል?

በሌንስ ውስጥ ማለፍ, ብርሃኑ የፎቶ ሴንሲቲቭ ኤለመንቱን ይመታል, እሱም ይመዘግባል. በዲጂታል ካሜራዎች ውስጥ, ይህ ንጥረ ነገር ማትሪክስ ነው. ማትሪክስ መጀመሪያ ላይ ከብርሃን በመጋረጃ (የካሜራ መከለያ) ተዘግቷል ፣ እሱም የመዝጊያው ቁልፍ ሲጫን ለተወሰነ ጊዜ (የፍጥነት ፍጥነት) ይመለሳል ፣ ይህም በዚህ ጊዜ ውስጥ ብርሃን በማትሪክስ ላይ እንዲሠራ ያስችለዋል።

ውጤቱ, ማለትም, ፎቶግራፉ ራሱ, በቀጥታ ማትሪክስ በሚመታበት የብርሃን መጠን ይወሰናል.

ፎቶግራፍ በካሜራ ማትሪክስ ላይ የብርሃን ቀረጻ ነው።

የዲጂታል ካሜራዎች ዓይነቶች

በአጠቃላይ 2 ዋና ዋና የካሜራ ዓይነቶች አሉ።

መስታወት (DSLR) እና ያለ መስታወት። በመካከላቸው ያለው ዋነኛው ልዩነት በዲኤስኤልአር ካሜራ ውስጥ በሰውነት ውስጥ በተገጠመ መስታወት አማካኝነት ምስሉን በእይታ መፈለጊያው ውስጥ ባለው ሌንስ በኩል ማየት ነው.
ማለትም “ያየሁትን ፎቶ አነሳለሁ” ማለት ነው።

መስታወት በሌለበት ዘመናዊ ሰዎች, 2 ዘዴዎች ለዚህ ጥቅም ላይ ይውላሉ

• የእይታ መፈለጊያው ኦፕቲካል እና ወደ ሌንስ ጎን ይገኛል. በሚተኮሱበት ጊዜ የእይታ መፈለጊያውን ከላንስ አንፃር ለማካካስ ትንሽ እርማት ማድረግ ያስፈልግዎታል። በተለምዶ በነጥብ እና በካሜራዎች ላይ ጥቅም ላይ ይውላል
• የኤሌክትሮኒክ እይታ መፈለጊያ. በጣም ቀላሉ ምሳሌ ምስልን በቀጥታ ወደ ካሜራ ማሳያ ማስተላለፍ ነው። በተለምዶ በነጥብ-እና-ተኩስ ካሜራዎች ላይ ጥቅም ላይ ይውላል ፣ ግን በ DSLR ካሜራዎች ውስጥ ይህ ሁነታ ብዙውን ጊዜ ከኦፕቲካል ሞድ ጋር አብሮ ጥቅም ላይ ይውላል እና የቀጥታ እይታ ተብሎ ይጠራል።

ካሜራ እንዴት እንደሚሰራ

በፎቶግራፊ ውስጥ አንድ ነገር ለማግኘት በእውነት ለሚፈልጉት በጣም ታዋቂው አማራጭ የ DSLR ካሜራ አሠራርን እናስብ።

የDSLR ካሜራ አካልን (በተለምዶ “አካል”፣ “አካል” - ከእንግሊዘኛ አካል) እና ሌንስ (“መስታወት”፣ “ሌንስ”) ያካትታል።

በዲጂታል ካሜራ አካል ውስጥ ምስሉን የሚይዝ ማትሪክስ አለ።

ከላይ ላለው ንድፍ ትኩረት ይስጡ. በእይታ መፈለጊያው ውስጥ ሲመለከቱ ብርሃን በሌንስ ውስጥ ያልፋል፣ ከመስታወቱ ላይ ያንጸባርቃል፣ ከዚያም በፕሪዝም ውስጥ ይገለጣል እና ወደ መመልከቻው ውስጥ ይገባል። በዚህ መንገድ ምን እንደሚተኮሱ በሌንስ ያያሉ። መከለያውን በጫኑበት ቅጽበት መስተዋቱ ይነሳል ፣ መከለያው ይከፈታል ፣ ብርሃን ዳሳሹን ይመታል እና ይያዛል። ፎቶግራፍ የሚገኘው በዚህ መንገድ ነው.

አሁን ወደ መሰረታዊ ቃላት እንሂድ.

ፒክስል እና ሜጋፒክስል

"አዲስ የዲጂታል ዘመን" በሚለው ቃል እንጀምር. እሱ ከፎቶግራፍ ይልቅ የኮምፒዩተር መስክ ነው ፣ ግን አስፈላጊ ነው።

ማንኛውም ዲጂታል ምስል ፒክስል ከሚባሉ ትናንሽ ነጥቦች ይፈጠራል። በዲጂታል ፎቶግራፍ ውስጥ, በምስሉ ውስጥ ያሉት የፒክሰሎች ብዛት በካሜራ ማትሪክስ ላይ ካለው የፒክሰሎች ብዛት ጋር እኩል ነው. ማትሪክስ ራሱ ፒክስሎችን ያካትታል.

ማንኛውንም ዲጂታል ምስል ብዙ ጊዜ ካስፋፉ, ምስሉ ትናንሽ ካሬዎችን ያካተተ መሆኑን ያስተውላሉ - እነዚህ ፒክስሎች ናቸው.

አንድ ሜጋፒክስል 1 ሚሊዮን ፒክስል ነው። በዚህ መሠረት, በካሜራ ማትሪክስ ውስጥ ብዙ ሜጋፒክስሎች, ምስሉ የበለጠ የፒክሰሎች ብዛት ይጨምራል.

ፎቶውን ካጉሉ, ፒክስሎችን ማየት ይችላሉ.

ብዙ ቁጥር ያላቸው ፒክስሎች ምን ይሰጣሉ? ቀላል ነው። ስእል እየሳሉት ያለው በስትሮክ ሳይሆን በነጥብ እንደሆነ አድርገህ አስብ። 10 ነጥቦች ብቻ ካለህ ክበብ መሳል ትችላለህ? ይህን ማድረግ ይቻል ይሆናል, ነገር ግን በአብዛኛው ክበቡ "አንግል" ይሆናል. ብዙ ነጥቦች, ምስሉ የበለጠ ዝርዝር እና ትክክለኛ ይሆናል.

ነገር ግን እዚህ በገበያ ሰሪዎች በተሳካ ሁኔታ ጥቅም ላይ የዋሉ ሁለት ወጥመዶች አሉ. በመጀመሪያ ደረጃ, ከፍተኛ ጥራት ያላቸውን ፎቶግራፎች ለማንሳት ሜጋፒክስሎች ብቻ በቂ አይደሉም; ለዚህ ደግሞ ከፍተኛ ጥራት ያለው ሌንስ ያስፈልግዎታል. በሁለተኛ ደረጃ, ከፍተኛ ቁጥር ያለው ሜጋፒክስሎች ፎቶዎችን ለማተም አስፈላጊ ነው ትልቅ መጠን. ለምሳሌ, ለሙሉ ግድግዳ ፖስተር. ፎቶን በሞኒተር ስክሪን ላይ ሲመለከቱ፣ በተለይ ከስክሪኑ መጠን ጋር እንዲመጣጠን የተቀነሰው በቀላል ምክንያት በ3 እና በ10 ሜጋፒክስሎች መካከል ያለውን ልዩነት ማየት አይችሉም።

የመቆጣጠሪያው ማያ ገጽ በፎቶዎ ውስጥ ካሉት በጣም ያነሱ ፒክሰሎች ይገጥማል። ማለትም፣ በስክሪኑ ላይ፣ ፎቶን ወደ ስክሪኑ መጠን ወይም ባነሰ መጠን ሲጨመቁ፣ አብዛኛው "ሜጋፒክስል" ታጣለህ። እና 10 ሜጋፒክስል ፎቶ ወደ 1 ሜጋፒክስል ይቀየራል።

የመዝጊያ እና የመዝጊያ ፍጥነት

የመዝጊያውን ቁልፍ እስክትጫኑ ድረስ የካሜራውን ዳሳሽ ከብርሃን የሚከለክለው መከለያው ነው።

የመዝጊያ ፍጥነት መክፈቻው የሚከፈትበት እና መስተዋቱ የሚነሳበት ጊዜ ነው። የመዝጊያው ፍጥነት ባነሰ መጠን አነስተኛ ብርሃን ማትሪክስ ይመታል። የተጋላጭነት ጊዜ በረዘመ, የበለጠ ብርሃን.

በጠራራ ፀሐያማ ቀን፣ በሴንሰሩ ላይ በቂ ብርሃን ለማግኘት በጣም ፈጣን የመዝጊያ ፍጥነት ያስፈልግዎታል - ለምሳሌ 1/1000 ሰከንድ ብቻ። ምሽት ላይ በቂ ብርሃን ለማግኘት ብዙ ሰከንዶች ወይም ደቂቃዎች ሊወስድ ይችላል።

የመዝጊያ ፍጥነት የሚወሰነው በሰከንድ ክፍልፋዮች ወይም በሰከንዶች ውስጥ ነው። ለምሳሌ 1/60 ሰከንድ።

ዲያፍራም

ድያፍራም በሌንስ ውስጥ የሚገኝ ባለብዙ ምላጭ ክፍልፍል ነው። ለብርሃን ትንሽ ቀዳዳ ብቻ ስለሚኖር ሙሉ በሙሉ ክፍት ወይም ሊዘጋ ይችላል.

ቀዳዳው በመጨረሻ ወደ ሌንስ ማትሪክስ የሚደርሰውን የብርሃን መጠን ለመገደብ ያገለግላል. ማለትም ፣ የመዝጊያ ፍጥነት እና ቀዳዳ አንድ ተግባር ያከናውናል - ወደ ማትሪክስ የሚገባውን የብርሃን ፍሰት መቆጣጠር። ለምን በትክክል ሁለት አካላትን ይጠቀማሉ?

በትክክል ለመናገር, ድያፍራም የግዴታ አካል አይደለም. ለምሳሌ በርካሽ ነጥብ እና ተኩስ ካሜራዎች እና የሞባይል መሳሪያዎች ካሜራዎች እንደ ክፍል አይገኙም። ነገር ግን ከመስክ ጥልቀት ጋር የተያያዙ አንዳንድ ተፅእኖዎችን ለማግኘት ቀዳዳው እጅግ በጣም አስፈላጊ ነው, ይህም በኋላ ላይ ይብራራል.

ቀዳዳው በፊደል ረ የተከተለ ሲሆን የመክፈቻ ቁጥር ለምሳሌ f/2.8. ቁጥሩ ዝቅተኛ ከሆነ, የአበባ ቅጠሎችን የበለጠ ይከፍታል እና የመክፈቻው ሰፊ ይሆናል.

የ ISO ትብነት

በግምት፣ ይህ የማትሪክስ ለብርሃን ትብነት ነው። የ ISO ከፍ ባለ መጠን ማትሪክስ ለማብራት የበለጠ ተቀባይ ነው። ለምሳሌ, በ ISO 100 ጥሩ ሾት ለማግኘት የተወሰነ መጠን ያለው ብርሃን ያስፈልግዎታል. ነገር ግን በቂ ብርሃን ከሌለ, ISO 1600 ን ማዘጋጀት ይችላሉ, ማትሪክስ የበለጠ ስሜታዊ ይሆናል እና ለጥሩ ውጤት ብዙ ጊዜ ያነሰ ብርሃን ያስፈልግዎታል.

ችግሩ ምንድን ነው የሚመስለው? ከፍተኛውን ማድረግ ከቻሉ ለምን የተለያዩ አይኤስኦዎችን ይሠራሉ? በርካታ ምክንያቶች አሉ። በመጀመሪያ - ብዙ ብርሃን ካለ. ለምሳሌ በክረምት በጠራራማ ፀሀያማ ቀን በዙሪያው በረዶ ብቻ ሲኖር ከፍተኛ መጠን ያለው ብርሃን የመገደብ ስራ ይገጥመናል እና ከፍተኛ ISO መንገድ ላይ ብቻ ይመጣል። በሁለተኛ ደረጃ (እና ይህ ዋናው ምክንያት) የ "ዲጂታል ድምጽ" መልክ ነው.

ጩኸት የዲጂታል ማትሪክስ መቅሰፍት ነው, እሱም በፎቶው ውስጥ "እህል" በሚመስል መልኩ እራሱን ያሳያል. የ ISO ከፍ ባለ መጠን, የበለጠ ጫጫታ, የፎቶው ጥራት እየባሰ ይሄዳል.

ስለዚህ በከፍተኛ ISO ዎች ውስጥ ያለው የጩኸት መጠን የማትሪክስ ጥራት እና የማያቋርጥ መሻሻል ዋና ዋና አመልካቾች አንዱ ነው።

በመርህ ደረጃ፣ የዘመናዊ DSLRዎች ከፍተኛ ISO ዎች፣ በተለይም ከፍተኛ-ደረጃ ያላቸው የድምፅ አመልካቾች በጥሩ ደረጃ ላይ ናቸው፣ ግን አሁንም ከትክክለኛው የራቁ ናቸው።

በቴክኖሎጂ ባህሪያት ምክንያት, የጩኸቱ መጠን በእውነተኛው, በማትሪክስ አካላዊ ልኬቶች እና በማትሪክስ ፒክስሎች መጠን ይወሰናል. አነስተኛ ማትሪክስ እና ብዙ ሜጋፒክስሎች, ድምጹ ከፍ ያለ ይሆናል.

ስለዚህ የሞባይል መሳሪያዎች ካሜራዎች እና የታመቁ የነጥብ እና የተኩስ ካሜራዎች “የተከረከሙ” ማትሪክስ ሁል ጊዜ ከሙያዊ DSLR ዎች የበለጠ ድምጽ ያሰማሉ።

መጋለጥ እና መጋለጥ ጥንድ

የመዝጊያ ፍጥነት ፣ የመክፈቻ እና የስሜታዊነት ፅንሰ-ሀሳቦችን ከተዋወቅን ፣ ወደ በጣም አስፈላጊው ነገር እንሂድ።

መጋለጥ በፎቶግራፍ ውስጥ ቁልፍ ጽንሰ-ሀሳብ ነው። መጋለጥ ምን እንደሆነ ሳይረዱ፣ እንዴት ጥሩ ፎቶግራፍ ማንሳት እንደሚችሉ ለመማር በጣም አይቀርም።

በመደበኛነት ተጋላጭነት የፎቶ ሴንሲቭ ሴንሰር የመብራት መጠን ነው። በግምት - በማትሪክስ ላይ የሚወርደው የብርሃን መጠን.

ፎቶዎ በዚህ ላይ ይመሰረታል፡-

• በጣም ቀላል ሆኖ ከተገኘ, ምስሉ ከመጠን በላይ የተጋለጠ ነው, በጣም ብዙ ብርሃን ማትሪክስ ላይ ደርሷል እና ክፈፉን "አጋልጠዋል".
• ፎቶው በጣም ጨለማ ከሆነ, ምስሉ ያልተጋለጠ ነው, ዳሳሹን ለመምታት ተጨማሪ ብርሃን ያስፈልገዋል.
• በጣም ቀላል አይደለም, ጨለማ አይደለም - መጋለጥ በትክክል ተመርጧል ማለት ነው.

ከግራ ወደ ቀኝ - ከመጠን በላይ የተጋለጠ, ያልተጋለጠ እና በትክክል የተጋለጠ

መጋለጥ የተፈጠረው የመዝጊያ ፍጥነት እና የመክፈቻ ጥምረት በመምረጥ ነው, እሱም "የመጋለጥ ጥንድ" ተብሎም ይጠራል. የፎቶግራፍ አንሺው ተግባር ለማረጋገጥ ሲባል ጥምረት መምረጥ ነው የሚፈለገው መጠንበማትሪክስ ላይ ምስል ለመፍጠር ብርሃን.

በዚህ ሁኔታ የማትሪክስ ስሜታዊነት ግምት ውስጥ ማስገባት አስፈላጊ ነው - የ ISO ከፍ ባለ መጠን ተጋላጭነቱ ዝቅተኛ መሆን አለበት.

የትኩረት ነጥብ

የትኩረት ነጥብ፣ ወይም በቀላሉ ትኩረት፣ “ትኩረት የምታደርግበት” ነጥብ ነው። ሌንሱን በአንድ ነገር ላይ ማተኮር ማለት ይህ ነገር በተቻለ መጠን ስለታም በሚሆን መልኩ ትኩረትን መምረጥ ማለት ነው።

ዘመናዊ ካሜራዎች ብዙውን ጊዜ በራስ-ሰር በተመረጠው ነጥብ ላይ እንዲያተኩሩ የሚያስችል ውስብስብ ሥርዓትን ይጠቀማሉ። ነገር ግን የራስ-ማተኮር አሠራር መርህ እንደ መብራት ባሉ ብዙ መለኪያዎች ላይ የተመሰረተ ነው. በደካማ ብርሃን ውስጥ፣ አውቶማቲክ ትኩረት ሊያመልጥ ወይም ጨርሶ ሥራውን መሥራት ላይችል ይችላል። ከዚያ ወደ ማኑዋል ትኩረት መቀየር እና በራስዎ አይን ላይ መታመን ይኖርብዎታል።

በአይኖች ላይ ማተኮር

አውቶማቲክ ትኩረት የሚሰጥበት ነጥብ በእይታ መፈለጊያው ውስጥ ይታያል። ይህ አብዛኛውን ጊዜ ትንሽ ቀይ ነጥብ ነው. መጀመሪያ ላይ ያማከለ ነው፣ ነገር ግን በ DSLR ካሜራዎች ላይ ለተሻለ የፍሬም ቅንብር የተለየ ነጥብ መምረጥ ይችላሉ።

የትኩረት ርዝመት

የትኩረት ርዝመት የአንድ ሌንስ ባህሪያት አንዱ ነው. በመደበኛነት, ይህ ባህሪ ከሌንስ ኦፕቲካል ማእከል እስከ ማትሪክስ ድረስ ያለውን ርቀት ያሳያል, የነገሩ ሹል ምስል ይፈጠራል. የትኩረት ርዝመት በ ሚሊሜትር ይለካል.

ይበልጥ አስፈላጊ የሆነው የትኩረት ርዝመት አካላዊ ውሳኔ ነው, እና ተግባራዊው ውጤት ምንድን ነው. እዚህ ሁሉም ነገር ቀላል ነው. የትኩረት ርዝመት በረዘመ ቁጥር ሌንሱ ወደ ነገሩ የበለጠ "ይቀርባል"። እና የሌንስ "የእይታ አንግል" ትንሽ።

• አጭር የትኩረት ርዝመት ያላቸው ሌንሶች ሰፊ ማዕዘን ("ሺሪኪ") ይባላሉ - "ምንም አያቀርቡም" ነገር ግን ሰፋ ያለ እይታ ይይዛሉ.
• ረዥም የትኩረት ርዝመት ያላቸው ሌንሶች ረጅም-ትኩረት ወይም የቴሌፎቶ ሌንሶች ይባላሉ።
• "ማስተካከያዎች" ይባላሉ. እና የትኩረት ርዝመቱን መቀየር ከቻሉ፣ እሱ “ማጉላት ሌንስ” ወይም፣ በቀላሉ፣ የማጉላት ሌንስ ነው።

የማጉላት ሂደት የአንድን ሌንስ የትኩረት ርዝመት የመቀየር ሂደት ነው።

የመስክ ጥልቀት ወይም ጥልቀት

በፎቶግራፍ ውስጥ ሌላው አስፈላጊ ጽንሰ-ሀሳብ የመስክ ጥልቀት - የመስክ ጥልቀት ነው. ይህ በፍሬም ውስጥ ያሉ ነገሮች ሹል ሆነው የሚታዩበት የትኩረት ነጥብ ከኋላ እና ከፊት ለፊት ያለው ቦታ ነው።

ጥልቀት በሌለው የመስክ ጥልቀት፣ ነገሮች ከትኩረት ነጥብ ጥቂት ሴንቲሜትር አልፎ ተርፎም ሚሊሜትር ብቻ ይደበዝዛሉ።
በትልቅ የመስክ ጥልቀት በአስር እና በመቶዎች ሜትሮች ርቀት ላይ ያሉ ነገሮች ከትኩረት ቦታው ሹል ሊሆኑ ይችላሉ.

የመስክ ጥልቀት የሚወሰነው በመክፈቻው እሴት ፣ የትኩረት ርዝመት እና ወደ የትኩረት ነጥብ ርቀት ላይ ነው።

ምን ዓይነት የመስክ ጥልቀት እንደሚወሰን በጽሁፉ ውስጥ የበለጠ ማንበብ ይችላሉ

Aperture

Aperture ነው የማስተላለፊያ ዘዴመነፅር. በሌላ አነጋገር ይህ ሌንሱ ወደ ሴንሰሩ የሚያስተላልፈው ከፍተኛው የብርሃን መጠን ነው። የመክፈቻው ትልቅ መጠን, ሌንሱ የተሻለ እና የበለጠ ውድ ነው.

Aperture በሶስት ክፍሎች ላይ የተመሰረተ ነው - አነስተኛው በተቻለ መጠን, የትኩረት ርዝመት, እንዲሁም የኦፕቲክስ ራሱ ጥራት እና የሌንስ ኦፕቲካል ዲዛይን. በእውነቱ, የኦፕቲክስ ጥራት እና የኦፕቲካል ዲዛይኑ ዋጋ ላይ ተጽዕኖ ያሳድራል.

ወደ ፊዚክስ በጥልቀት አንግባ። የሌንስ መክፈቻ በከፍተኛው ክፍት ቀዳዳ ሬሾ ይገለጻል ማለት እንችላለን የትኩረት ርዝመት. በተለምዶ አምራቾች በሌንሶች ላይ ያለውን የመክፈቻ ጥምርታ በቁጥር 1፡1.2፣ 1፡1.4፣ 1፡1.8፣ 1፡2.8፣ 1፡5.6፣ ወዘተ. ይጠቁማሉ።

ሬሾው ከፍ ባለ መጠን የመክፈቻ ሬሾው ይበልጣል። በዚህ መሠረት, በዚህ ሁኔታ, በጣም ፈጣን ሌንስ 1: 1.2 ይሆናል

ካርል ዚስ ፕላላር 50 ሚሜ f/0.7 በዓለም ላይ ካሉ ፈጣን ሌንሶች አንዱ ነው።

በአፐርቸር ሬሾ ላይ የተመሰረተ የሌንስ ምርጫ በጥበብ መቅረብ አለበት. ቀዳዳው በመክፈቻው ላይ የሚመረኮዝ ስለሆነ በትንሹ ክፍት የሆነ ፈጣን ሌንስ በጣም ጥልቀት የሌለው የመስክ ጥልቀት ይኖረዋል። ስለዚህ፣ f/1.2 በጭራሽ የማትጠቀምበት እድል አለ፣ ምክንያቱም በቀላሉ በትክክል ማተኮር አትችልም።

ተለዋዋጭ ክልል

ብዙ ጊዜ ጮክ ብሎ ባይሰማም የተለዋዋጭ ክልል ጽንሰ-ሀሳብ በጣም አስፈላጊ ነው። ተለዋዋጭ ክልል የማትሪክስ ችሎታ በአንድ ጊዜ ብሩህ እና ጥቁር የምስል ቦታዎችን ያለምንም ኪሳራ የማስተላለፍ ችሎታ ነው።

በክፍሉ መሃል ላይ ሆነው መስኮትን ለማስወገድ ከሞከሩ በምስሉ ላይ ሁለት አማራጮችን እንደሚያገኙ አስተውለው ይሆናል።

• መስኮቱ የሚገኝበት ግድግዳ በጥሩ ሁኔታ ይለወጣል, ነገር ግን መስኮቱ ራሱ ነጭ ቦታ ብቻ ይሆናል
• በመስኮቱ ላይ ያለው እይታ በግልጽ የሚታይ ይሆናል, ነገር ግን በመስኮቱ ዙሪያ ያለው ግድግዳ ወደ ጥቁር ቦታ ይለወጣል

ይህ የሆነበት ምክንያት በእንደዚህ ዓይነቱ ትዕይንት በጣም ትልቅ ተለዋዋጭ ክልል ምክንያት ነው። በክፍሉ ውስጥ እና ከመስኮቱ ውጭ ያለው የብሩህነት ልዩነት በጣም ትልቅ ነው። ዲጂታል ካሜራሙሉ በሙሉ ለመረዳት ችያለሁ።

ሌላው የከፍተኛ ተለዋዋጭ ክልል ምሳሌ የመሬት ገጽታ ነው። ሰማዩ ብሩህ ከሆነ እና የታችኛው ጨለማ ከሆነ, በፎቶው ላይ ያለው ሰማይ ነጭ ይሆናል ወይም ከታች ጥቁር ይሆናል.

የከፍተኛ ተለዋዋጭ ክልል ትዕይንት የተለመደ ምሳሌ

ሁሉንም ነገር በመደበኛነት እናያለን, ምክንያቱም በሰው ዓይን የተገነዘበው ተለዋዋጭ ክልል በካሜራ ማትሪክስ ከሚታወቀው በጣም ሰፊ ነው.

ቅንፍ እና መጋለጥ ማካካሻ

ከኤግዚቢሽኑ ጋር የተያያዘ ሌላው ጽንሰ-ሐሳብ ቅንፍ ነው. ቅንፍ የተለያዩ መጋለጥ ያላቸው የበርካታ ክፈፎች ተከታታይ መተኮስ ነው።

በተለምዶ አውቶማቲክ ቅንፍ ተብሎ የሚጠራው ጥቅም ላይ ይውላል. ለካሜራው የክፈፎች ብዛት እና የተጋላጭነት ማካካሻውን በደረጃ (ማቆሚያዎች) ይነግሩታል።

ብዙውን ጊዜ ሶስት ክፈፎች ጥቅም ላይ ይውላሉ. በ0.3 ፌርማታዎች (ኢቪ) ማካካሻ 3 ፍሬሞችን መውሰድ እንፈልጋለን እንበል። በዚህ አጋጣሚ ካሜራው በመጀመሪያ አንድ ፍሬም ከተጠቀሰው የተጋላጭነት እሴት ጋር፣ ከዚያም የተጋላጭነት ማካካሻ በ -0.3 ማቆሚያዎች እና የ+0.3 ማቆሚያዎች ያለው ፍሬም ይወስዳል።

በውጤቱም, ሶስት ፍሬሞችን ያገኛሉ - ያልተጋለጡ, ከመጠን በላይ እና በመደበኛነት የተጋለጡ.

የተጋላጭነት መለኪያዎችን የበለጠ በትክክል ለመምረጥ ቅንፍ መጠቀም ይቻላል. ለምሳሌ, ትክክለኛውን መጋለጥ እንደመረጡ እርግጠኛ አይደሉም, ተከታታይ ቅንፍ በመተኮስ, ውጤቱን ይመልከቱ እና መጋለጥን በየትኛው አቅጣጫ መቀየር እንዳለብዎ ይረዱ, ይብዛም ይነስም.

የተጋላጭነት ማካካሻ ምሳሌ በ -2EV እና +2EV

ከዚያ በኋላ የመጋለጥ ማካካሻን መጠቀም ይችላሉ. ማለትም ፣ በካሜራው ላይ በትክክል በተመሳሳይ መንገድ ያዘጋጁት - የ +0.3 ማቆሚያዎች መጋለጥ ካሳ ያለው ፍሬም ይውሰዱ እና መከለያውን ይጫኑ።

ካሜራው የአሁኑን የተጋላጭነት ዋጋ ይወስዳል, በእሱ ላይ 0.3 ማቆሚያዎችን ይጨምራል እና ፎቶውን ያነሳል.

የተጋላጭነት ማካካሻ ለፈጣን ማስተካከያዎች በጣም ምቹ ሊሆን ይችላል ምን መለወጥ እንዳለበት ለማሰብ ጊዜ ከሌለዎት - የመዝጊያ ፍጥነት ፣ የመክፈቻ ወይም የስሜታዊነት ስሜት ትክክለኛውን ተጋላጭነት ለማግኘት እና ፎቶውን ቀላል ወይም ጨለማ ለማድረግ።

የሰብል መጠን እና ሙሉ ፍሬም ዳሳሽ

ይህ ጽንሰ-ሐሳብ ከዲጂታል ፎቶግራፍ ጋር አብሮ ወደ ሕይወት መጣ.

ሙሉ-ፍሬም የማትሪክስ አካላዊ መጠን ተደርጎ ይወሰዳል፣ በፊልም ላይ ካለው የ 35 ሚሜ ክፈፍ መጠን ጋር እኩል ነው። በጥቅል ፍላጎት እና ማትሪክስ የማምረት ዋጋ ምክንያት "የተቆራረጡ" ማትሪክስ በሞባይል መሳሪያዎች, በነጥብ እና በተኩስ ካሜራዎች እና ፕሮፌሽናል ያልሆኑ DSLR ዎች ውስጥ ተጭነዋል, ማለትም ከሙሉ ፍሬም አንፃር መጠኑ ይቀንሳል.

በዚህ መሰረት፣ ባለ ሙሉ ፍሬም ዳሳሽ ከ 1 ጋር እኩል የሆነ የሰብል ሁኔታ አለው። አነስ ያለ አካባቢከሙሉ ፍሬም አንጻር ማትሪክስ. ለምሳሌ, በ 2 የሰብል መጠን, ማትሪክስ መጠኑ ግማሽ ይሆናል.

ለሙሉ ፍሬም የተነደፈ ሌንስ በተከረከመ ዳሳሽ ላይ የምስሉን ክፍል ብቻ ይይዛል

የተከረከመ ማትሪክስ ጉዳቱ ምንድን ነው? በመጀመሪያ - ምን አነስ ያለ መጠንማትሪክስ - ጫጫታውን ከፍ ያደርገዋል. በሁለተኛ ደረጃ፣ 90% የሚሆኑት ሌንሶች በፎቶግራፊ አሥርተ ዓመታት ውስጥ የሚመረቱት ለሙሉ ፍሬም መጠን ነው። ስለዚህ, ሌንሱ በክፈፉ ሙሉ መጠን ላይ በመመስረት ምስሉን "ያስተላልፋል", ነገር ግን ትንሽ የተከረከመ ዳሳሽ የዚህን ምስል ክፍል ብቻ ይገነዘባል.

ነጭ ሚዛን

ከዲጂታል ፎቶግራፍ መምጣት ጋር የታየ ሌላ ባህሪ። ነጭ ሚዛን ተፈጥሯዊ ድምፆችን ለማምረት የፎቶውን ቀለሞች የማስተካከል ሂደት ነው. በዚህ ሁኔታ, የመነሻው ነጥብ ንጹህ ነጭ ነው.

በትክክለኛው ነጭ ሚዛን, በፎቶው ውስጥ ያለው ነጭ ቀለም (ለምሳሌ, ወረቀት) በእውነቱ ነጭ ይመስላል, እና ሰማያዊ ወይም ቢጫ አይሆንም.

ነጭ ሚዛን በብርሃን ምንጭ ዓይነት ላይ የተመሰረተ ነው. ለፀሀይ አንድ አለ ፣ ለደመና የአየር ሁኔታ ሌላ ፣ ለኤሌክትሪክ መብራት አንድ ሶስተኛ።
በተለምዶ ጀማሪዎች በራስ ሰር ነጭ ሚዛን ይተኩሳሉ። ካሜራው ራሱ የሚፈልገውን ዋጋ ስለሚመርጥ ይህ ምቹ ነው።

ግን በሚያሳዝን ሁኔታ, አውቶማቲክ ሁልጊዜ በጣም ብልጥ አይደለም. ስለዚህ ፕሮስቶች ብዙውን ጊዜ ነጭውን ሚዛን በእጅ ያዘጋጃሉ, ነጭ ወረቀት ወይም ሌላ ነጭ ቀለም ያለው ወይም በተቻለ መጠን ቅርበት ያለው ሌላ ነገር በመጠቀም.

ሌላው መንገድ ፎቶው ከተነሳ በኋላ በኮምፒዩተር ላይ ያለውን ነጭ ሚዛን ማስተካከል ነው. ነገር ግን ለዚህ በ RAW ውስጥ መተኮስ በጣም ይመከራል

RAW እና JPEG

ዲጂታል ፎቶግራፍ ምስል የተፈጠረበት የውሂብ ስብስብ የያዘ የኮምፒውተር ፋይል ነው። ዲጂታል ፎቶግራፎችን ለማሳየት በጣም የተለመደው የፋይል ቅርጸት JPEG ነው።

ችግሩ JPEG የሚባለው የጠፋ መጭመቂያ ቅርጸት ነው።

ውብ የሆነ ጀምበር ስትጠልቅ ሰማይ አለን እንበል፣ በውስጡም አንድ ሺህ ግማሽ ቶን የተለያየ ቀለም ያለው። ሁሉንም ዓይነት ጥላዎች ለማስቀመጥ ከሞከርን, የፋይሉ መጠን በቀላሉ ትልቅ ይሆናል.

ስለዚህ, JPEG በሚያስቀምጡበት ጊዜ "ተጨማሪ" ጥላዎችን ይጥላል. በግምት, በፍሬም ውስጥ ካለ ሰማያዊ, ትንሽ ተጨማሪ ሰማያዊ እና ትንሽ ሰማያዊ, ከዚያ JPEG ከመካከላቸው አንዱን ብቻ ይተዋል. Jpeg የበለጠ "የተጨመቀ" ሲሆን መጠኑ አነስተኛ ነው, ነገር ግን የሚያስተላልፉት ቀለሞች እና የምስል ዝርዝሮች ያነሱ ናቸው.

RAW በካሜራው ማትሪክስ የተቀረጸ "ጥሬ" የውሂብ ስብስብ ነው። በመደበኛነት ይህ ውሂብ እስካሁን ምስል አይደለም። ይህ ምስል ለመፍጠር ጥሬ እቃው ነው. RAW የተሟላ የውሂብ ስብስብን ስለሚያከማች ፎቶግራፍ አንሺው ይህንን ምስል ለማስኬድ ብዙ ተጨማሪ አማራጮች አሉት ፣ በተለይም በተኩስ ደረጃ አንድ ዓይነት “የስህተት ማስተካከያ” አስፈላጊ ከሆነ።

በእውነቱ ፣ በ JPEG ውስጥ በሚተኮሱበት ጊዜ የሚከተለው ይከሰታል-ካሜራው “ጥሬ መረጃን” ወደ ካሜራው ማይክሮፕሮሰሰር ያስተላልፋል ፣ በእሱ ውስጥ በተካተቱት ስልተ ቀመሮች መሠረት ያካሂዳል ፣ “ቆንጆ እንዲመስል” ፣ ሁሉንም አላስፈላጊ ነገሮችን ከቦታው ያስወግዳል። በ JPEG ውስጥ ያለውን መረጃ በኮምፒዩተር ላይ እንደ የመጨረሻው ምስል ማየት እና ማስቀመጥ.

ሁሉም ነገር ጥሩ ይሆናል, ነገር ግን የሆነ ነገር ለመለወጥ ከፈለጉ, ፕሮሰሰርው የሚፈልጉትን ውሂብ እንደ አላስፈላጊ ሆኖ ቀድሞውኑ ጥሎ ሊሆን ይችላል. RAW ለማዳን የሚመጣው እዚህ ላይ ነው። በRAW ውስጥ ሲተኮሱ ካሜራው በቀላሉ የውሂብ ስብስብ ይሰጥዎታል እና ከዚያ የሚፈልጉትን ያድርጉት።

RAW የተሻለ ጥራት እንደሚሰጥ በማንበብ ጀማሪዎች ብዙውን ጊዜ ወደዚህ ይገባሉ። RAW በራሱ የተሻለ ጥራት አይሰጥም - እሱን ለማግኘት ብዙ ተጨማሪ አማራጮችን ይሰጥዎታል ምርጥ ጥራትበፎቶ ሂደት ወቅት.

RAW ጥሬ እቃው ነው - JPEG የተጠናቀቀው ውጤት ነው

ለምሳሌ፣ ወደ Lightroom ይስቀሉ እና ምስልዎን እራስዎ ይፍጠሩ።

ታዋቂው አሰራር RAW+Jpegን በተመሳሳይ ጊዜ መተኮስ ነው - ካሜራ ሁለቱንም ሲያከማች። JPEG ቁሳቁሶችን በፍጥነት ለማየት ጥቅም ላይ ሊውል ይችላል, እና የሆነ ችግር ከተፈጠረ እና ከባድ እርማት ካስፈለገ ዋናውን ውሂብ በ RAW መልክ አለዎት.

ማጠቃለያ

ይህ ጽሑፍ ፎቶግራፍ ማንሳት ለሚፈልጉ ብቻ እንደሚረዳ ተስፋ አደርጋለሁ። አንዳንድ ቃላቶች እና ፅንሰ-ሀሳቦች ለእርስዎ በጣም የተወሳሰበ ሊመስሉ ይችላሉ፣ ግን አይፍሩ። በእውነቱ በጣም ቀላል ነው።

በአንቀጹ ላይ ማንኛቸውም ጥቆማዎች ወይም ተጨማሪዎች ካሉ በአስተያየቶቹ ውስጥ ይፃፉ።

በግድግዳ ላይ ምስል ለመፍጠር ለመጀመሪያ ጊዜ የተጠቀሰው በቻይና በአምስት ክፍለ ዘመን ዓክልበ. ይሁን እንጂ በዘመናዊው አስተሳሰብ የፎቶግራፍ እድገት ትክክለኛ ጅምር በ 1828 የሰውን ምስል የሚቀዳው የመጀመሪያው ፎቶግራፍ በተፈጠረበት ጊዜ ነው. ይህ ሊሆን የቻለው እ.ኤ.አ. በ 1634 በኬሚስት Gomberg የብር ናይትሬት ፎቶሴንሲቲቭነት በተገኘበት ጊዜ እና ሀኪም ሹልዝ በ 1727 የብር ክሎራይድ የብርሀን ስሜትን አግኝተዋል ። ከዚያም ቼስተር ሙር የአክሮማት ሌንስ ሠራ፣ እና ስዊድናዊው ኬሚስት ሼል የፎቶግራፎችን መረጋጋት በብርሃን (1777) ለማረጋገጥ አስችሏል።

የፎቶግራፍ ፈጠራን አስደሳች እና መረጃ ሰጭ ታሪክ ለአንባቢ የበለጠ ይነገራል።

የፎቶግራፍ አመጣጥ

የተረጋጋ ፎቶግራፍ ለመፍጠር የተደረጉ በርካታ ሙከራዎች የሂሊግራፊ ቴክኖሎጂን (1827) በመጠቀም በናስ ሳህን ላይ የተረጋጋ ፎቶግራፍ እንዲሰራ ምክንያት ሆኗል ይህም እስከ ዛሬ ድረስ ቆይቷል። በጃንዋሪ 1839 የፊዚክስ ሊቅ ፍራንሷ አራጎ በፓሪስ የሳይንስ አካዳሚ ስብሰባ ላይ በዳጌሬ እና ኒኢፕስ የዳጌሬቲታይፕ መገኘቱን ይፋ ያደረገው ይፋዊ ማስታወቂያ የፎቶግራፍ ፈጠራ ቀን ተብሎ በይፋ ይታወቃል።

በመጀመሪያ ደረጃ ላይ የፎቶግራፍ እድገት

በእድገቱ ውስጥ, በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን, በኢንዱስትሪ, በመሠረታዊ ማህበራዊ ለውጦች ተለይቶ የሚታወቀው, የፎቶግራፍ ፈጠራን አስፈላጊ አድርጎታል. በንቃት ማደግ ተለዋዋጭ ማህበረሰብሰው ሰራሽ የሆነው ምስል ከአሁን በኋላ ማርካት አልቻለም. በመልክታቸው መጀመሪያ ላይ, ፎቶግራፎች የተተገበረ ተፈጥሮ እና እንደ ረዳት መሳሪያ ተደርገዋል. ለምሳሌ፣ የእጽዋት ናሙናዎችን ለመመዝገብ ወይም የተወሰኑ ነገሮችን፣ ክስተቶችን ለመቅዳት ወይም የተገኙ ቅርሶችን ለመቅረጽ። በ19ኛው መቶ ክፍለ ዘመን በተፈጠረ የፎቶግራፊ ዘመን መጀመሪያ ላይ ሰዎችን እና ሌሎች ህይወት ያላቸውን ነገሮች ፎቶግራፍ የማንሳት የተለመደ አሰራር አስቸጋሪ እና ውድ ነበር።

አሉታዊ ማግኘት በርካታ ደረጃዎችን ያካትታል:

1. የተዘጋጀው የብር ሳህን በካሜራ ኦብስኩራ ውስጥ ተቀምጧል።
2. ሌንሱን ከከፈቱ በኋላ ለፀሀይ ብርሀን ሲጋለጥ በብር አዮዳይድ ሽፋን ላይ እምብዛም የማይታይ ምስል ይታያል.
3. ምስሉ የተስተካከለው የተወገደውን ጠፍጣፋ በሜርኩሪ ትነት በጨለማ ውስጥ በማከም እና በመቀጠል በጠረጴዛ ጨው (hyposulfite) መፍትሄ ጋር በማከም ነው.

አማራጭ ዘዴዎች

ብዙ ሳይንቲስቶች በፎቶግራፍ ፈጠራ ውስጥ ተሳትፈዋል። ስለዚህ, ከፈረንሳይ ጋር በተመሳሳይ ጊዜ ውስጥ የሰራው እንግሊዛዊው ፈጣሪ ፋውኬት ታልቦት, የክፍለ ዘመኑ ፈጠራ የሆነውን ፎቶግራፍ በተለየ መንገድ አግኝቷል. በካሜራ ኦብስኩራ ውስጥ አንድ ምስል በብርሃን-ስሜታዊ መፍትሄ በተሸፈነ ወረቀት ላይ ተገኝቷል። ከዚያም ፎቶግራፉ የተገነባ እና የተስተካከለ ነው, እና አወንታዊ ምስል ከአሉታዊው በልዩ ወረቀት ላይ ታትሟል.

የሁለቱም ዘዴዎች ጉዳቱ ከካሜራ ፊት ለፊት ለረጅም ጊዜ (30 ደቂቃዎች) በማይንቀሳቀስ ሁኔታ ውስጥ የመቆም አስፈላጊነት ነው. በተጨማሪም ዳጌሬቲፓማ ለማግኘት የሚሞቅ የሜርኩሪ ትነት መጠቀም ለጤና አደገኛ ነው።

የቀለም ፎቶግራፍ ፈጠራ

በጥቁር እና በነጭ እና በቀለም መካከል ባለው ፎቶግራፍ መካከል የ 30 ዓመታት ርቀት አለ። እንግሊዛዊው የፊዚክስ ሊቅ እና የሂሳብ ሊቅ ጄምስ ማክስዌል ማጣሪያዎችን በመጠቀም የተለያዩ ቀለሞችተመሳሳይ ርዕሰ ጉዳይ ሶስት ባለ ቀለም ፎቶግራፎችን አነሳ. የሚቀጥለው ፈጠራ ከፈረንሳይ የመጣው የሉዊስ ሂሮን ፈጠራ ነው። የቀለም ፎቶግራፎችን ለማግኘት በክሎሮፊል የተደገፉ የፎቶግራፍ ቁሳቁሶችን ተጠቅሟል። በቀለም ማጣሪያዎች ጥቁር እና ነጭ ንጣፎችን በማጋለጥ, በቀለም የተከፋፈሉ አሉታዊ ነገሮችን አግኝቷል. ከዚያም የሶስቱ አሉታዊ ምስሎች ክሮኖስኮፕ በመጠቀም አንድ ላይ ተጣምረው የቀለም ፎቶግራፍ ተገኝቷል.

የቀለም ፎቶግራፍ ማሻሻል

ሉዊስ ዱኮስ ዱ ሃውሮን በተገቢው ቀለም በተቀቡ የጌልቲን አወንታዊ ገጽታዎች ላይ ሶስት አሉታዊ ጎኖችን በመኮረጅ የቀለም ፎቶግራፍ የማግኘት ሂደቱን ቀለል አድርጎታል (ስለ ፈጠራው በአጭሩ ያውቃሉ)። ሶስት የጀልቲን አወንታዊ ንጥረነገሮች ወደ ሳንድዊች ተጣጥፈው፣ በነጭ ብርሃን የበራ፣ በአንድ መሳሪያ ተቀርፀዋል። በዚያን ጊዜ ፈጣሪው በምክንያት ሀሳቡን ወደ ህይወት ማምጣት አልቻለም ዝቅተኛ ደረጃ Photoemulsion ቴክኖሎጂዎች. በመቀጠልም የእሱ ዘዴ ለብዙ ባለ ብዙ የፎቶግራፍ ቁሳቁሶች ብቅ ማለት መሠረት ሆኗል, እነሱም ዘመናዊ ቀለም ያላቸው ፊልሞች. እ.ኤ.አ. በ 1861 ቶማስ ሱተን ባለ ሶስት ቀለም ቴክኖሎጂን በመጠቀም የአለም የመጀመሪያውን ቀለም ፎቶግራፍ አንስቷል ። በ 1907 መሸጥ ከጀመረው ከላሚየር ወንድሞች የፎቶግራፍ ሳህኖች በመጠቀም ጥሩ ፎቶግራፎች ተገኝተዋል።

የቀለም ፎቶግራፍ ተጨማሪ እድገት

የቀለም ኢሜጂንግ እውነተኛ ግኝት የመጣው በ 1935 35 ሚሜ ቀለም ያለው የፎቶግራፍ ፊልም ፈጠራ ነው። ድንቅ ከፍተኛ ጥራትምስሎቹ የተሰሩት በቅርብ ጊዜ ብቻ የተቋረጠውን Kodachrome 25 ባለ ቀለም ፊልም በመጠቀም ነው። የፊልሙ ጥራት በጣም ከፍተኛ ከመሆኑ የተነሳ ከግማሽ ምዕተ-አመት በኋላ እንኳን, በዚያን ጊዜ የተሰሩ ስላይዶች ከተፈጠሩት ጋር ተመሳሳይ ናቸው. ጉዳቱ ማቅለሚያዎቹ በአርትዖት ደረጃ ላይ መግባታቸው ነው, ይህም በካንሳስ ውስጥ በሚገኝ ላቦራቶሪ ውስጥ ብቻ ነው.

የቀለም ፎቶግራፎችን መስራት የሚችል የመጀመሪያው አሉታዊ ፊልም በ 1942 በኮዳክ ተለቀቀ. ሆኖም ግን, እስከ 1978 ድረስ, የፊልም ልማት በቤት ውስጥ ሲገኝ, Kodachrome ቀለም ስላይዶች በጣም ተወዳጅ እና ተስፋፍተዋል.

የፎቶግራፍ መሳሪያዎች

የመጀመሪያው ካሜራ በ 1861 በእንግሊዛዊው ፎቶግራፍ አንሺ ሱቶን የተሰራ ሞዴል ተደርጎ ይቆጠራል, በላዩ ላይ ክዳን ያለው እና ትሪፖድ ያለው ትልቅ ሳጥን. ክዳኑ ብርሃን እንዲያልፍ አልፈቀደም, ነገር ግን በእሱ ውስጥ ማየት ይችላሉ. በሳጥኑ ውስጥ, መስተዋቶች በመጠቀም, በመስታወት ሳህን ላይ ምስል ተፈጠረ. ጆርጅ ኢስትማን ኮዳክ ብሎ የሰየመውን ፈጣን ካሜራ የፈጠራ ባለቤትነት በሰጠው በ1889 ዓ.ም.

የፎቶግራፍ ኢንደስትሪው ቀጣዩ እርምጃ በ1914 ኦ.ባርናክ የተባለ ጀርመናዊ ፈጣሪ ፊልም የተጫነበትን ትንሽ ካሜራ መፍጠር ነበር። በዚህ ሃሳብ መሰረት ከአስር አመታት በኋላ የላይትስ ኩባንያ በሊይካ ብራንድ ስር የፊልም ካሜራዎችን በጅምላ ማምረት የጀመረው በማተኮር እና በሚተኮስበት ጊዜ ተግባራትን በማዘግየት ነው። እንዲህ ዓይነቱ መሣሪያ ከፍተኛ ቁጥር ያላቸው አማተር ፎቶግራፍ አንሺዎች ያለ ባለሙያዎች ተሳትፎ ፎቶግራፍ እንዲነሱ አስችሏል. በ 1963 የፖላሮይድ ካሜራዎች መውጣቱ, ምስሉ በቅጽበት በሚነሳበት, በፎቶግራፍ መስክ ውስጥ እውነተኛ አብዮት እንዲፈጠር አድርጓል.

ዲጂታል ካሜራዎች

የኤሌክትሮኒክስ እድገት ዲጂታል ፎቶግራፍ እንዲነሳ ምክንያት ሆኗል. በዚህ አቅጣጫ አቅኚ የነበረው በ1978 የመጀመሪያውን ዲጂታል ካሜራ የለቀቀው ፉጂፊልም ነበር። የክወናቸዉ መርህ የተመሰረተዉ ቦይል እና ስሚዝ በፈጠራቸዉ ሲሆን ቻርጅ-የተጣመረ መሳሪያን አቅርበዋል። የመጀመሪያው ዲጂታል ካሜራ ሦስት ኪሎ ግራም ይመዝናል, እና ምስሉ የተቀዳው ለ 23 ሰከንዶች ነው.

የዲጂታል ካሜራዎች ግዙፍ እድገት የተጀመረው በ1995 ነው። በዘመናዊው የፎቶ ኢንዱስትሪ ገበያ፣ አብሮገነብ ካሜራ ያላቸው እጅግ በጣም ብዙ የዲጂታል ካሜራዎች፣ የቪዲዮ ካሜራዎች እና የሞባይል ስልኮች ሞዴሎች ቀርበዋል። በእነሱ ውስጥ, ሀብታሞች ቆንጆ ፎቶ የማግኘት ሃላፊነት አለባቸው. ሶፍትዌር. በተጨማሪም, ተጨማሪ የእርስዎን ዲጂታል ፎቶ በኮምፒውተርዎ ላይ ማርትዕ ይችላሉ.

የፎቶግራፍ ቁሳቁሶችን የመፍጠር ደረጃዎች

በፎቶግራፍ ኢንዱስትሪ ውስጥ የተገኙ ግኝቶች ቴክኒካዊ መንገዶችን በመጠቀም ምስላዊ መረጃን ለመያዝ እና ግልጽ እና ትክክለኛ ምስሎችን ለማግኘት ካለው ፍላጎት ጋር ተያይዘዋል። እንደነዚህ ያሉት ፎቶግራፎች ለህብረተሰብ እና ለግለሰቦች ትምህርታዊ, ጥበባዊ እሴት እና ጠቀሜታ አላቸው. በዚህ ውስጥ ዋናው ነገር የማንኛውንም ነገር የተረጋጋ ምስል ለመጠበቅ እና ለማግኘት መንገዶችን መፈለግ ነው.

የመጀመሪያው ፎቶግራፍ የተነሳው በቀጭኑ አስፋልት ሽፋን በተሸፈነው የብረት ሳህን ላይ የፒንሆል ካሜራ በመጠቀም ነው። በ 1871 በሪቻርድ ማዶክስ የጄልቲን ኢሚልሽን ፈጠራ የፎቶግራፍ ቁሳቁሶችን በኢንዱስትሪ ለማምረት አስችሏል ።

የላቬንደር ዘይት እና ኬሮሲን አስፋልት ከላቁ እና ብርሃን ካልሆኑ አካባቢዎች ለማጠብ ይጠቅማሉ። የኒዬፕስ ፈጠራን ማሻሻል ዳጌሬ ለመጋለጥ የብር ሰሃን ሀሳብ አቀረበ ፣ እሱም ከግማሽ ሰዓት በኋላ ተጋላጭነት ውስጥ። ጨለማ ክፍልበሜርኩሪ ትነት ላይ ተይዟል. ምስሉ በጠረጴዛ ጨው መፍትሄ ተስተካክሏል. እሱ ካፖቶኒያ ብሎ የጠራው እና ከዳጌሬቲፓም ጋር በተመሳሳይ ጊዜ የቀረበው የታልቦት ዘዴ በብር ክሎራይድ በተሸፈነ ወረቀት ተጠቅሟል። የታልቦት ወረቀት አሉታዊ ውጤቶች ብዙ ቅጂዎች እንዲሠሩ ፈቅደዋል፣ ግን ምስሉ ግልጽ አልነበረም።

Gelatin emulsion

ኢስትማን በሴሉሎይድ ላይ የጂልቲን ኢሚልሽን ለማፍሰስ ያቀረበው ሃሳብ በ1884 የገባው አዲስ ቁሳቁስ የፎቶግራፍ ፊልም እንዲሰራ ምክንያት ሆኗል። በግዴለሽነት ከተያዙ ሊበላሹ የሚችሉትን ከባድ ሳህኖች በሴሉሎይድ ፊልም መተካት የፎቶግራፍ አንሺዎችን ስራ ከማቅለል ባለፈ ለካሜራ ዲዛይን አዲስ አድማስ ከፍቷል።

የሉሚየር ወንድሞች ፊልሙን በጥቅልል መልክ ለማዘጋጀት ሐሳብ አቅርበው ነበር, እና ኤዲሰን በቀዳዳ አሻሽሎታል, እና ከ 1982 እስከ ዛሬ ድረስ በተመሳሳይ መልኩ ጥቅም ላይ ውሏል. ብቸኛው ምትክ ተቀጣጣይ ሴሉሎይድ ሳይሆን የሴሉሎስ አሲቴት ቁሳቁስ ጥቅም ላይ ውሏል. የፎቶግራፍ emulsion መፈልሰፍ ወረቀትን፣ የብረት ሳህኖችን እና መስታወትን በብዙ መተካት አስችሏል። ተስማሚ ቁሳቁስ. የመጨረሻው እድገት የሮል ፊልምን በዲጂታል መተካት ነበር.

በሩሲያ ውስጥ የፎቶግራፍ እድገት

በሩሲያ ውስጥ የመጀመሪያው የዳጌሬቲፕታይፕ መሣሪያ ፎቶግራፍ ከተፈጠረ ከአንድ ዓመት በኋላ በትክክል ታየ። አሌክሲ ግሬኮቭ ከ 1840 ጀምሮ የዳጌሬቲፕ መሳሪያዎችን ማምረት አቋቋመ እና የአገልግሎት እና የምክር አገልግሎት አቅርቧል. ታላቁ የፎቶግራፍ ጌታ ሌቪትስኪ በቆመበት እና በመሳሪያው አካል መካከል ባለው የቆዳ ደወል መልክ መሳሪያው ላይ ጉልህ የሆነ ማሻሻያ ሐሳብ አቅርቧል። ግሬኮቭ በሕትመት ውስጥ የፎቶግራፍ አጠቃቀምን ቀዳሚ አድርጓል። ውስጥ ሩሲያ XIXምዕተ-አመታት ተፈጥረው ነበር-

1. ስቴሪዮስኮፒክ መሣሪያ።
2. የመጋረጃ መከለያ.
3. ራስ-ሰር የመዝጊያ ፍጥነት ማስተካከያ.

በሶቪየት ዘመናት ከሁለት መቶ በላይ የካሜራዎች ሞዴሎች ተዘጋጅተው ወደ ምርት ገብተዋል. በአሁኑ ጊዜ የፈጣሪዎች ትኩረት የመፍትሄውን ደረጃ ለመጨመር ያለመ ነው።

ስለ ሲኒማ ፈጠራ መረጃ

ፎቶግራፍ ወደ ሲኒማ ከመጀመሪያዎቹ እርምጃዎች አንዱ ነበር። መጀመሪያ ላይ ብዙ ሳይንቲስቶች ስዕሉን ወደ ሕይወት ሊያመጣ የሚችል መሣሪያ ለመፍጠር ሠርተዋል. ፎቶግራፍ ከመጣ በኋላ በ 1877 ክሮኖፎግራፊ ተፈለሰፈ - የፎቶግራፊ አይነት ፎቶግራፍ በመጠቀም የአንድን ነገር እንቅስቃሴ ለመመዝገብ ያስችልዎታል. ይህ በሲኒማ እድገት ውስጥ ትልቅ እርምጃ ነበር. የፎቶግራፍ ፈጠራ በ 19 ኛው ክፍለ ዘመን ከተከናወኑት ጉልህ ስኬቶች አንዱ ነው. እና ከዚያ ጋር ለመከራከር አስቸጋሪ ነው.

የፎቶግራፍ ጥበብ ከሥዕል፣ ከሥዕል፣ ከሥነ ሕንፃ በተለየ በቅርብ ጊዜ ታየ እና ብዙዎች የት እንደተጀመረ ለማወቅ ይፈልጋሉ። የመጀመሪያው ፎቶግራፍ ከተነሳ 200 ዓመታት አልፈዋል። ከዚያን ጊዜ ጀምሮ ብዙ ነገሮች ተለውጠዋል፣ እና የፎቶግራፍ መሳሪያዎች በሚያስደንቅ ሁኔታ ከፍተኛ ጥራት ያላቸው እና የተለያዩ ሆነዋል፣ ነገር ግን እነዚያ በጣም የመጀመሪያዎቹ ፎቶግራፎች አሁንም ከፍተኛ ፍላጎት ያነሳሉ እና ምናብን ያስደስታሉ።

በዓለም ውስጥ የመጀመሪያው ፎቶግራፍበ1826 በፈረንሳዊው ጆሴፍ ኒሴፎር ኒፕሴ የተሰራ። የሱ ፈጠራ ፎቶግራፎችን ለማንሳት እና በመቀጠል ወደ ቴሌቪዥን፣ ሲኒማ እና የመሳሰሉት የመጀመሪያ እርምጃ ሆነ። ፎቶው ርዕስ አለው፡ “ከመስኮቱ በሌ ግራስ ላይ ይመልከቱ። ይህንን ምስል ለመፍጠር ጆሴፍ ኒፕስ ቀጭን የአስፋልት ሽፋን በብረት ሳህን ላይ ቀባ እና ለስምንት ሰዓታት በካሜራ ኦቭስኪራ ውስጥ ለፀሀይ አጋልጧል። ከስምንት ሰአት ቆይታ በኋላ ከመስኮቱ ላይ የሚታየው የመሬት ገጽታ ምስል በጠፍጣፋው ላይ ታየ. በዓለም ላይ የመጀመሪያው ፎቶግራፍ የሚታየው በዚህ መንገድ ነው።

የአንድ ሰው የመጀመሪያ ፎቶግራፍ. ፎቶው የተነሳው በ 1838 በሉዊ ዳጌሬ ነው። ፎቶው ይባላል፡ Boulevard du Temple. ከመስኮቱ ሆነው በተጨናነቀ መንገድ ላይ ይመልከቱ። የመዝጊያው ፍጥነት 10 ደቂቃ ስለነበር በመንገዱ ላይ ያሉት ሰዎች በሙሉ ደብዝዘው ጠፍተዋል፣ ከአንድ ሰው በስተቀር እንቅስቃሴ አልባ ቆሞ በፎቶው ግርጌ በግራ በኩል ከሚታየው ሰው በስተቀር።

በ 1858, ከመጀመሪያው ፎቶግራፍ ከ 32 ዓመታት በኋላ, ሄንሪ ፒች ሮቢንሰን የመጀመሪያውን የፎቶ ሞንታጅ አደረገ. እየደበዘዘ መሄድ ከአምስት አሉታዊ ነገሮች የተጣመረ ፎቶግራፍ ነው። ፎቶው የሚያሳየው በሳንባ ነቀርሳ የሞተች ልጅ እና ዘመዶቿ ተሰብስበዋል.

የመጀመሪያው ቀለም ፎቶ በ 1861 ታየ. የተፈጠረው በስኮትላንዳዊው የሂሳብ ሊቅ እና የፊዚክስ ሊቅ ጄምስ ክለርክ ማክስዌል ነው።

የመጀመሪያው የራስ ፎቶ (አሁን በተለምዶ ፋሽን የሚለው ቃል - selfie ተብሎ የሚጠራው) በ1875 ተፈጠረ። ፎቶግራፉ የማቲው ቢ.ብራዲ ነው። እራሱን ፎቶግራፍ የመንሳትን ሀሳብ ለመጀመሪያ ጊዜ ያመጣው እሱ ነበር።

የመጀመሪያው ፎቶ ከአየር ላይ. የተሰራው በ1903 ነው። የዚህ ዘዴ ፈጣሪ ጁሊየስ ኑብሮነር ነው። ለዚሁ ዓላማ, ካሜራዎችን በጊዜ ቆጣሪ ከእርግቦች ጋር አያይዟል.

በ 1926 የመጀመሪያው ቀለም በውሃ ውስጥ ፎቶግራፍ ተወሰደ. ፎቶው የተነሳው በዶር. ዊልያም ሎንግሊ ቻርለስ ማርቲን በሜክሲኮ ባሕረ ሰላጤ።