Բնական լույսը լուսանկարչության մեջ. Փափուկ և կոշտ լույս լուսանկարչության մեջ

Պրակտիկան առանց տեսության ամենից հաճախ ժամանակի վատնում է: Տեսական գիտելիքներ, թե ինչ է փափուկ լույսը և կոշտ լույսկօգնի ձեզ հասնել շոշափելի, նշանակալի արդյունքների՝ ինչպես ստուդիայի նկարահանման, այնպես էլ տաղավարից դուրս նկարահանումների ժամանակ: Ի վերջո, բոլորը գիտեն, որ լուսավորությունը առանցքային պահլուսանկարչության մեջ։

Մենք բոլորս գիտենք մեր դպրոցական ծրագրից, որ լույսը կարող է ցրվել և ուղղորդվել: Բնության մեջ հեշտ է դիտարկել այս երկու տեսակի լուսավորությունը: Օրինակ, ամառային արևոտ և պայծառ օրերին արևի ուղիղ ճառագայթները ընկնում են գետնին: Եթե ​​երկինքը ծածկված է ամպերով, ապա այս լույսը կցրվի: Իսկ եթե ամպեր չկան, ապա արեգակի լույսը կարելի է ուղղորդող կոչել։ Ուղղորդված լույսի դեպքում ստվերը առարկաներից կամ մարդուց պարզ է դառնում, կարծես գծված, բայց ամպամած եղանակին, ցրված լույսով, ստվերը կդառնա գրեթե անտեսանելի: Չնայած դրսում նույնքան թեթեւ կլինի։

Բնակարանում կամ այլ սենյակում լույսի աղբյուրները առավել հաճախ ուղիղ ճառագայթներ են արձակում: Բայց երբ արտացոլվում են հատակից, առաստաղից, պատերից և այլ մեծ մակերեսներից, այդ ճառագայթները ցրվում են: Ինչու է դա տեղի ունենում: Փաստն այն է, որ այս բոլոր մակերեսները կոպտություն ունեն, անհավասար են։ Արդյունքում նրանց հարվածող ուղիղ ճառագայթները արտացոլվում են տարբեր անկյուններով։ Դրա համար էլ լուսավորությունն ավելի մեղմ է, ավելի ամբողջական։ Նուրբ ստվերները «գծվում» են օբյեկտի վրա, և կոպիտ անցումները ստվերից դեպի բաց մանրամասներ անհետանում են: Բայց լույսը արտացոլվում է հայելու մակերեսից նույն ուղղորդված ճառագայթով:

Ինչպես արդեն ասացինք, ստուդիայի լույսի աղբյուրից լույսը, հզոր լուսարձակը կամ մոնոբլոկը, ընկնում է առարկայի վրա որպես ուղղորդված լույսի հոսք, արդյունքում ստվերի և լույսի տարածքների միջև օբյեկտի վրա ձևավորվում է հստակ սահման: Նման սուր սահմաններից հեռու մնալու համար կարելի է կիրառել մեկ հին աքսիոմա. Այն ասում է՝ որքան մեծ է լույսի աղբյուրը լուսավորված մակերևույթի նկատմամբ, այնքան քիչ պայծառ է հայտնվում ստվերի ուրվագիծը։ Պարզ ասած, եթե դուք պարզապես դնում եք թեմայի առջև սեղանի լամպառանց լուսամփոփի, ապա հարթ պատի վրա տեսանելի կլինի մեր օբյեկտի հստակ ստվերը: Եթե ​​լամպի հետևում տեղադրեք ռեֆլեկտոր, լույսի աղբյուրը կարծես թե մեծանում է տարածքով: Այն նաև կբարձրացնի լուսավորությունը։ Հետեւաբար, օբյեկտի ստվերը նկատելիորեն ավելի մեղմ կլինի։ Եվ եթե լամպի և առարկայի միջև տեղադրեք դիֆուզոր, օրինակ՝ շղարշով կամ դրա վրա փռված այլ բարակ սպիտակ կտորով կամ թուղթով օղակ (ի դեպ, սա բավականին վտանգավոր է, քանի որ լամպի ուժեղ ջերմությունը կարող է առաջացնել. թուղթ բռնկվելու համար) - այնուհետև ֆոնի վրա ստվերը գործնականում կվերանա:

Մեկ այլ տարբերակ. Օբյեկտը գտնվում է պատուհանի մոտ։ Պարզ է, որ լույսի աղբյուրը՝ պատուհանը, շատ մեծ է։ Նրա «արտանետվող» լույսը ցրված է և փափուկ (այս էֆեկտը կավելանա պատուհանի շղարշով): Արդյունքում օբյեկտի ստվերը դառնում է մշուշոտ, փափուկ և ոչ սուր: Բայց եթե օբյեկտը հեռացնենք պատուհանից և տեղափոխենք այն դեպի ֆոն, ապա ստվերը կդառնա շատ ավելի խիտ, իսկ ուրվագիծը՝ ավելի սուր և պարզ: Այդ իսկ պատճառով պատկերվողի մաշկի անհարթությունները հարթելու, նրա դեմքին լույսից ստվեր անցումները մեղմելու և արտահայտիչ դարձնելու համար դիմում են ցրված լույսի։ Ինչպես ստանալ այն, ինչպես այն տարբերել, - մենք ձեզ այսօր ասացինք:

Այժմ դուք հավանաբար հասկանում եք, որ ցրված լույսը գրեթե ամբողջությամբ վերացնում է կոշտ և կոպիտ ստվերները, իսկ ուղղորդված լույսի հոսքը կենտրոնացնում է ուշադրությունը օբյեկտի այն տարածքների վրա, որոնք տարբեր տոնով են: Այս դեպքում լուսանկարն ավելի տեքստուրային է ստացվում, իսկ եթե այն դիմանկար է, ապա պատկերվողի դեմքի դիմագծերը շատ ավելի արտահայտիչ են դառնում։ Ահա թե ինչու մենք խորհուրդ ենք տալիս տղամարդկանց դիմանկարները նկարահանել ավելի կոշտ լույսով, իսկ կանանցը՝ ճիշտ հակառակը՝ մեղմ, ցրված լույսով: Երբեմն դրանք կարող եք տեսնել մեծ փափուկ տուփերով ակումբներում: Փափուկ տուփերը թույլ են տալիս լուսանկարը դարձնել ավելի մեղմ, մեղմացնել դեմքի անհարկի արտաքին արատները, մաշկը դարձնել ավելի հարթ և հարթ: ճիշտ օգտագործումըթույլ է տալիս թաքցնել կնճիռները:

Այս հոդվածում կքննարկվեն «կոշտ» և «փափուկ» լույսի հասկացությունները, դրանց արտադրության առանձնահատկությունները և կիրառման շրջանակը:

Լույսը լուսանկարչության ամենակարեւոր բաղադրիչն է և լուսանկարչի հիմնական գործիքը: Շատ դեպքերում, լուսանկարների որակը մեծապես կախված է լուսանկարչի հասկացողությունից և անհրաժեշտ լուսավորություն ստեղծելու կարողությունից: Լույսն ունի բազմաթիվ բնութագրեր՝ պայծառություն, ջերմաստիճան, ալիքի երկարություն... Լուսանկարիչների մոտ հաճախ կարելի է լսել «կոշտ» և «փափուկ» լույս տերմինները, հատկապես դիմանկարային լուսանկարչության մեջ, ինչպե՞ս կարող է դա լինել, որովհետև չես կարող դիպչել։ լույսը։ Եկեք պարզենք.

«Կոշտ» և «փափուկ» լույս հասկացությունները հարաբերական են և նույն լույսի աղբյուրը, ներսում տարբեր պայմաններնկարահանումը կարող է լինել և՛ կոշտ, և՛ փափուկ: Ի՞նչ պարամետրերից է այդ դեպքում կախված լույսը: Եկեք նայենք պատկերավոր օրինակներ, պատրաստված եռաչափ մոդելների վրա։

Կոշտ լույսի և փափուկ լույսի հիմնական տարբերությունը լույսի և ստվերային տարածքների միջև անցումային գրադիենտն է: Եթե ​​նայեք կարմիրով շրջանցված վայրերին, ապա կտեսնեք, որ ձախ կողմի դեմքին լուսավորված հատվածը կտրուկ ավարտվում է և վերածվում ստվերի, իսկ աջ կողմի դեմքի վրա լույսից ստվերային տարածք անցումը ավելի հարթ է։

Այժմ եռաչափ մոդելից անցնենք իրականին.

Կոշտ լույսով լուսանկարում ստվերն ընդգծված էր՝ սուր սահմաններով, մինչդեռ լուսանկարում՝ փափուկ լույսստվերն ավելի մշուշոտ է, և անցումը լույսից մութին (ստվեր) շատ ավելի մեղմ է և գրեթե աննկատ: Ինչպես նկատեցիք, փափուկ լույսով լուսանկարչությունն ավելի գրավիչ է թվում, ուստի ենթադրվում է, որ փափուկ լույսը որպես հիմնական աղբյուր օգտագործող դիմանկարները ավելի լավ տեսք ունեն (եթե աղջկա եք լուսանկարում, նկարահանեք մեղմ լույսով):

Հիմա եկեք նայենք կոշտ և փափուկ լույսին՝ օգտագործելով բեյսբոլի օրինակը:

Հուսով եմ՝ հեշտությամբ կարող եք որոշել, թե որ դեպքում է լուսանկարն արված կոշտ լույսով և որում՝ մեղմ լույսով (վերևում՝ կոշտ լույսով, ներքևում՝ մեղմ լույսով):

Լույսի տեսակի վրա ազդող գործոններ

Լույսի աղբյուրի չափը լուսանկարվող օբյեկտի չափի համեմատ.

Հեռավորությունը լույսի աղբյուրից մինչև առարկա:

Եթե ​​մարդու դեմքը լուսանկարեք շիկացած լամպի լույսի ներքո, լույսը կստացվի, քանի որ լամպը ավելի քիչ դեմքմարդ. Արևը պարզ օրվա ընթացքում նույնպես կոպիտ լույսի աղբյուր է (և մեծ խնդիր լուսանկարչի համար), նույնիսկ չնայած իր հսկայական չափերին, քանի որ այն շատ հեռու է լուսանկարվող առարկայից:

Եթե ​​երկինքը ամպամած է, լույսը մեղմ կլինի, քանի որ ամպերի միջով անցնող արևի լույսը կցրվի։ Լույսի աղբյուրի չափի համար այս դեպքում մենք այլևս որպես այդպիսին կընդունենք արևը, այլ ամպերը, որոնք ցրում են ուղղորդված արևի լույսը: Ամպերը շատ ավելի փոքր են, քան արևի մակերեսը, բայց շատ ավելի մոտ են թեմային (այդ պատճառով էլ լուսանկարիչները ուրախանում են, երբ դրսում ամպամած է):

Կոշտ լույսը կարող է օգտագործվել հյուսվածքային «տղամարդու դիմանկարների» համար, ինչպես նաև այն դեպքերում, երբ անհրաժեշտ է ընդգծել առարկայի հյուսվածքն ու ռելիեֆը:

Կոշտ լույսի օգտագործումը ցույց տվեց մաշկի հյուսվածքը, մինչդեռ խորը ստվերները ավելացրեցին հակադրություն և դրամա լուսանկարներին: Հիմա տեսնենք, թե ինչ կլինի, եթե լուսանկարենք մի աղջկա կոշտ լույսով:

Ես այս լուսանկարն արել եմ, երբ նոր էի սկսում լուսանկարել՝ օգտագործելով մեկ լույսի աղբյուր՝ լուսաբռնկիչ, որը լավ էր փոխանցում քարե պատի հյուսվածքը, բայց աղջկա դեմքի ստվերներն այնքան էլ գեղեցիկ չեն թվում (եթե սկսնակ ես. լուսանկարիչ, աշխատիր խուսափել կոշտ լույսով աղջիկների դիմանկարներից, նրանք քեզ դա չեն ների =)

Հետևյալ լուսանկարներում կոշտ լույսն օգնեց ընդգծել զարդերի և կոսմետիկայի հյուսվածքը, ինչպես նաև ցույց տալ ձեռքի պայուսակի կաշվի հյուսվածքը:

Բայց ի՞նչ անել, եթե կոշտ լույսի օգտագործումը ցանկալի չէ, ինչպե՞ս մեղմացնել այն։

Լույսը մեղմելու ուղիներ

- լույսի ցրում. Դրա համար հարմար է ցանկացած կիսաթափանցիկ առարկա; Լուսանկարիչներն օգտագործում են հովանոցներ լույսի և արտացոլման համար, փափուկ տուփեր, ութարկղեր, դիֆուզորներ (վաճառվում են ռեֆլեկտորների հետ միասին), բայց դա կարող է լինել նաև սավան, վարագույր, ցանկացած բան, որը կարող է լույս ցրել;

- լույսի արտացոլում. Տեղադրեք ձեր առարկան այնպես, որ միայն արտացոլված լույսը դիպչի դրան: Ահա թե ինչու լուսանկարիչները նկարում են ներսում՝ լուսաբռնկիչը ուղղելով առաստաղին:

Պետք է հաշվի առնել, որ լույսը ցրման կամ անդրադարձման միջոցով մեղմացնելիս դրա զգալի մասը կորչում է, և առարկայի լուսավորությունը կնվազի, ինչի արդյունքում անհրաժեշտ է ճշգրտումներ կատարել նկարահանման պարամետրերում (մեծացնել լույսի աղբյուրի հզորությունը կամ բարձրացնել կափարիչի արագությունը, բացել բացվածքը, բարձրացնել ISO):

Ի՞նչ առանձնահատկություններ ունի փափուկ լույսը: Ի տարբերություն կոշտի, այն լավ թաքցնում է հեռացվող մակերեսի թերություններն ու թերությունները, մոդելի մաշկը դարձնում է ավելի գրավիչ և ստվերի և լուսավոր տարածքների միջև անցումը դարձնում է ավելի անտեսանելի:

Եվ վերջապես, փափուկ լույսով մեր լուսանկարների օրինակները.

Կարդացեք մեր նյութը, թե ինչպես կարելի է լուսանկարել միայն մեկ լույսի աղբյուրով: Այն օգտակար կլինի ինչպես սկսնակ լուսանկարիչների, այնպես էլ սիրողական լուսանկարիչների համար:

Ստուդիայում կան լուսավորության բազմաթիվ մեթոդներ և տեսակներ: Սկսած մեկ աղբյուրով լուսավորությունից, վերջացրած մի քանի աղբյուրների օգտագործումով՝ ցրված հովանոցներով և էկրաններով։ Ես կցանկանայի սկսել հիմունքներից, այդ իսկ պատճառով այս հոդվածում մենք կխոսենք լույսի մեկ աղբյուրով լուսավորության մասին:

Թեև ստուդիայի լուսանկարչության մեջ լուսավորության այս մեթոդը քիչ է օգտագործվում լուսանկարիչների կողմից, մենք փորձել ենք ընտրել նկարազարդումներ, որոնք հնարավորինս լիարժեք արտացոլում են տվյալները: լուսավորության սխեմաներ, նույնիսկ եթե լուսանկարիչները դրանք ստեղծելու համար օգտագործել են մեկից ավելի լույսի աղբյուրներ։

Տեսականորեն լավագույն աղբյուրըլույսն է ցերեկային լույս, քանի որ արևն ինքնին մեկ աղբյուր է։ Բայց ստուդիայի մեկ աղբյուրից լուսավորությունը երբեք նույնը չէ, ինչ արևի ուղիղ ճառագայթների տակ, քանի որ ստուդիայում լամպերը միշտ գտնվում են առարկային շատ մոտ:

Nikon_light_1" height="466.6666666666667" src="https://ic.pics.livejournal.com/nikonofficial/39162016/599304/599304_original.png" title="Nikon_light_1" width="700">!}

Երբ լույսի աղբյուրը գտնվում է տեսախցիկի անմիջապես վերևում, ոսպնյակի օպտիկական առանցքից հենց վերևում, բավականին սուր ստվերներ են հայտնվում կզակի տակ, իսկ հետին պլանում՝ մազերի տակ։ Աչքերը, սակայն, լավ լուսավորված են։ Նշենք, որ ուղիղ լուսավորությունը մազերին հատուկ փայլ է հաղորդում։ Բայց կա նաև մի մեծ «բայց», այս դեպքում լույսը չի մոդելավորում դեմքի ձևը, և ​​ստացվում է բավականին լայն, փոքր դիմագծերով։

Լուսավորություն 45 աստիճանի անկյան տակ

Նման լույսի առաջնային խնդիրն ամենակարևոր տարրերը լուսավորելն է, լուսանկարվող առարկայի կամ մոդելի ծավալն ու ձևն ընդգծելը։ Այս տեսակի լույսը հազվադեպ է օգտագործվում ինքնուրույն, քանի որ այն ապահովում է հակապատկեր լուսավորություն, ինչը դժվարացնում է մանրամասների մշակումը պայծառության մեծ տիրույթի պատճառով:

Լուսավորություն 90 աստիճանի անկյան տակ

Զուտ կողային լուսավորությունը կտրուկ բաժանում է դեմքը լուսավորված և ստվերավորված կեսերի: Արդյունքում դեմքը զգալիորեն նեղանում է, բայց ստվերային կողմըավելի լայն է թվում, քան լուսավորված: Սա կարելի է խուսափել՝ ֆոնը շատ մուգ դարձնելով:
Նկատի ունեցեք, որ այս լուսավորության դեպքում աչքերը թույլ են լուսավորվում, իսկ քիթը երկարանում է։ Մազերը ստվեր են գցում ճակատին։ Մաշկի կառուցվածքը սկսում է ավելի ու ավելի աչքի ընկնել դեպի լուսավորված կողմի լույսի և ստվերի միջերեսը:

Լուսավորություն վերևից

Վերևից լուսավորելիս աղբյուրը գտնվում է անմիջապես գլխավերևում և մի փոքր առաջ մոդելի դիմաց: Քիթը շրթունքի վրա ուղղահայաց ներքև թափանցիկ ստվեր է գցում, աչքերը ստվերում են հոնքերը և ճակատը, որոնց վրա իր հերթին ընկնում է մազերի ստվերը։ Հստակ երևում են այտոսկրերը։ Այս սխեման կարող է լավ արդյունքներ տալ որոշ դեմքերի տեսակների հետ:

Ուղիղ լուսավորություն ներքևից

Երբ ներքևից լուսավորվում է հատակի մակարդակով մոդելի առջև տեղադրված աղբյուրից, նկարը դրամատիկ և ուրվականային տպավորություն է թողնում: Այս տեսակի լուսավորությունը երբեք բնական չէ, քանի դեռ առարկան պառկած չէ: Թատրոնի լուսավորությունը ցածր կետերից ապահովում է նույն ազդեցությունը:

Հետին լուսավորություն

Լուսավորության դեպքում, մասնավորապես, երբ լույսի աղբյուրը գտնվում է հենց մոդելի հետևում և թաքնված նրա գլխի հետևում, ուրվագծային պատկեր է ստեղծվում: Լույսի հոսքը մազերի և ուսերի վրա ստեղծում է լուսապսակ կամ լուսապսակ: Ձևը թույլ է տալիս անսխալ ճանաչել դիմանկարը, բայց դեմքի վրա ոչ մի դետալ չի մշակվի։

Հետևի լույսը կոչվում է նաև ուրվագծային և շեշտադրման լույս: Այն բացահայտում է ամբողջ լուսանկարչական օբյեկտի կամ դրա որևէ մասի ձևը, ինչպես նաև «պատռում» է առարկան ֆոնից: Թեթև ուրվագծային գիծ ստանալու համար հետին լույսի աղբյուրը գտնվում է առարկայի հետևում՝ դրանից մոտ հեռավորության վրա: Լուսանկարում կարող եք հարմարեցնել լուսային ուրվագծային գծի հաստությունը՝ ավելացնելով կամ նվազեցնելով հետին լույսի ինտենսիվությունը:

Լուսավորություն 45 աստիճանի անկյան տակ՝ օգտագործելով դիֆուզոր հովանոց

Փափուկ լուսավորությունը 45 աստիճանի անկյան տակ ընդհանուր առմամբ համարվում է լավագույնը ընդհանուր դիմանկարային լուսանկարչության համար: Նման լույս ստեղծելու համար օգտագործվում են փափուկ տուփեր և արտացոլող վահանակներ, լուսային վահանակներ և լուսային սկավառակներ։

Կողային պրոֆիլի լուսավորություն

Ամբողջական պրոֆիլի նկարահանման համար օգտագործվում է տեսախցիկին ուղղահայաց լուսավորություն; այս դեպքում լուսավորությունը կարող է լինել ուղղակի կամ ցրված: Սա որոշում է դեմքի ուրվագծի քանդակման սրությունը: Աչքերը լիովին լուսավորված են թվում: Քթից թեթև ստվերից խուսափելու համար լույսի աղբյուրը պետք է մի փոքր ավելի մոտ լինի մոդելին, քան տեսախցիկը: Գլխի ետևում գտնվող ստվերը մեղմելու համար կարող եք ավելացնել լամպ կամ մազերի լուսավորություն:

Ի՞նչ մեթոդներ կարող եք օգտագործել լույսը մեղմելու համար:

- Դիֆուզիոն.Թեմայի և լույսի աղբյուրի միջև պետք է տեղադրվի կիսաթափանցիկ առարկա՝ հովանոց, փափուկ տուփ, օկտաբոն կամ դիֆուզոր:

- Արտացոլում.Տեղադրեք ձեր առարկան այնպես, որ միայն արտացոլված լույսը հարվածի դրան: Ահա թե ինչու լուսանկարիչները նկարում են ներսում՝ լուսաբռնկիչը ուղղելով առաստաղին: Պետք է հաշվի առնել, որ լույսը ցրման կամ անդրադարձման միջոցով փափկացնելիս դրա զգալի մասը կորչում է, և առարկայի լուսավորությունը կնվազի, ինչի արդյունքում անհրաժեշտ է ճշգրտումներ կատարել նկարահանման պարամետրերում (ավելացնել. լույսի աղբյուրի հզորությունը կամ բարձրացնել կափարիչի արագությունը, բացել բացվածքը, բարձրացնել ISO):

Ի՞նչ առանձնահատկություններ ունի փափուկ լույսը: Ի տարբերություն կոշտի, այն լավ թաքցնում է հեռացվող մակերեսի թերություններն ու թերությունները, մոդելի մաշկը դարձնում է ավելի գրավիչ և ստվերի և լուսավոր տարածքների միջև անցումը դարձնում է ավելի անտեսանելի:
Իհարկե, բազմաթիվ աղբյուրներից լուսավորությունը շատ ավելի հետաքրքիր տպավորություն է ստեղծում, բայց մենք կխոսենք այս մասին հետևյալ թեմաներից մեկում: Հետևաբար, եթե ցանկանում եք հետևել մեր հրապարակումներին, ապա մի մոռացեք բաժանորդագրվել մեր LiveJournal-ին:

Հոդվածը պատրաստելիս օգտագործվել են նյութեր Դեյվիդ Քիլպատրիկի «Լույս և լուսավորություն» գրքից։ Շնորհակալություն նկարազարդումները տրամադրելու համար։

Ես շարունակում եմ ձևանալ, որ Լև Նիկոլաևիչն եմ և փորձում եմ ակտիվ բլոգեր լինել։ Այսօր ես կցանկանայի խոսել այն մասին, թե ինչն այդքան բացակայում է մեր մուգ մոխրագույն-կապար-դեպրեսիվ, ոչ թե ամենաարևոտ բելառուսական ձմռանը: Եկեք խոսենք բնական արևի լույսի մասին, ինչպես օգտագործել այն, և ամենակարևորը, նայենք օրինակներին, թե ինչ է տեղի ունենում նկարահանման որոշակի պայմաններում:

Ազգային թանգարանում գտա բելառուս նկարչի անհայտ գործը՝ «Փարոսը Արևոտ Պոլեզիայում»: Դրա վրա հեղինակը փորձել է պատկերել արևի շարժումը ամառային մի օր։

Ես անմիջապես կփորձեմ ընդգծել, թե ինչ լույսի տարբերակներ կարող եք ստանալ.

Կոշտ, առավել հաճախ ճակատային կամ կողային - երբ արևը շողում է մոդելի վրա համապատասխան ուղղությամբ: (առավել հաճախ թիվ 2)
- Նախապատմություն - արևը շողում է մոդելի հետևում: Այսպիսի լուսանկարները ստիպում են բոլորին վերջ տալ, եթե չգիտեիք :) (Օրվա ցանկացած ժամի, բայց օպտիմալ՝ առավոտյան կամ երեկոյան, 1 և 3 համարներ)
-Փափուկ ցրված լույս - արևը ամպերի հետևում: (2-րդ համարի ձախ և աջ ամպերը)
-Փափուկ ցրված լույս - առարկան գտնվում է շենքի կամ ծառի ստվերում:

Երևի այլ բան, բայց ես կգրեմ վերը նշված կետերի մասին :)

Առավելագույնը լավագույն ժամանակամառային օրը նկարահանելու համար՝ օրվա երկրորդ կեսը՝ մոտ 16-00-ից հետո։ Սա օպտիմալ է, բայց ամենևին չի նշանակում, որ օրվա այլ ժամերին գլուխգործոցներ և լավ կադրեր չեն կարող նկարահանվել։

Իմ ամենասիրելի, սիրելի, քաղցր և աստվածային հետին լուսավորություն :

Կարող եք նաև դիտմամբ կամ ոչ նապաստակ բռնել:

Լուսանկարում լուսավորությունը հեշտ է ճանաչել եզրագծի երկայնքով բնորոշ լուսապսակով, այն հատկապես տեսանելի է մազերի վրա:

Հետևի լույսը հարմար է, քանի որ թույլ է տալիս միատեսակ լույս ստանալ օբյեկտի վրա, և, որ ամենակարևորն է, այն չի կուրացնում մարդուն նկարահանման ընթացքում (գոնե ոչ այնքան)։ Նման նկարահանումների համար նպատակահարմար է ունենալ ոսպնյակի գլխարկ։

Կոշտ լույսԻնձ համար դա նման է միաեղջյուրին Ատլանտիսում - ես այն շատ հազվադեպ եմ օգտագործում, իմ հոգին չի ստում, նույնիսկ եթե դու ճաքես :)

Բնութագրվում է խորը ստվերներով + հակապատկեր, հարուստ պատկեր։

Բայց դուք կարող եք ստանալ հետաքրքիր ստվերային նկարներ.

Նրա հիմնական թերությունն այն է, որ մոդելը շատ կուրացնող է, ուստի ամենից հաճախ մենք բացում ենք մեր աչքերը երեք կամ չորս:

Փափուկ ցրված լույս - արևը ամպերի հետևում:Այստեղ ամեն ինչ պարզ է՝ օրվա ցանկացած ժամի արևը կարող է անցնել ամպերի հետևում: Ամառային բոլոր հարսանեկան նկարահանումների վրա զբոսանքը, ամենից հաճախ, ընկնում է ամենաանպատեհ ժամանակին՝ 12-ից 16-ը, արևը իր զենիթում է, լույսը հնարավորինս կոշտ և անհարմար է: Բոլոր լուսանկարիչները կատարում են ամպերը կանչելու ծեսը, նրանք ուրախանում են ամպերի համար :)

Եվ գրեթե նույն բանը, երբ մոդելը տեղադրում ենք ստվերում.

Լերան արդեն 2 անգամ դիտվել է :)

Ստվերը շատ հեշտ է գտնել, պարզապես պետք է գետնին նայել՝ X կետում ավելի շատ լույս կա, այն ավելի հակապատկեր է և հագեցած, Y կետում արդեն ստվեր կա՝ այնտեղ լույսը շատ ավելի մեղմ է:

Երկրորդ մասում կփորձեմ խոսել ռեֆլեկտորների և դիֆուզորների օգտագործման մասին։ Շարունակելի...

Լավ լույսը և այն օգտագործելու ունակությունը հիանալի կադրերի և այս տրամադրության բանալին են.

Շատ հաճախ այն լուսանկարիչները, ովքեր փորձում են տիրապետել ստուդիական լուսանկարչությանը կամ պարզապես պարզել այն՝ ինքնուրույն ուսումնասիրելով այն, բախվում են այնպիսի հասկացությունների սահմանման հետ, ինչպիսիք են «կոշտ» կամ «փափուկ» լույսը: Թվում է, թե կոնտեքստից պարզ է դառնում, թե ինչով է մեկը մյուսից տարբերվում, բայց հստակություն չկա, քանի որ մարդը լուսավորության հետ աշխատելու քիչ փորձ ունի։

Բայց կոշտ և փափուկ լույս - խորհրդանիշ. Իհարկե, կա հստակ հասկացողություն՝ այս լույսը կոշտ է, բայց այս լույսը փափուկ է։ Բայց կան նաև, այսպես կոչված, թեթև փափկության միջանկյալ փուլեր, որոնց ոմանք կարող են վերագրել փափուկ լուսավորություն, իսկ ոմանք դա համարում են ծանր թեթեւ։ Ահա թե ինչու «փափկությունն» ու «կարծրությունը» միայն լույսի և ստվերի սահմանի հարթությունն են։

Կա հեշտ միջոց՝ ստուգելու, թե ինչպիսի լուսավորություն ունեք։ Այս մեթոդը լավ է աշխատում ինչպես ստուդիայում, այնպես էլ բացօթյա բնական լույսի ներքո: Սահմանումը նույնիսկ չի պահանջում հատուկ սարքավորումներ. Բավականաչափ ձեռքեր և ուղիղ լույսի աղբյուր:

Պահել ձախ ձեռքձեր առջև՝ ափը վեր։ Մատ աջ ձեռքՏեղադրեք այն ձեր ափից մի քանի սանտիմետր հեռավորության վրա և այնպես, որ լույսի աղբյուրը մոտավորապես այն դիրքում լինի, որտեղ դուք պատրաստվում եք նկարահանել: Այժմ նայեք ստվերներին, որոնք ձեր մատը գցում է ձեր ափի վրա: Դա պարզ է և ակնհայտ՝ որքան դաժան է լույսը, այնքան ավելի սուր կլինի ստվերը մատից և հակառակը։ Կարող եք նաև ուշադրություն դարձնել, թե ինչպես են ստվերները փոխվում (պղտորվում կամ կենտրոնանում), երբ մոտենում եք լույսի աղբյուրին կամ հեռանում եք նրանից:

Այս եղանակով ձեր շուրջը մի քանի անգամ լույսը ստուգելուց հետո դուք կկարողանաք նավարկել առանց հատուկ ջանքև նույնիսկ ժամանակի ընթացքում սովորեք հստակ տեսնել, թե տվյալ իրավիճակում լուսանկարչի կողմից լույսի քանի աղբյուր է օգտագործվել: