Ռիդ երաժշտական ​​գործիքներ. Ռիդ գործիքներ Ռիդ օդաճնշական երաժշտական ​​գործիք

Ռիդ երաժշտական ​​գործիքները ներառում են հարմոնիկա, կոճակային ակորդեոններ և ակորդեոններ։ Այս գործիքները կարող են օգտագործվել երաժշտական ​​ստեղծագործությունների սոլո, անսամբլային և նվագախմբային կատարման, ինչպես նաև ուղեկցող և կրթական նպատակներով։

Եղեգնյա գործիքներտարբերվում են ձայնի տիրույթից, աջ և ձախ ստեղնաշարերի ստեղների և կոճակների քանակից, ստեղնաշարի կառուցվածքից, գրանցամատյանների քանակից (տեմբրի անջատիչներ), ձայների քանակից և դրանց կարգավորումների բնույթից (միաձայն, թափվող):

Ժամանակակից հարմոնիկաները և դրանց կատարելագործված տեսակները՝ կոճակային ակորդեոններ և ակորդեոններ, ունեն նույն հիմնական մասերն ու բաղադրիչները:

Նկ. Ստորև ներկայացնում ենք ակորդեոնի տեսքը. Ակորդեոնի հիմնական մասերն ու բաղադրիչներն են՝ մարմինը (1), որը բաղկացած է երկու կեսից՝ աջ և ձախ; մորթյա խցիկ (2); պարանոց ստեղնաշարով (3); աջ և ձախ մեխանիկա (4); ռեզոնատորներ ձայնային ժապավեններով.

Մարմինը կազմված է աջ և ձախ կիսախորշերից՝ տախտակամածներով, որոնց վրա տեղադրված են բոլոր մասերն ու մեխանիզմները։ Մարմնի և ձայնային տախտակի պատրաստման համար օգտագործվում են կեչի, հաճարենի, թխկի, լաստենի փայտ, կեչու և հաճարենի նրբատախտակ, ալյումինի և ալյումինի համաձուլվածքների թիթեղներ։ Գործի արտաքին մասը սովորաբար ծածկված է ցելյուլոիդով: Կիսախորշերը միմյանց հետ կապված են մորթիով։

Փուչիկը ծալքավոր խցիկ է՝ բաղկացած 13-17 հերմետիկորեն սոսնձված բորինի ծալքերից, որոնք ձգվելով և սեղմվելով՝ գործիքի ներսում ստեղծում են վակուում կամ օդի ճնշում։ Մորթին պատրաստված է ստվարաթղթից՝ պատված կտորով և հերմետիկորեն փակված մարմնի աջ և ձախ կեսերին։

Վիզը ամրացված է մարմնի աջ կեսին և ծառայում է մեղեդու ստեղները տեղավորելու համար:

Աջ և ձախ մեխանիկները նախատեսված են ստեղների, աջ և ձախ ստեղնաշարի կոճակներից շարժումը տեղափոխելու համար փականներ, որոնք նվագելիս բացում են տախտակամածների համապատասխան անցքերը:

Ճիշտ մեխանիկան ծառայում է մեղեդու փականները բարձրացնելուն, իսկ հարմոնիայում մեղեդու յուրաքանչյուր ստեղն բացում է մեկ փական՝ օդի հոսք փոխանցելով համապատասխան եղեգներին։

Ձախ մեխանիկան ունի լծակային համակարգերի ավելի բարդ դասավորվածություն և, երբ սեղմում եք կոճակը, միաժամանակ բացում է ակորդեոնի ուղեկցող բաս մասի մի քանի փական:

Ձայնային ժապավեններով ռեզոնատորները ձայնի արտադրության տարրեր են: Ձայնային գծերը տեղադրված են միջնորմներով հատուկ ռեզոնատոր բլոկների վրա: Շերտավոր ռեզոնատորները, որոնք տեղադրված են մարմնի աջ կեսում, կոչվում են մեղեդիական ռեզոնատորներ, իսկ ձախ կեսինը՝ բաս ռեզոնատորներ։ Մեղեդու ռեզոնատորների քանակը կախված է դրա տեսակից։

Ձայնաձողերը մետաղական թիթեղներ են (շրջանակներ)՝ բացվածքներով (բացվածքներով), որոնց վերևում տեղադրված են մետաղական եղեգներ։ Թիթեղների լեզուները և անցքերը պրիզմատիկ են: Յուրաքանչյուր հնչյուն ունի իր եղեգը (ձայնը): Որքան կարճ է եղեգը, այնքան բարձր է ձայնը, և հակառակը՝ որքան երկար է եղեգը, այնքան ձայնը ցածր է: Եղեգներն իրենց հաստացած ծայրով գամվում են թիթեղին, եղեգի ազատ ծայրը մտնում է ափսեի բացվածքը և անցնող օդի հոսքի ազդեցությամբ թրթռում է՝ առաջացնելով ձայնային ալիքներ։

Ձայնի ձայնի որակը, ուժը և մասամբ տեմբրը կախված են նվազագույն բացվածքով ափսեի անցքին եղեգի համապատասխանության ճշգրտությունից, նյութի որակից, որից պատրաստված են եղեգն ու թիթեղը։ .

Չնայած իր սահմանափակ երաժշտական ​​հնարավորություններին, ակորդեոնը լայն տարածում ունի և տարածված է գյուղական վայրերում: Սա բացատրվում է նրանով, որ ակորդեոնը, ունենալով հստակ, հնչեղ ակորդներ, մեղեդային և մեղեդային «ձայներ», իր դիզայնի շնորհիվ ապահովում է նվագելու արվեստին յուրացնելու հեշտությունը և հասանելի երաժշտական ​​գործիք է լայն մարդկանց համար։ կատարողների շարք.

Հարմոնիաներն ունեն դիատոնիկ սանդղակ։ Ձայնի տիրույթը մոտ երեք օկտավա է:

Ակորդեոնների տեսականին ներկայացված է այսպես կոչված ծաղկեպսակներով և քրոմներով։ Բացի այդ, արտադրվում են ազգային շրթհարմոններ, այսինքն՝ հարմարեցված ազգային մեղեդիների կատարման համար։

«Ծաղկեպսակները» բնութագրվում են նրանով, որ մորթին սեղմելիս և արձակելիս ունեն տարբեր հնչյուններ։ «Խրոմկին» ավելի տարածված են, նրանց ձայնի բարձրությունը կախված չէ մորթի շարժման ուղղությունից:

Կան մեկ, երկու, երեք, քառաձայն ներդաշնակություններ, որոնք ունեն համապատասխանաբար մեկ, երկու, երեք, չորս եղեգներ, որոնք մեկ ստեղնը սեղմելիս հնչում են միաձայն։ Միահամուռ հնչող եղեգների քանակի ավելացումը հանգեցնում է ձայնի ծավալի բարձրացման:

Reed գործիքները նշվում են այբբենական կոդով.

♦ առաջին տեղում տառ է, որը ցույց է տալիս, համապատասխանաբար, A - ակորդեոն, B - կոճակի ակորդեոն, G - ակորդեոն;

♦ երկրորդ տեղում - թիվ, որը ցույց է տալիս աջ ստեղնաշարի ստեղների քանակը;

♦ երրորդ տեղում՝ ձախ ստեղնաշարի կոճակների քանակը ցույց տվող թիվ;

♦ չորրորդ տեղում՝ հռոմեական թվանշան, որը ցույց է տալիս ձայների քանակը, այսինքն՝ մեկ ստեղնը սեղմելիս միաժամանակ հնչում է եղեգ;

♦ Հինգերորդ տեղում՝ կոտորակ, որի համարիչը ցույց է տալիս մեղեդու ռեգիստրի անջատիչների թիվը, իսկ հայտարարը՝ ձախ ստեղնաշարի (նվագակցման) ռեգիստրի անջատիչների թիվը։ Եթե ​​ձախ ստեղնաշարում ռեգիստրի անջատիչներ չկան, ապա հինգերորդ տեղը աջ ստեղնաշարի (մեղեդու մեջ) ռեգիստրի անջատիչների թիվը ցույց տվող թիվ է:

Աղյուսակում Տրված են ներդաշնակության մի քանի տեսակների սորտերի բնութագրերը։

Ակորդեոնների տեսականու մեջ մտնում են նաև շրթհարմոնները, որոնք տարբերվում են նրանով, որ ձայնի գծերին օդը մատակարարվում է կատարողի թոքերով, այլ ոչ թե փուչիկներով։ Նրանք դա չեն ստացել մեր երկրում տարածված.

Ակորդեոնհայտնվել է ակորդեոնի կատարելագործման արդյունքում։ Ի տարբերություն հարմոնիայի, այն ունի քրոմատիկ սանդղակ (12 քայլ հավասար խառնվածքի սանդղակ), ձայնային տիրույթ՝ մինչև 5 օկտավա, ուստի նրա երաժշտական ​​հնարավորությունները շատ ավելի լայն են։ Օգտագործվում է վոկալային կատարումներին ուղեկցելու և երաժշտական ​​ստեղծագործությունների մենակատարման համար։

Հիմնականում կոճակի ակորդեոնի կառուցվածքը և դրա գործողության սկզբունքը մոտ են վերը քննարկված ակորդեոնին: Այնուամենայնիվ, կոճակի ակորդեոնի միավորների դիզայնը շատ ավելի բարդ է: Արտաքին տեսքկոճակի ակորդեոնը ներկայացված է Նկ.

Ըստ դիզայնի, կոճակի ակորդեոնի ձախ ստեղնաշարի մեխանիզմները բաժանվում են պատրաստի, ընտրովի և պատրաստի ընտրովի:

Պատրաստի մեխանիզմը մեխանիզմ է, որը թույլ է տալիս սեղմել մեկ ստեղն՝ երեք կամ չորս հնչյունների ֆիքսված ակորդի ձայն արտադրելու համար: Ավարտված ակորդեոնի մեխանիզմն ունի ամենապարզ դիզայնը, մինչդեռ կոճակային ակորդեոնների և ակորդեոնների մեխանիզմները բաղկացած են շատ ավելի մեծ թվով մասերից։

Ընտրովի մեխանիզմը մեխանիզմ է, որը թույլ է տալիս կատարողին ինքնուրույն մուտքագրել ակորդներ։ Այն զգալիորեն ընդլայնում է գործիքի ձայնային տիրույթը՝ այն մոտեցնելով դաշնամուրի տիրույթին։ Ընտրելի մեխանիզմով կոճակով ակորդեոն նվագելը դժվար է, ուստի դրանք լայնորեն չեն կիրառվում։

Պատրաստի ընտրված մեխանիզմը ներառում է, ասես, երկու մեխանիզմ՝ պատրաստի ակորդներով և ընտրյալներով։ Հատուկ ռեգիստրի անջատիչը կարող է օգտագործվել գործիքը մի մեխանիզմից մյուսը տեղափոխելու համար: Ընտրության պատրաստ մեխանիզմը շատ ավելի բարդ է, քան նախորդները։

Կախված նպատակից, դիզայնի առանձնահատկություններից, ամենամեծ թիվըմիաժամանակ հնչող եղեգները, ռեգիստրի անջատիչների առկայությունը, կոճակի ակորդեոնները կարելի է բաժանել մի քանի խմբերի.

1. Երկձայնային ակորդեոններ՝ տարբեր ձայնային տիրույթներով՝ առանց ռեգիստրի անջատիչների (B-43x80-P և այլն) Սրանք ձայնային նվազեցված տիրույթով, փոքր չափի գործիքներ են և նախատեսված են հիմնականում երեխաների ուսուցման համար։

3. Կոճակային ակորդեոնները պատրաստի ընտրության ուղեկցությամբ (BVG-58x100-Sh-7 և այլն) իրենց դիզայնով ամենաբարդն են և կատարյալ են կատարողականով, նվագով և ակուստիկ հատկություններով:

4. Նվագախմբի կոճակային ակորդեոններ՝ պիկկոլո, պրիմա, ալտ, տենոր, բաս, կոնտրաբաս։ Իրենց դիզայնով դրանք տարբերվում են սովորական կոճակային ակորդեոններից նրանով, որ ունեն ստեղնաշար միայն մարմնի աջ կողմում և տարբերվում են ձայնային տիրույթով. պիկկո կոճակի ակորդեոնն ունի 3 օկտավա, պրիմա՝ 4 օկտավա, ալտ՝ 31/2 օկտավա, տենոր։ - 3 օկտավա, բաս - 3 օկտավա, կոնտրաբաս - 21/2 օկտավա:

5. Տեմբրի կոճակ ակորդեոններ՝ կոճակ ակորդեոն-շեփոր, կոճակ ակորդեոն-ֆլեյտա, կոճակ ակորդեոն-ֆագոտ, կոճակ ակորդեոն-հոբո, կոճակ ակորդեոն-կլառնետ: Այս կոճակային ակորդեոնները սկզբունքորեն տարբերվում են նախկինում դիտարկված կոճակային ակորդեոնների նմուշներից, որոնք նմանակում են շեփորի, ֆլեյտայի, ֆագոտի, հոբոյի և կլառնետի ձայնը: Կախված եղեգների թյունինգի բնույթից, որոնք միաժամանակ հնչում են որոշակի կոճակ սեղմելիս, կոճակային ակորդեոնները լինում են երկու տեսակի՝ «միաձայն» և «թափվող»: Ակորդեոնները, որոնց եղեգները լարվում են միաձայն, այսինքն՝ մեկ նոտայի վրա, օգտագործվում են նվագել սկզբնական սովորելու և ժողովրդական երգեր ու պարեր ուղեկցելու ընթացքում։ Բայանները, որոնց եղեգները լարված են թափվելու վրա, այսինքն՝ միմյանց նկատմամբ որոշակի դետոնացիայով մեծանալու ուղղությամբ, կոչվում են ակորդեոնացված և օգտագործվում են թեթև և էստրադային երաժշտություն կատարելու համար։

ԱկորդեոնՁայնի ձևավորման սկզբունքի, ռեզոնատորների և բասի մեխանիզմի, մարմնի, ձայնային տախտակների, փչովի խցիկի և օգտագործվող նյութերի նախագծման համաձայն, այն գրեթե չի տարբերվում սովորական կոճակային ակորդեոններից: Ակորդեոնի տեսքը ներկայացված է Նկ.

Կոճակային ակորդեոնի և ակորդեոնի տարբերությունը մարմնի ձևի, մեղեդու ստեղնաշարի և պարանոցի ձևավորման մեջ է:

Ակորդեոնը մեղեդու մեջ ունի դաշնամուրի ստեղնաշար, վիզը զգալիորեն ընդլայնված ու երկարացված է, իսկ մարմինն ունի ավելի հարուստ արտաքին դիզայն։

Ակորդեոնի թյունինգը տասներկու աստիճան է, հավասարաչափ կոփված (սանդղակը լրիվ քրոմատիկ է): Ձայնի միջակայքը մինչև 2 օկտավա: Կարգավորելով եղեգները «ծորակի վրա».

Լրիվ ակորդեոնները սովորաբար կոչվում են գործիքներ, որոնք ունեն 41 ստեղնաշար մեղեդու ստեղնաշարի մեխանիզմում և 120 կոճակ՝ բաս մեխանիզմում։ Ամբողջականներից ամենատարածվածներն են հետևյալ տեսակներըակորդեոններ՝ A-41Х120-Ш-5/2; Ա-41x120-Շ-7/3; A-4IxI20-IV9/3 - մեղեդու հնչյունների տիրույթը (հիմնականում) փոքր օկտավայի F նոտից մինչև երրորդ օկտավայի A նոտա:

Անավարտ գործիքները ներառում են ձայնի նվազեցված տիրույթով և փոքր չափերով գործիքներ: Դրանք հիմնականում նախատեսված են կրթական նպատակներով։ Սրանք ակորդեոններ են՝ А-34х80-Ш-5; А-34х80-Ш-5/2 - մեղեդու ձայնային տիրույթը փոքր օկտավայի G նոտայից մինչև երրորդ օկտավայի E նոտան. А-37х96-Ш-5/3 - ձայնային միջակայք փոքր օկտավայի F նոտից մինչև երրորդ օկտավայի F նոտա:

Նրանց ցանկը կտրվի այս հոդվածում: Այն նաև տեղեկատվություն է պարունակում փողային գործիքների տեսակների և դրանցից ձայն հանելու սկզբունքի մասին։

Փողային գործիքներ

Սրանք խողովակներ են, որոնք կարող են պատրաստվել փայտից, մետաղից կամ ցանկացած այլ նյութից։ Նրանք ունեն տարբեր ձևև արտադրում են տարբեր տեմբրի երաժշտական ​​հնչյուններ, որոնք առաջանում են օդի հոսքի միջոցով: Փողային գործիքի «ձայնի» տեմբրը կախված է դրա չափից։ Որքան մեծ է այն, այնքան ավելի շատ օդ է անցնում դրա միջով, ինչը նվազեցնում է թրթռումների հաճախականությունը, իսկ արտադրվող ձայնը՝ ցածր:

Տվյալ տեսակի գործիքի ելքը փոխելու երկու եղանակ կա.

• օդի ծավալը կարգավորելով ձեր մատներով, օգտագործելով ռոքեր, փականներ, փականներ և այլն, կախված գործիքի տեսակից.
• բարձրացնելով օդային սյունը խողովակի մեջ փչելու ուժը:

Ձայնն ամբողջությամբ կախված է օդի հոսքից, այստեղից էլ անվանումը՝ փողային գործիքներ։ Դրանց ցանկը կտրվի ստորև։

Փողային գործիքների տարատեսակներ

Կան երկու հիմնական տեսակ՝ պղինձ և փայտ։ Սկզբում դրանք դասակարգվում էին այս կերպ՝ կախված այն նյութից, որից պատրաստված էին։ Մեր օրերում գործիքի տեսակը մեծապես կախված է նրանից ձայն հանելու եղանակից։ Օրինակ՝ ֆլեյտան համարվում է փայտյա փողային գործիք։ Ավելին, այն կարող է պատրաստվել փայտից, մետաղից կամ ապակուց։ Սաքսոֆոնը միշտ արտադրվում է միայն մետաղից, բայց պատկանում է փայտի քամու դասին։ Պղնձե գործիքները կարելի է պատրաստել տարբեր մետաղներից՝ պղնձից, արծաթից, արույրից և այլն։ Առկա է հատուկ բազմազանություն՝ ստեղնաշարային փողային գործիքներ։ Նրանց ցանկն այնքան էլ երկար չէ։ Դրանք ներառում են հարմոնիա, երգեհոն, ակորդեոն, մելոդիկա, կոճակ ակորդեոն: Նրանց մեջ օդ է մտնում հատուկ փչակների շնորհիվ։

Ի՞նչ գործիքներ են փողային գործիքները:

Թվարկենք փողային գործիքները. Ցուցակը հետևյալն է.

• խողովակ;
• կլառնետ;
• տրոմբոն;
• ակորդեոն;
• ֆլեյտա;
• սաքսոֆոն;
• օրգան;
• զուռնա;
• հոբոյ;
• հարմոնիա;
• բալաբան;
• ակորդեոն;
• Ֆրանսիական եղջյուր;
• ֆագոտ;
• տուբա;
• պարկապզուկներ;
• դուդուկ;
• հարմոնիկա;
• մակեդոնական գաիդա;
• շակուհաչի;
• օկարինա;
• օձ;
• եղջյուր;
• ուղղաթիռ;
• դիջերիդու;
• քուրայ;
• trembita.

Դուք կարող եք անվանել մի քանի այլ նմանատիպ գործիքներ:

փողային

Փողային փողային երաժշտական ​​գործիքները, ինչպես նշվեց վերևում, պատրաստված են տարբեր մետաղներից, թեև միջնադարում եղել են նաև փայտից։ Ձայնը դուրս է բերվում դրանցից՝ ուժեղացնելով կամ թուլացնելով փչած օդը, ինչպես նաև փոխելով երաժշտի շուրթերի դիրքը։ Սկզբում փողային գործիքներ նվագել են միայն 19-րդ դարի 30-ական թվականներին, դրանց վրա հայտնվել են փականներ։ Սա թույլ տվեց նման գործիքներին վերարտադրել քրոմատիկ մասշտաբը: Այս նպատակների համար տրոմբոնն ունի քաշվող սլայդ:

փողային գործիքներ (ցուցակ).

• խողովակ;
• տրոմբոն;
• Ֆրանսիական եղջյուր;
• տուբա;
• օձ;
• ուղղաթիռ.

Փայտե քամիներ

Այս տեսակի երաժշտական ​​գործիքները սկզբում պատրաստվում էին բացառապես փայտից։ Այսօր այդ նյութը գործնականում չի օգտագործվում դրանց արտադրության համար։ Անունն արտացոլում է ձայնի արտադրության սկզբունքը՝ խողովակի ներսում փայտե եղեգ կա։ Այս երաժշտական ​​գործիքները հագեցված են մարմնի վրա անցքերով, որոնք գտնվում են միմյանցից խիստ սահմանված հեռավորության վրա: Երաժիշտը մատներով նվագելիս բացում ու փակում է դրանք։ Դրա շնորհիվ ստացվում է որոշակի ձայն։ Փայտե փողային գործիքները հնչում են այս սկզբունքով։ Այս խմբում ընդգրկված անունները (ցանկը) հետևյալն են.

• կլառնետ;
• զուռնա;
• հոբոյ;
• բալաբան;
• ֆլեյտա;
• ֆագոտ.

Ռիդ երաժշտական ​​գործիքներ

Գոյություն ունի փողային գործիքի մեկ այլ տեսակ՝ եղեգը։ Նրանք հնչում են ներսում տեղակայված ճկուն թրթռացող ափսեի (լեզվի) շնորհիվ։ Ձայնը ստացվում է այն օդի մեջ դնելով կամ քաշելով և պոկելով: Այս հատկության հիման վրա դուք կարող եք ստեղծել գործիքների առանձին ցուցակ: Ռիդ փողային գործիքները բաժանվում են մի քանի տեսակների. Դրանք դասակարգվում են ըստ ձայնի արդյունահանման մեթոդի։ Դա կախված է եղեգի տեսակից, որը կարող է լինել մետաղական (օրինակ, ինչպես երգեհոնային խողովակներում), ազատ սահող (ինչպես հրեական տավիղում և հարմոնիկայի մեջ), կամ ծեծող, կամ եղեգ, ինչպես եղեգի փայտային քամիներում։

Այս տեսակի գործիքների ցանկը.

• հարմոնիկա;
• Հրեական տավիղ;
• կլառնետ;
• ակորդեոն;
• ֆագոտ;
• սաքսոֆոն;
• կալիմբա;
• ներդաշնակ;
• հոբոյ;
• հուլուս.

Ազատ սահող եղեգով փողային գործիքները ներառում են՝ կոճակային ակորդեոն, լաբիալ, դրանցում օդը մղվում է երաժշտի բերանով կամ փչելով: Օդի հոսքը հանգեցնում է եղեգների թրթռման և այդպիսով գործիքից ձայն արտադրելու: Այս տեսակին է պատկանում նաև քնարը։ Բայց նրա լեզուն թրթռում է ոչ թե օդային սյունակի ազդեցությամբ, այլ երաժշտի ձեռքերի օգնությամբ՝ սեղմելով և քաշելով այն։ Այլ տեսակի են հոբոյը, ֆագոտը, սաքսոֆոնը և կլառնետը։ Նրանց մեջ լեզուն ծեծում է, և դա կոչվում է ձեռնափայտ։ Երաժիշտը օդ է փչում գործիքի մեջ։ Արդյունքում եղեգը թրթռում է և ձայն է առաջանում։

Որտե՞ղ են օգտագործվում փողային գործիքները:

Փողային գործիքներ, որոնց ցանկը ներկայացված է այս հոդվածում, օգտագործվում են տարբեր ստեղծագործությունների նվագախմբերում։ Օրինակ՝ ռազմական, փողային, սիմֆոնիկ, փոփ, ջազ։ Եվ նաև երբեմն նրանք կարող են ելույթ ունենալ որպես կամերային անսամբլի մաս: Չափազանց հազվադեպ է, որ նրանք մենակատարներ են։

Ֆլեյտա

Սրա հետ կապված ցուցակը տրված է վերևում:

Ֆլեյտան ամենահին երաժշտական ​​գործիքներից է։ Այն չի օգտագործում եղեգ, ինչպես մյուս անտառային քամիները: Այստեղ օդը կտրվում է հենց գործիքի եզրով, ինչի շնորհիվ ձայն է գոյանում։ Ֆլեյտաների մի քանի տեսակներ կան.

Syringa - մեկփողանի կամ բազմափող գործիք Հին Հունաստան. Նրա անունը գալիս է թռչնի ձայնային օրգանի անունից։ Բազմփողանի ներարկիչը հետագայում հայտնի դարձավ որպես Պան ֆլեյտա։ Այս գործիքը հին ժամանակներում նվագել են գյուղացիներն ու հովիվները։ IN Հին Հռոմ Syringa-ն ուղեկցել է ելույթները բեմում։

Ձայնագրիչը փայտե գործիք է, որը պատկանում է սուլիչների ընտանիքին։ Դրան մոտ են սոպիլկան, խողովակն ու սուլիչը։ Նրա տարբերությունը մյուս փայտային քամիներից այն է, որ մեջքի վրա կա օկտավային փական, այսինքն՝ մատով փակվող անցք, որից կախված է այլ հնչյունների բարձրությունը։ Դրանք հանվում են օդ փչելով և երաժշտի մատներով փակելով առջևի մասում գտնվող 7 անցքերը։ Ֆլեյտաների այս տեսակն առավել տարածված է եղել 16-18-րդ դարերում։ Նրա տեմբրը փափուկ է, մեղեդային, ջերմ, բայց միևնույն ժամանակ նրա հնարավորությունները սահմանափակ են։ Այնպիսի մեծ կոմպոզիտորներ, ինչպիսիք են Էնթոնի Վիվալդին, Յոհան Սեբաստիան Բախը, Ջորջ Ֆրիդրիկ Հենդելը և այլք, ձայնագրիչն օգտագործել են իրենց շատ ստեղծագործություններում: Այս գործիքի ձայնը թույլ է, և աստիճանաբար նրա ժողովրդականությունը անկում ապրեց: Դա տեղի ունեցավ այն բանից հետո, երբ հայտնվեց լայնակի ֆլեյտան, որն անհամեմատ ամենաօգտագործվածն է: Մեր օրերում ձայնագրիչը հիմնականում օգտագործվում է որպես ուսուցման գործիք։ Սկսնակ ֆլեյտահարները նախ տիրապետում են դրան, հետո միայն անցնում երկայնականին:

Պիկոլոյի ֆլեյտան լայնակի ֆլեյտա է: Այն ունի բոլոր փողային գործիքների ամենաբարձր տեմբրը: Նրա ձայնը սուլիչ է և ծակող: Պիկոլոն սովորականից կիսով չափ երկար է «D» երկրորդից մինչև «C» հինգերորդը:

Ֆլեյտաների այլ տեսակներ՝ լայնակի, պանֆլյուտա, դի, իռլանդական, կենա, ֆլեյտա, պիժատկա, սուլիչ, օկարինա։

Տրոմբոն

Սա փողային գործիք է (այս ընտանիքում ընդգրկվածների ցանկը ներկայացված է վերը նշված հոդվածում): «Տրոմբոն» բառը իտալերենից թարգմանվում է որպես «մեծ շեփոր»։ Այն գոյություն ունի 15-րդ դարից։ Տրոմբոնն այս խմբի մյուս գործիքներից տարբերվում է նրանով, որ ունի սլայդ՝ խողովակ, որով երաժիշտը ձայներ է արտադրում՝ փոխելով գործիքի ներսում օդի հոսքի ծավալը։ Տրոմբոնի մի քանի տեսակներ կան՝ տենոր (ամենատարածված), բաս և ալտ (օգտագործվում է ավելի քիչ հաճախ), կոնտրաբաս և սոպրանո (գործնականում չի օգտագործվում):

Խուլուս

Սա չինական եղեգնյա փողային գործիք է՝ լրացուցիչ խողովակներով։ Նրա մյուս անունը bindao է: Ընդհանուր առմամբ երեք-չորս խողովակ ունի՝ մեկ հիմնական (մեղեդային) և մի քանի բորդոն (ցածր ձայն): Այս գործիքի ձայնը մեղմ է ու մեղեդային։ Ամենից հաճախ հուլուսները օգտագործվում են սոլո կատարման համար, շատ հազվադեպ՝ անսամբլում: Ավանդաբար տղամարդիկ այս գործիքը նվագում էին կնոջն իրենց սերը հայտնելիս:

Ռիդ երաժշտական ​​գործիքներ
Ռիդ երաժշտական ​​գործիքները, թերեւս, երաժշտական ​​գործիքների ամենահետաքրքիր խմբերից են։ Ձայնը ստեղծվում է հատուկ լեզվի միջոցով, որը մի ծայրում ամրացված է, իսկ մյուսում՝ ազատ։ Այս լեզվի օդի հոսքը կամ կծկելը ձայն է ստեղծում: Հասկանալու համար, թե կոնկրետ ինչ առարկաներ են, դուք պետք է պատկերացնեք այնպիսի հայտնի երաժշտական ​​գործիքներ, ինչպիսիք են կոճակային ակորդեոնը, հարմոնիկա, ակորդեոն: Մեր օրերում նման առարկաները քիչ են օգտագործվում ժամանակակից երաժշտություն ստեղծելու համար, սակայն արժե նրանց արժանին մատուցել՝ ժամանակին այլընտրանք չկար։
Ռիդ երաժշտական ​​գործիքները կարող են նաև խաչաձև լինել փողային գործիքների կամ նույնիսկ ստեղնաշարերի միջև: Սաքսոֆոնը եղեգի քամու դասի վառ օրինակ է, որն աշխատում է երաժշտի կողմից ներթափանցած օդի և եղեգի օգնությամբ, որը թրթռում է հենց դրա հոսքի տակ: Մակերեւույթի վրա կան նաեւ բանալիներ, որոնք կարգավորում են պահանջվող նշումների հերթափոխը։ Կլարնետ, հոբոյ, ֆագոտ - բոլորը նույնպես պատկանում են եղեգնյա գործիքներին։ Ոչ ստանդարտներից են չինական հուլուսն ու բաուն, ինչպես նաև աֆրիկյան կալիմբան։ Կան նաև ինքնահնչյուններ, որտեղ ձայնը վերարտադրվում է նույն լեզուն քաշելով և արձակելով։

Փողային եղեգնյա գործիքներ
Փողային եղեգնյա գործիքները երկու դասի միաձուլման ներկայացուցիչներ են. Դրանցում ձայնը ստեղծվում է երաժշտական ​​գործիք մտնող օդի և դրա ազդեցության տակ թրթռացող եղեգի միջոցով։ Այս դասը կարելի է բաժանել երկու մեծ խմբի՝ սովորական (պղնձե) և փայտե։ Առաջին մեծ խմբի ներկայացուցիչներն են կլառնետը, հոբոյը, սաքսոֆոնը և ֆագոտը։ Բալաբանը, դուդուկը, շալմեյը, զուռնան, տուտեկը և չալումոն պատրաստված են փայտից և իրենց յուրահատկության պատճառով քիչ են օգտագործվում դասական և ժամանակակից երաժշտություն ստեղծելու համար։ Սրանք, ավելի շուտ, ազգային, էթնիկորեն գունավոր առարկաներ են, որոնք օգտագործվում էին մեր նախնիների կողմից երգեր երգելու համար: Հետաքրքիր փաստ է այն, որ ժամանակակից շատ երաժիշտներ, ովքեր տիրապետում են, ասենք, սաքսոֆոն նվագելու արվեստին, չգիտեն, թե ինչպես նվագել հարմոնիկա կամ ծխամորճ։ Դա պայմանավորված է նրանով, որ չնայած այս գործիքները գտնվում են նույն ստանդարտ դասի, նրանք ունեն տարբեր ձայնային տիրույթ և օրիգինալ գործող տեխնիկա: Վերը նկարագրված երաժշտական ​​գործիքներով ստեղծված մեղեդիները հնարավոր չէ շփոթել այլ բանի հետ։ Մեր նախնիները դրանք օգտագործել են կարևոր լուրեր հայտնելու, տոնակատարություններին ուղեկցելու կամ կարևոր իրադարձություններ. Սաքսոֆոնն իրավամբ համարվում է արքա փողային և եղեգնյա երաժշտական ​​գործիքների մեջ, քանի որ միայն այն ծնել է երաժշտության մի քանի ուղղություններ։

Եղեգնյա գործիքներ - երաժշտության բարձր արվեստ տարրական բաներում
Եղեգնյա գործիքները մի շարք առարկաներ են, որոնք մեղեդի են վերարտադրում հատուկ ափսեի (եղեգի) շարժման և ճկունության շնորհիվ, որը թրթռում է օդի հոսքի կամ բանալին սեղմելու պատճառով։ Եղեգնյա գործիքների դասը ներառում է կոճակային ակորդեոններ, շրթհարմոններ, տավիղներ և հարմոնիաներ։ Այս տեսակի երաժշտական ​​սարքի յուրաքանչյուր օրինակ ունի իր առանձնահատկությունները: Օրինակ, սովորական ակորդեոնը բաղկացած է այսպես կոչված «փչակներից» և հատուկ շերտերից, որոնք որոշակի դիրքում սեղմելիս ձայն են տալիս։ Կոճակների դասավորությունը համապատասխանում է այն կոնկրետ նոտային, որը պետք է հնչեցնել:
Եղեգնյա գործիքները շատ օրիգինալ դասերաժշտական ​​գործիքներ. IN տարբեր ժամանակներնրանք տարբեր աստիճանի ժողովրդականություն ունեցան: Այսօր Հայաստանում գերակշռում են եղեգնյա գործիքները ժողովրդական արվեստև որոշ ժամանակակից փոփ ձևաչափերով: Լավ մոռացված հին - այսպես մենք կարող ենք ապահով անվանել հարմոնիկա և ակորդեոններ, դրանք այժմ նորաձև և անսովոր են, ինչը մեզ թույլ է տալիս դատել դրանց հետագա ակտիվ իրականացումը ժամանակակից երաժշտության մեջ:

Ինչպես տեսնում եք, գործիքների դասակարգումը ըստ տեսակների և ընտանիքների առաջարկվում է դրանց դիզայնի առանձնահատկություններով և ձայնի արտադրության եղանակով։ Եթե ​​սուլիչները իրենց հիմքում սուլիչ ունեն, ապա եղեգնուտներն ունեն հատուկ թիթեղներ՝ «եղեգներ», կրկնակի կամ միայնակ: Դանդելիոնի ցողունի վրա մի քանի վայրկյանում կրկնակի լեզվի տեսքով նման ճռռոց պատրաստեցինք։ Ժողովրդական փողային գործիքներում որպես մխոց կարող են ծառայել կեչու կեղևը և բարակ թիթեղները՝ պատրաստված եղեգից, սագի փետուրից կամ բամբուկից և որոշ այլ ձայնարտադրող նյութերից։ բարակ նյութերօրինակ՝ պլաստմասսա։

Փչված օդի հոսքն իր ճանապարհին հանդիպում է բարակ լեզվի և ձգտում է կամ թեքել այն կամ թեքել՝ կախված դիրքից: Էլաստիկ լեզուն հակված է վերցնել իր սկզբնական դիրքը: Տեղի է ունենում թրթռում, հնչում է լեզուն, և զանգի մեջ գտնվող օդի սյունը ռեզոնանսվում է՝ ուժեղացնելով այս ձայնը: Այս ընտանիքի բնորոշ և ամենատարածված գործիքը խղճահարությունն է։

Ժալեյկա

Բանաստեղծ Վ. Բոկովը «Իսթերմայի վերևում» գրքից պատմվածքում նկարագրում է իր հանդիպումը մի հովվի հետ իր հայրենիքում՝ գյուղում։

«...Բերուկի թփի վրա, որի տակ վառվում էր կրակը, մի ողորմելի բան տեսա.

Խաղա՜

Նա խղճաց ու սկսեց խաղալ։ Մեղեդու մեջ ինչ-որ վայրի, մելամաղձոտ, պարզունակ բան կար։

Գետի այն կողմ՝ Մարատի կոլտնտեսության դաշտում, բարձրացավ հովվի մի բարձրահասակ կերպարանք։ Այնտեղից էլ վայրի, մելամաղձոտ ձայներ էին թափվում։ Երկու մարդիկ երկար զրուցեցին միմյանց հետ։

«Օ՜, ինչ սրտաբուխ խոսակցություն ունեցանք», - ասաց «իմ» հովիվը խաղն ավարտելուց հետո:

Այս ոչ հավակնոտ պատմության մեջ ամեն ինչ պատկերավոր է և իրական: Եվ այն, որ հովիվները նվագում էին հոգեպես, տխուր, և որ այս երաժշտությունը «անտառի հոտ է գալիս»։

Իհարկե, գործիքի անվանումը գալիս է «ափսոսալ», «խղճալ» բառերի արմատից։ Խղճահարության ձայնը տտիպ է, սուր, բայց ողորմելի, լաց է լինում՝ նկատելի թրթռումից (դողդոջից):

Ժալեյկան 140-ից 160 մմ երկարությամբ փայտե (ուռենու, եղեգի, եղեգի) կամ (մեր ժամանակներում) մետաղյա խողովակ է: Նրա վերին ծայրում տեղադրվում է ճռռոց: Ներքևի ծայրին որպես ռեզոնատոր տեղադրվում է բնական կովի եղջյուր կամ կեչու կեղևի զանգ։ Այս շչակի կամ զանգի պատճառով է, որ որոշ վայրերում խղճահարությունը սխալ է կոչվում շչակ։ Լեզուն (պիշչիկը) հին ժալեքսի մեջ կտրում էին ուղիղ հիմնական խողովակի վրա։ Ավելի ուշ նրանք սկսեցին հատուկ բերան սարքել ճռռացողի համար, որը մտցվում է խողովակի մեջ։ Այս դեպքում, եթե ճռռոցը վնասված է, հեշտ է այն փոխարինել նորով։ Խողովակի վրա կտրված են 3-ից 6 անցք: Դրանք կիրառվում և օգտագործվում են այնպես, ինչպես խողովակի վրա: Կախված գրոշի չափից՝ կարող են լինել տարբեր թյունինգներ, ինչը շատ կարևոր է դրանց վրա անսամբլային և նվագախմբային նվագելու մեջ։

Նկարը ցույց է տալիս խղճահարության չափերը G-մաժոր սանդղակում՝ իջեցված VII աստիճանով, այսինքն՝ F-ի փոխարեն F սուր։

Այս գործիքը նույնպես մշակվել է Ն.Զ.Կուդրյաշովի կողմից և հին ժողովրդական խղճահարության համեմատ ունի մի շարք նորամուծություններ։ Հիմնականը պիկան ամրացնելու եղանակն է։ Այն պետք է լինի բարակ (մի քանի տասներորդ միլիմետր, ինչպես ածելի), հարթ և հարթ: Նշված են դրա մոտավոր չափերը։ Պիշչիկը կցվում է հատուկ ձայնային խողովակի (բերանի), մեկ բաց ծայրով մտցված է խղճահարության հիմնական խողովակի մեջ։ Շնչափողը փայտից է։ Նրա վերին ծայրը խուլ է, իսկ խոսափողի երկայնքով կատարվում է ուղղանկյուն նեղ կտրվածք, որը պետք է լինի 2-2,5 մմ նեղ, քան ճռռոցի լայնությունը։ Այս կտրվածքով պետք է տեսանելի լինի խողովակի ներքին խոռոչը: Կտրվածքի երկարությունը պետք է ճիշտ համապատասխանի ճռռոցի երկարությանը: Կտրվածքը գնում է գործիքի վերին ծայրից և ավարտվում ուղղանկյուն շեմով, որի մեջ կհանգչի դրա վրա դրված ճռռոցը։

Նկարից երևում է, որ հենց վերևի մասում բերանը կտրված է մի փոքր կլորացմամբ, որը ստեղծում է մի փոքր գոտի դրա և վերևում ընկած ճռռոցի միջև, որի մեջ ճռռոցը կարող է տատանվել։

Սովորաբար թելերը թելերով կապում էին հիմնական խողովակի բերանի մուտքի մոտ: Կուդրյաշովն առաջարկեց այն ամրացնել՝ օգտագործելով պոլիվինիլքլորիդ մեկուսիչ խողովակից (կամբրիկ) պատրաստված օղակ, որը ձեռքի տակ ունի յուրաքանչյուր էլեկտրիկ։ Այս նորամուծության առաջադեմությունը ոչ այնքան բուն ամրացման հուսալիության և մաքրության մեջ է, որքան մեկ այլ, ավելի կարևոր հարցում։ Որպեսզի խղճահարությունն ունենա հստակ սահմանված կարգի թյունինգ, պեպն ինքնին, առանց ռեզոնատորի, պետք է արտադրի այս թյունինգի հիմնական ձայնը (օրինակ՝ G ի ժայռ մաժոր): Նախկինում պետք էր երկար պայքարել դրա չափերի հետ՝ ցանկալի տոնայնությունը ստանալու համար։ Այժմ, դա անելու համար բավական է փոխել ճռռացող ծայրի չափը` տեղափոխելով խողովակաձև օղակը, և նրա կառուցվածքը կդառնա այլ: Նման փոփոխությունները կարող են կատարվել քառորդում: Սա նշանակում է, որ օգտագործելով գտնված պարզ սարքոչ միայն հեշտացնում է անհրաժեշտ տոնայնությունը գտնելը, այլև հնարավոր է դառնում փոխարինել այն, և, հետևաբար, անհրաժեշտության դեպքում փոխել փիթթիի ամբողջ կառուցվածքը: Սա շատ բան է ժամանակակից երաժշտական ​​պրակտիկայի համար:

Նվագելուց առաջ պեպը պետք է ամեն անգամ թրջել թուքով, հակառակ դեպքում այն ​​վատ ու խռպոտ կհնչի։ Դուք պետք է փչեք խղճահարության մեջ որոշակի ջանքերով: Որքան մեծ է այս ջանքերը, այնքան ավելի բարձր է դրա թյունինգը (1/2-1/4 տոնով) և հակառակը: Ժողովրդական կատարողները դա օգտագործում են նվագելիս իրենց թյունինգը համապատասխանեցնելու կամ երգիչների հետ ներդաշնակվելու համար:

Ջիգի առանձին մասերը ամրացնելիս խորհուրդ ենք տալիս օգտագործել ժամանակակից (գունավոր) մեկուսիչ ժապավեն. Նրա օգնությամբ հեշտ է խտացնել հոդակապ խողովակների ծայրերը, փակել ճաքերը և այլն։ Բեղիկը սոսնձված է։ տեխնիկական սոսինձտեսակ BF 6, սուպեր ցեմենտ և այլն: Բերանը լավագույնս ամրացվում է շփման միջոցով: Պատահաբար չվնասելու համար բերանի խոռոչի վրա դրվում է եղեգից, փայտե կամ ստվարաթղթե խողովակից պատրաստված հատուկ գլխարկ։

Զուգակցված կամ կրկնակի խայթոցները հայտնի են և դեռ կան, կարգավորվում և օգտագործվում են այնպես, ինչպես զուգակցված խողովակները: Ի տարբերություն խողովակների, զուգակցված խողովակները ամրացվում են միմյանց հետ և միավորվում են մեկ զանգով:

Պարկապզուկներ

Ինչու՞ ես պարկապզուկ նվագում: Մի անհանգստացեք.

Մի՞թե մենք այսօր դեռ չենք օգտագործում այս և նմանատիպ արտահայտությունները: Արդյո՞ք նրանք ընդհանուր բան ունեն աշխարհահռչակ երաժշտական ​​գործիքի հետ։

Պարկապզուկը օդային ջրամբար է, այսպես կոչված, այծի կամ հորթի կաշվից պատրաստված՝ խողովակներ մտցված։ Առջևի զույգ ոտքերից անցքի մեջ տեղադրվում է մեկ խողովակ; այն նախատեսված է օդի ներարկման համար և հագեցած է ստուգիչ փականով։ Մեկ այլ անցքի մեջ տեղադրվում է խաղային խողովակ՝ ճռռոցով. որոշ տեղերում - խողովակի տիպի պիկա; Ռուսաստանում, որպես կանոն, մի տեսակ պաթետիկ են։ Այս խաղային խողովակի մեջ մատների անցքեր են կտրված: Նրա վրա կատարվում է առաջատար մեղեդին։ Մեկ կամ երկու խողովակներ տեղադրվում են պարանոցի անցքի մեջ, որոնցից յուրաքանչյուրն արտադրում է ընդամենը մեկ, ցածր, ձգված ձայն, որը կարգավորվում է օկտավայի վրա, չորրորդ կամ հինգերորդը մեղեդիական խողովակի հիմնական սանդղակի մակարդակին: Այս ձգված հնչյունները կոչվում են բորդոններ և հնչում են անընդհատ, ինչպես մեղեդու ներդաշնակ ֆոն: Հենց բորդոնների միապաղաղ ձայնն էր, որ հիմք տվեց պարկապզուկները համեմատելու ողջ կարմիր ժապավենի և բիզնեսի հետաձգման հետ։

Ենթադրվում է, որ գործիքի ռուսերեն անվանումը առաջացել է դրա հայտնվելու վայրի անունից՝ Վոլին, շրջան, որը գտնվում էր Արևմտյան Բագի վերին հոսանքի երկայնքով և մաս էր կազմում։ Կիևյան Ռուս. Այս տարածքը բնակեցված է եղել վոլինյաններով՝ արևելյան սլավոնական ցեղով, որն այնտեղ ապրել է 9-11-րդ դարերում։ Սակայն բուն Ուկրաինայում, Մոլդովայում և Լեհաստանում այս գործիքը կոչվում է այծ (հիմնվելով մորթի ծագման վրա), Բելառուսում և Ռուսաստանի որոշ շրջաններում՝ դուդա։

Պարկապզուկները գործնականում տարածվել են ամբողջ աշխարհում։ IN տարբեր երկրներժամը տարբեր ազգերայն ուներ իր անհատական ​​դիզայնի առանձնահատկությունները, բայց դրա նախագծման սկզբունքը ամենուր նույնն էր: Նույնիսկ պարկապզուկների տեղական անվանումների մեծ մասը պարունակում է նույն բառերը՝ «պայուսակ» և «բզզ», «խաղ»: Համեմատեք, օրինակ, պարկապզուկի անգլերեն անվանումը (պայուսակ - պայուսակ, խողովակ - խաղ, խողովակ), գերմաներեն Sackpfeife (zack - պայուսակ, pfeife - խողովակ), ֆրանսիական cornemuse (հնագույն խողովակ), հոլանդական dudelsack (pipe bag), և այլն:

Նվագելիս պարկապզուկները պահում են ձեր առջև, ավելի հաճախ՝ թևի տակ։ Փուչիկը օդով է լցվում փականի խողովակի միջով, և դրա ճնշման տակ սկսում են հնչել ճռռոցները։ Պարկապզուկի ձայնը շարունակական է՝ օդի մղման ընդմիջումների ժամանակ պարկապզուկը սեղմում է փուչիկը դեպի մարմինը, և ձայնը շարունակվում է։

Ռուսաստանում պարկապզուկների մասին առաջին տեղեկությունները վերաբերում են 16-17-րդ դարերին։ Այն ժամանակ դա շատ տարածված գործիք էր, որը բազմիցս հիշատակվում է ժողովրդական երգերում, խմբերգերում, հեքիաթներում։

Գործիքը հատկապես մեծ ժողովրդականություն էր վայելում բուֆոնների, արջեր վարողների և զվարճանքի պալատի պալատական ​​երաժիշտների շրջանում։ Հետագայում՝ թափառաշրջիկ աղքատ երաժիշտների մեջ։ 20-րդ դարի սկզբին այս գործիքը պրակտիկայից աստիճանաբար փոխարինվեց այլ, ավելի քիչ բարդ և աշխատատար ձևերով։ Սակայն, օրինակ, Շոտլանդիայում պարկապզուկը մշակվում է որպես ազգային մասունք և նույնիսկ ներառվում է զինվորական նվագախմբերում։ Մեզ մոտ պարկապզուկների առանձին օրինակներ կարելի է տեսնել, թերեւս, միայն երաժշտական ​​մշակույթի թանգարաններում։

Սուրնա

Երաժշտության պատմությանը հայտնի են տարբեր ժողովուրդների, հատկապես աշխարհագրորեն հարևանների գործիքների փոխադարձ ազդեցությունների և փոխներթափանցման դեպքեր: Որոշ գործիքներ, ինչպիսիք են լարայինները, ծնվել և զարգացել են տարբեր մասերլույսը միմյանցից անկախ: Մյուսները, ընդհակառակը, անկասկած փոխառված էին ավելի շատ ժողովուրդներից հին քաղաքակրթություն. Հենց այս տեսակի նվագարանն է ներառում սուռնան, որն իր անունով, կառուցվածքով և հնչյունով մոտ է անդրկովկասյան փողային նվագարանի զուռնային։

Սուրնան, որը երբեմն կոչվում է անտիմոն կամ կոլզա, սովորաբար պատրաստվում էր կնձիից (փայտի հարավային տեսակ, շատ խիտ և ամուր): Այս գործիքը պարբերաբար հիշատակվում է 13-րդ դարից սկսած գրավոր պատմական հուշարձաններում, սակայն հավաստի նկարագրություններ, գծագրեր կամ նույնիսկ վավերական պատճեններ չեն պահպանվել։ Եթե ​​ելնենք արևելյան զուռնայի անալոգիայից, որը դեռևս տարածված է Կովկասում և հարակից տարածքներում բնակվող ժողովուրդների մոտ, ապա դա փայտե խողովակ է՝ մի քանի խաղ անցքերով, փոքր կոնաձև զանգով և կրկնակի, ավելի քիչ հաճախ՝ միայնակ։ , եղեգն աչք. Ժողովրդական երաժշտական ​​գործիքների որոշ հետազոտողներ պնդում են, որ սուրնան ամբու-շուր գործիք է (տե՛ս հաջորդ գլուխը), և հնարավոր է նաև եղեգնային գործիք։ 6 Մասնավորապես, նկարում ցուցադրված ռուսական սուրնան (Թերեկի կազակների գործիքը) հնչել է երկու եղանակով՝ որպես ամբու-շուռնի և որպես եղեգ։

Խղճահարության տիպի լեզուն գտնվում էր բերանի խոռոչում՝ հատուկ խողովակի մեջ։ Սուրնայի ձայնը սուր է ու քթային։ Այն օգտագործվում էր կա՛մ գոմեշների կողմից իրենց վայրի, հանդուգն պարերում, կա՛մ ռազմական գործածության մեջ, մինչև Պետրոս I-ի գահակալությունը, ով ռազմական նվագախմբերում բոլոր ազգային նվագարանները փոխարինեց արևմտյան փողայիններով: Աստիճանաբար սուրնան գրեթե դուրս եկավ գործածությունից, գուցե մասամբ այն պատճառով, որ այն անընդհատ հիշատակվում էր թագավորական և եկեղեցական հրամանագրերում արգելվածների մեջ, և ժողովուրդը ստիպված էր այն փոխարինել իրեն նման այլ գործիքներով, բայց տարբեր անուններով: Առայժմ գոյություն ունեցող բանալիների շղթան շատ նման է սուրնային։

Keychain

Սա եղեգի ընտանիքի գործիքների տեմբրի մեջ ամենափափուկ և ներդաշնակներից մեկն է: Այն նման է ժալեյկայի և սուրնայի միջանկյալ տեսականի։ Նրա խողովակը գրեթե ուղիղ է, աստիճանաբար լայնանում է դեպի կոնաձև զանգ։ Կրկնակի եղեգ՝ հոբոյի նման։ Այստեղից էլ ձայնի մոտիկությունը վերջինիս։ Ըստ էության, սա ժողովրդական ծագման փոքրիկ հոբոյ է։ Մնացած բոլոր առումներով (անցքերի քանակով, կառուցվածքով, տեխնիկական և դինամիկ հնարավորություններով) առանցքային շղթան նման է իր նախորդներին:

Ենթադրվում է, որ առանցքային շղթան հայտնվել է Տվերի նահանգում և ստացել նման անհասկանալի անվանում ուռենու տեղական անունից՝ բրեդինա, որից այն պատրաստվել է։

Նկարում ներկայացված են սոպրանո G-մաժոր առանցքային շղթայի չափերը: Այն նվագել է երգչախմբային նվագախմբի նախկին արտիստը։ Պյատնիցկի Վ.Վորոնկով. Նրա գործիքի կորպուսը շրջված է խառատահաստոցի վրա՝ փայտից և բաղկացած է երկու կեսերից, որոնք տեղադրված են միմյանց մեջ։ Վորոնկովն իր պրակտիկայում օգտագործում էր սովորական հոբոյի եղեգներ, որոնք ինքն էր պատրաստում կամ գնում երաժշտական ​​խանութներից։ Նրա գործիքի հնչյունը մեղմ է ու գեղեցիկ՝ երկար մեղեդիների մեջ, սուր ու ժիր՝ արագ, պարային: Թյունինգը փոխելու համար օգտագործվում են հատուկ օղակներ կամ մոմ (տե՛ս սուլիչ գործիքների գլուխը):

Երաժշտական ​​գործիքի եղեգից ձայն առաջացնող սարքը պարունակում է ներածման և ելքային խցիկով պատյան. ձայնային ժապավեն, որը գտնվում է այս խցիկների միջև, մուտքի խցիկի կողքին ամրացված լեզվով. արտաքին բացվածքներ, առաջինը և երկրորդը, պատյանում՝ դրա խոռոչը բարձր/ցածր ճնշման օդի աղբյուրի հետ հաղորդակցվելու համար, օրինակ՝ փչող խցիկ և մթնոլորտ. փականներ, որոնք կարգավորելու են օդի հոսքի ուղղությունը փուչիկի խցիկի, մուտքի և ելքի խցիկների և մթնոլորտի միջև: Ձայն առաջացնող սարքի կորպուսը հագեցած է չորս ներքին անցքերով։ Առաջին բացվածքը հաղորդակցվում է մուտքի խցիկի հետ առաջին արտաքին բացվածքի հետ, երկրորդը՝ երկրորդ արտաքին բացման, երրորդը՝ երկրորդ արտաքին բացվածքի, իսկ չորրորդը՝ առաջին արտաքին բացվածքի հետ։ Նշված ներքին բացվածքները հագեցած են ստուգիչ փականներայնպես, որ երբ օդի հոսքը մտնում է առաջին արտաքին բացվածքը, այն առաջին ներքին բացվածքով ուղղվում է մուտքի խցիկի մեջ, իսկ ձայնային գծի բացվածքը ելքի խցիկով և երրորդ ներքին բացվածքով անցնելուց հետո ուղղվում է դեպի երկրորդը։ արտաքին բացվածք. Երբ օդի հոսքը մտավ երկրորդ արտաքին անցք, այն երկրորդ ներքին անցքով ուղղվեց դեպի մուտքի խցիկը և ձայնային գծի բացվածքով անցնելուց հետո ելքի խցիկի և չորրորդ ներքին անցքի միջով ուղղվեց դեպի առաջինը: արտաքին փոս. Եղեգնյա երաժշտական ​​գործիքը ներառում է ստեղնաշարային-փականային մեխանիզմներով կիսապատյաններ, փուչիկներ, փչակախցիկ, անցքերով ձայնային տախտակներ և վերը նշված եղեգի ձայն առաջացնող սարքերը։ Տախտակամածներից յուրաքանչյուրը պատրաստված է ափսեի տեսքով, որը կից է մուտքի խցիկից մինչև գործիքի կիսակառույցի ձայնաստեղծ սարքերի պատյանները և ծառայում է որպես ընդհանուր ծածկոց: Սալն ունի բացվածքներ, որոնցից յուրաքանչյուրը փակված է շարժական կնքված կափարիչով, որոնց չափերը վերցված են այս ծածկույթի տակ գտնվող ձայն արտադրող սարքի ձայնային ժապավենների սպասարկման և փոխարինման հնարավորության պայմանից։ Բարելավում է պահպանողականությունը և բարելավում երաժշտական ​​գործիքի ձայնի որակը: 2 n. և 1 աշխատավարձ f-ly, 18 հիվանդ.

Գծագրեր ՌԴ արտոնագրի համար 2482552

Գյուտերի խումբը վերաբերում է երաժշտական ​​գործիքների ոլորտին (այսուհետ՝ Մ.Ի.), ավելի կոնկրետ՝ եղեգից ձայն առաջացնող սարքի նախագծմանը (այսուհետ՝ ՍՈՒ)։ ծառայում է որոշակի տոնայնության ձայն առաջացնելուն, երբ օդի հոսքը անցնում է ձայնային շերտերի բացվածքներով տատանվող եղեգներով և ռեզոնանսավորելով առաջացած հնչյունները, ինչպես նաև եղեգի MI-ի ձևավորմանը: որի մեջ կարող է տեղադրվել այս ZOU-ը: Գյուտերի խումբը կարող է օգտագործվել բոլոր տեսակների եղեգնյա երաժշտական ​​գործիքների արտադրության մեջ, օրինակ՝ կոճակային ակորդեոններ, ակորդեոններ, ակորդեոններ և այլն։

Երկար տարիներ այս տիպի ամենատարածված MI-ները ավանդաբար օգտագործում էին ZOU դիզայնը, որն իր մեջ ներառում է մի մարմին զույգ խոռոչ խցիկներով, որոնք գտնվում են մեկը մյուսի հետևից և ձևավորվում է ընդհանուր միջին հատվածով, որը տեղադրված է մարմնի առանցքի երկայնքով ուղղահայաց միջնապատերով: , որի պատերին ամրացված են բացվող փականներով ձայնային ժապավեններ։ Մարմնի վերին մասը ծածկված է ձողով (Rozenfeld N.G., Ivanov M.D. Harmonies, button accordions, accordions. - M.: Light Industry. 1974, տե՛ս www.accordion-nt.spb.ru. Նկ. 2):

Այնուամենայնիվ, նման ZOU-ի արտադրությունը բարդ և աշխատատար գործընթաց է, որը պահանջում է նյութի զգալի սպառում: Միևնույն ժամանակ, ձայնային խցիկների զանգվածը և ծավալը մեծ են, և, հետևաբար, MI-ի զանգվածը և ծավալը որպես ամբողջություն նշանակալի են: Օդի սպառման ավելացում՝ բացվող փականների արտահոսքի և արձագանքման ժամանակի զգալի սահմանափակման կատարողականի հնարավորությունների պատճառով: Դրա հիմնական պատճառը եղեգով ձայնային ժապավենների օգտագործումն է ձայնի արտադրության համար: տեղադրված է հակառակ կողմերի ձայնային գծի բացվածքների վերևում՝ հակառակ շարժվող օդի հոսքում դրա աշխատանքի համար: Այս դեպքում ձայնային գծի բացվածքը, որը գտնվում է եղեգի հակառակ կողմում գտնվող ձայնային գծի վրա, փակվում է բացվող փականով, սովորաբար ծաղկաթերթիկով, պատրաստված կաշվից կամ այլ առաձգական նյութերից, որը կանխում է օդի անցումը: ձայնային վահանակի միջոցով, երբ օդի հոսքը շարժվում է եղեգի հակառակ կողմից: Բացման փականները հաճախ ձախողվում են (կռվում, խցանվում և մաշվում են), ինչը հանգեցնում է բացվածքների արտահոսքի փակմանը, ինչը մեծացնում է օդի սպառումը խաղալիս: Ձայնի աղավաղումը և բացվող փականների փոխարինումը պահանջում են համալիր վերանորոգումներ՝ կապված MI-ի ապամոնտաժման հետ: Բացի այդ. ZOU-ի նման ձևավորմամբ, յուրաքանչյուր ձայն ստեղծելու համար պահանջվում է ձայնային գիծ առնվազն երկու եղեգով, որը հերթափոխով աշխատում է օդի հոսքը հակադարձելիս, օրինակ, եղեգի MI փուչիկը ձգելիս և սեղմելիս:

Հայտնի է նաև ZOU-ը, որը պարունակում է մարմին, որը բաղկացած է երկու երկայնական կողային պատերից և դրանց միջև լայնակի միջնորմներից, որոնք զուգավորում են կողային երեսները կողային պատերի հետ (Ռուսական արտոնագիր RU 2378716 C1): Յուրաքանչյուր լայնակի միջնորմ ունի եռանկյունաձև ձևընդլայնված մասով՝ ուղղված դեպի տախտակամած։ Լայնակի միջնորմների կողային եզրերը ֆիքսված միացված են կողային պատերին։ Այս դեպքում ձևավորվում են մի շարք ձայնային խցիկներ, և յուրաքանչյուր խցիկ բաժանվում է երկու խցիկի՝ մուտքային և ոչ մուտքային: Դա անելու համար, լայնակի միջնորմների միջև գտնվող բաժանմունքների ներսում գտնվող կենտրոնական գծի երկայնքով, յուրաքանչյուր խցիկում մեկ կտոր ձայնային ժապավեն կամ պինդ ձայնային ժապավեն յուրաքանչյուր խցիկում եղեգների որոշակի հավաքածուով ուղղահայաց տեղադրվում է յուրաքանչյուր խցիկում հնարավորությամբ: ջոկատի։ Ավելին, յուրաքանչյուր խցիկի ձայնային ժապավենի յուրաքանչյուր կողմը հագեցած է առնվազն երկու եղեգով, որոնք տեղադրվում են առանց փականների բացման, իսկ եղեգների ազատ ծայրերն ուղղվում են մուտքի խցիկ։ Յուրաքանչյուր խցիկի կողքերում կա կողային բացվածք, և յուրաքանչյուր խցիկ հագեցած է տախտակամածի արտաքին բացվածքով՝ փչակախցիկի և մթնոլորտի հետ հաղորդակցվելու համար:

Յուրաքանչյուր խցիկի երկու խցիկների բոլոր կողային և տախտակամած բացվածքները հագեցած են ծաղկաթերթիկներով փականներով, որոնք ծառայում են միակողմանի օդի հոսքը փուչիկի խցիկից կամ մթնոլորտից դեպի ձայնային գիծ՝ կախված նրանից, թե օդը մղվում է կամ հազվադեպ։ այս պահին. Փականներից մեկը գտնվում է մուտքի խցիկում և նախատեսված է երկու աշխատանքային դիրքով:

Վերը նկարագրված ZOU-ն ընտրվել է որպես առաջարկվող գյուտերի խմբի առաջին գյուտի նախատիպ։ Այս նախագծում ներդրված օդի հոսքի միակողմանիությունը, երբ այն անցնում է մուտքային խցիկով (այսինքն՝ վերացնելով օդի հոսքի հակառակ շարժումը, որը բնորոշ է առաջին անալոգային) որոշ չափով օգնում է նվազեցնել ZOU-ի ծավալը և զանգվածը: . Միևնույն ժամանակ, նրա չափերը մնում են բավականին մեծ՝ շնորհիվ իր պրիզմատիկ ձևի։ Այս հանգամանքը բացասաբար է անդրադառնում ՄԻ ընդհանուր ծավալի և զանգվածի վրա։ Հսկիչ փականի այս դիզայնով տերևային փականները բավականին մեծ են, ինչը հանգեցնում է դրանց արձագանքման հետաձգմանը, երբ փչակը լարվածությունից անցնում է սեղմման և հակառակը, և, որպես հետևանք, կատարողականի հնարավորությունների նվազմանը: Բացի այդ, ձայնային գծերը ծածկված են կողային պատերով, ինչը վատացնում է դրանց ձայնը MI-ում և պահանջում է MI-ի և հենց ZOU-ի զգալի ապամոնտաժում դրանք վերանորոգելու կամ փոխարինելու համար: Ձայնային ժապավենների մեծ թվով եղեգներ (տես վերևում), հաշվի առնելով դրանց գրեթե ձեռքով արտադրությունը և յուրաքանչյուր ձայնային ժապավենի անհատական ​​ճշգրտման անհրաժեշտությունը, նաև նվազեցնում են ZOU-ի և MI-ի վերանորոգման արտադրական հնարավորությունը որպես ամբողջություն:

Գյուտերից առաջինի նպատակն է ստեղծել ZOU, որը, փոխելով առանձին տարրերի դիզայնը և նրանց միջև կապերը, կլինի դիզայնով ավելի պարզ և կոմպակտ, ավելի կատարյալ ձայնով, ավելի հարմար պահպանման և վերանորոգման համար, և նաև ավելի կոմպակտ՝ հեշտացնելու եղեգի ՄԻ-ի արդիականացումը՝ դրանց ծավալը և զանգվածը նվազեցնելու ուղղությամբ:

Այդ նպատակով առաջարկվում է երաժշտական ​​գործիքի եղեգնաձույլ, որը պարունակում է.

Բնակարան մուտքի և ելքի խցիկներով;

Արտաքին բացվածքներ, առաջին և երկրորդ, պատյանում՝ դրա խոռոչը բարձր/ցածր ճնշման օդի աղբյուրի հետ հաղորդակցվելու համար, օրինակ՝ փուչիկի խցիկը և մթնոլորտը.

Փականներ, որոնք կարգավորում են օդի հոսքի ուղղությունը փուչիկի խցիկի և մուտքի և ելքի խցիկների և մթնոլորտի միջև: Ըստ գյուտի

Ձայն առաջացնող սարքի մարմինը հագեցած է չորս ներքին անցքերով.

Դրանցից առաջինը կապում է մուտքի խցիկը առաջին արտաքին բացվածքի հետ,

Երկրորդը հաղորդակցում է մուտքի խցիկը երկրորդ արտաքին բացվածքի հետ,

Երրորդը ելքի խցիկը կապում է առաջին արտաքին անցքի հետ և

Չորրորդ - հաղորդակցում է ելքի խցիկը երկրորդ արտաքին բացվածքի հետ,

որտեղ նշված ներքին բացերը հագեցված են ստուգիչ փականներով այնպես, որ.

Երբ օդի հոսքը մտավ առաջին արտաքին փոսը, այն առաջին ներքին անցքով ուղղվեց դեպի մուտքի խցիկը և ձայնային գծի բացվածքով ելքի խցիկի և չորրորդ ներքին անցքի միջով անցնելուց հետո այն ուղղվեց դեպի երկրորդ արտաքին: փոս, և

Երբ օդի հոսքը մտավ երկրորդ արտաքին անցք, այն երկրորդ ներքին անցքով ուղղվեց դեպի մուտքի խցիկը և ձայնային գծի բացվածքով անցնելուց հետո ելքի խցիկի և երրորդ ներքին անցքի միջով ուղղվեց առաջինը: արտաքին փոս.

ZOU-ի այս դիզայնով ձայնային ժապավենի անհրաժեշտ քանակությունը կրկնակի կրճատվում է, և դրա ստուգման և վերանորոգման համար ապահովվում է ձայնային ժապավենի հեշտ մուտք՝ գործի նվազագույն ապամոնտաժմամբ. բավական է պարզապես հեռացնել մուտքի խցիկը ծածկող տարրը: վերևից. Համակցված այն փաստի հետ, որ առնվազն մեկ եղեգով հնարավոր է տեղադրել միայն մեկ ձայնային ժապավեն, դա նվազեցնում է արտադրության ինտենսիվությունը և զգալիորեն մեծացնում դիզայնի պահպանողականությունը: Նախատիպի պրիզմատիկի փոխարեն, նման ձևավորումը կարող է ունենալ ցանկացած ծավալային ձև, օրինակ՝ զուգահեռ կամ գլան, որը թույլ է տալիս մուտքի և ելքի բացվածքների առկայությունը, ինչպես նաև ձայնային ժապավենով մուտքի և ելքի խցիկները տեղավորող ծավալ։ և օդի հոսքի ուղղությունը կարգավորող փականներ: Կոմպակտության և ZOU-ին տարատեսակ ծավալային ձևեր տալու ունակության շնորհիվ հնարավոր է դառնում ZOU-ը համատեղել մեկ կամ մի քանի ծալվող կամ չփեղկվող բլոկների մեջ՝ գոյություն ունեցող և նոր MI դիզայներ ստեղծելու համար՝ դրանց ծավալը և քաշը նվազեցնելու ուղղությամբ:

Բացի այդ, եղեգները կարող են տեղադրվել մեկ ձայնային տողի վրա պահանջվող քանակարտադրել և՛ մեկ բարձրության տոն (մեկ կամ մի քանի եղեգ՝ միաձայն լարված), և՛ արտահոսքի էֆեկտ, որի ժամանակ լրացուցիչ եղեգները անջատվում են հիմնական բարձրությունից՝ «զարկ» առաջացնելու համար: Մի քանի եղեգով մեկ ձող կարող է օգտագործվել նաև մի քանի տոնով ակորդ ստեղծելու համար (նոտաներ): Սա թույլ է տալիս ստեղծել ավանդական մեկ, երկու կամ ավելի եղեգով գործիքներ, ինչպես նաև հիմնովին նոր ձևավորումներ, որոնք թույլ են տալիս, օրինակ, ակորդ նվագել ստանդարտ ստեղնաշարի վրա՝ սեղմելով մեկ ստեղնը, ինչպես, օրինակ, կոճակային ակորդեոնի կամ ակորդեոնի բասային մասի ուղեկցող ստեղները, հետևաբար Տարբերությունն այն է, որ լարվածության և սեղմման համար մեկ ռեզոնատորում կլինի մեկ ձայնային ժապավեն մի քանի եղեգով, վեց ձայնային գծերի փոխարեն, ինչպես այս գործիքներում, որոնք, հերթը, նոր հնարավորություններ է ընձեռում կատարողների համար:

Առաջարկվող խմբի երկրորդ գյուտը վերաբերում է կոճակային ակորդեոն տեսակի եղեգի MI-ին: ակորդեոն, ակորդեոն և այլն: Որպես նախատիպ ընդունված MI-ն վերը նշված է և նկարագրված է նաև Ռոզենֆելդի կողմից նշված գրքում: Ներառում է կիսապատյաններ՝ ստեղնաշար-փական մեխանիզմներով, փչակներ, փչակախցիկ, անցքերով տախտակամածներ և ZOU: Ինչպես նշվեց, ZOU-ի պատյանները զույգ խցիկներով, վերևում կափարիչներով փակված, վերևում ծածկված են բարով և ամրացված տախտակամածին: Ստեղնաշար-փական մեխանիզմների փականները, որոնք բացում և փակում են տախտակամածի համապատասխան անցքերը, գտնվում են. հակառակ կողմը. Նման MI-ի թերությունները պայմանավորված են, առաջին հերթին, ZOU-ի անկատար դիզայնով, որն արդեն նշվել է վերևում: Երկրորդ՝ այսպիսիներով հարաբերական դիրք MI և ZOU տարրեր, վերջիններս մեծ մասամբ ծածկված են MI մարմնի տարրերով, ինչը ոչ միայն անհնար է դարձնում ZOU մուտքն առանց MI-ի ապամոնտաժման, այլև վատթարացնում է MI-ի ձայնը:

Երկրորդ գյուտի նպատակն է ստեղծել եղեգի MI դիզայն, որը, փոփոխություններ կատարելով ZOU-ի դիզայնի և հաղորդակցման տարրերի և ZOU-ի և MI-ի միջև հարաբերական դիրքի մեջ, կբարելավի MI-ի պահպանումը որպես ամբողջություն և բարելավել իր ձայնի որակը.

Այդ նպատակով եղեգի MI-ում, օրինակ՝ կոճակային ակորդեոն, ակորդեոն, ակորդեոն և այլն, ներառյալ՝ ստեղնաշարի փականային մեխանիզմներով կիսապատյաններ, փուչիկներ, անցքերով ձայնային տախտակներ և եղեգի ձայն առաջացնող սարքեր՝ համաձայն. գյուտը, ZOU-ները պատրաստված են այնպես, ինչպես նկարագրված է էջ 3, պարբ. 2, տախտակամածներից յուրաքանչյուրը պատրաստված է ափսեի տեսքով, որը հարում է մուտքի խցիկից գործիքի համապատասխան կիսակառույցի ZOU-ի պատյաններին և ծառայում է որպես դրանց ընդհանուր ծածկույթ, և այս ափսեում կան բացվածքներ. , որոնցից յուրաքանչյուրը փակված է շարժական կնքված կափարիչով, որի չափերը վերցված են սպասարկման վիճակից և փոխարինելով այս ծածկույթի տակ գտնվող ZOU ձայնային ժապավենները։

Ի հավելումն այն նոր հատկությունների, որոնք ներմուծվում են MI միայն վերը նկարագրված ZOU-ի դիզայնը փոխելու միջոցով, տախտակամածին փոխանցելով բոլոր ZOU-ները փակելու և դրանում բացվածքներ դեպի ZOU մուտք գործելու գործառույթը մեծացնում է պահպանելիությունը: ՄԻ-ի. Բացի այդ, ձայն արտադրող մասի և ձայնային տախտակի միջև միջանկյալ տարրերի վերացումը օգնում է բարելավել MI-ի ձայնի որակը, իսկ ZOU-ի կոմպակտությունը թույլ է տալիս տեղադրել լրացուցիչ ZOU-ներ և դրանք կառավարող ստեղնաշար-փական մեխանիզմների տարրերը: MI կիսատ մարմնի ազատ ծավալում։

MI-ի ձայնային որակի հետագա բարելավման համար նշված շարժական ծածկոցները հագեցված են ձայնաթափանց թաղանթներով։

Առաջարկվող գյուտերի խմբի էությունը պատկերված է սխեմատիկ պատկերներով, որտեղ նկ. 1 3 օրինակ է. հնարավոր դիզայն ZOU, պատրաստված առանձին սարքի տեսքով մեկ եղեգ պարունակող ձայնային շերտով, ներառյալ. նկար 1 - ուղղահայաց բաժին А-Аբնակարանային ZOU-ը նկար 2-ից; նկար 2 - բաժին B-Bնկար 1-ից; Նկ.3-ը Նկ.1-ի պատկերի վերին տեսքն է: 4-րդ և 5-րդ նկարները ցույց են տալիս միացման դիագրամ ZOU-ի աշխատանքը, երբ օդի հոսքն ուղղված է առաջին արտաքին բացվածքից դեպի երկրորդ արտաքին բացվածք (նկ. 4) և օդի հոսքի հակառակ ուղղությամբ (նկ. 5): Նկ.6 12-ում պատկերված է ZOU փականների պատկերը տարբեր հիմնարար փականների ձևավորումներով և օդի հոսքի ուղղություններով, (նկ. 6 9-ում՝ ծաղկաթերթիկներով), իսկ 6-րդ և 8-րդ նկարներում՝ շրջանակի առջևի տեսքը բացվածքը և փականը, Նկար 7-ում և 9-ում համապատասխանաբար 6-րդ և 8-ի պատկերների կողային պատկերներն են, իսկ 10-րդ 12-ում - նույնը, երբ կափույրները պատրաստում են կոնների տեսքով, և նկ. 10-ում: շրջանակի առջևի տեսքն է՝ բացվածքով և փականով, իսկ նկ. տարբեր ուղղություններօդի շարժումները, որոնք ցուցադրվում են սլաքներով: Նկար 13-ը և 14-ը ցույց են տալիս ձայնային գծի առջևի տեսքը՝ եղեգի տարբեր դասավորություններով: Նկար 15-ը ցույց է տալիս MI - կոճակի ակորդեոնի աջ կիսամարմնի խաչմերուկը մի հարթությամբ, որն անցնում է օդի մուտքի անցքերի կենտրոններով տախտակամածին ուղղահայաց, և Նկար 16 - բաժին B-Bնկ.15-ից: Բոլոր նկարներում սլաքները ցույց են տալիս օդի հոսքի ուղղությունը:

Որպես կիրառություն, Նկար 17-ը ցույց է տալիս ընդհանուր տեսարանԿոճակի ակորդեոն վերը նշված գրքից, էջ 1-ում, Նկար 18-ում ներկայացված է նույն աղբյուրից երկու ձայնային ժապավեններ, որոնք արվել են այս հավելվածի հեղինակի կողմից:

Առաջարկվող ZOU-ը պարունակում է պատյան 1 (նկ. 1 3), որը պատրաստված է երկու կողային պատերից (նշված չէ), որոնք միմյանց հետ կապված են լայնակի շերտերով 2: Ներքևից պատյանը սերտորեն փակված է ներքևի ծածկով 3, իսկ վերևից՝ ZOU-ի արտադրության և առաքման դեպքում որպես բաղադրիչ միավոր, վերին ծածկույթ 4 մոնտաժային անցքերով (նշված չէ):

Ձայն արտադրելու համար պատյան 1-ի ներսում օդային խոռոչը արգելափակված է ձայնային ժապավենով 5, որը բաղկացած է ձայնային ժապավենի բացվածքով շրջանակից 6 և առնվազն մեկ եղեգ 7: Շերտը 5 տեղադրվում է լայնակի շերտերի վրա 2 դեպի օդ: հոսել այն կողմի հետ, որի վրա ամրացված է եղեգը: Ձողը բնակարանի ներքին տարածությունը բաժանում է երկու խցիկի՝ մուտքային 8 և ելքային 9:

Մուտքային և ելքային խցիկների մասերից ձևավորված ծավալը ձայնային տողի համար ռեզոնատոր է: Միևնույն ժամանակ երկրաչափական չափսերՌեզոնատորը նախագծված է այնպես, որ ձայնային տողի լեզվի թրթռման բնական հաճախականությունը որոշակիորեն համապատասխանի ռեզոնանսային ծավալի ռեզոնանսային հաճախականությանը, որպեսզի առավելագույնի հասցնի ձայնի ուժեղացումը ռեզոնանսի շնորհիվ, ստանալով առավելագույն ծավալ և լավագույն ձայնային տեմբր: նկարագրված սարքի.

Արտաքին բացվածքները 10 և 11 ծառայում են 8, 9 խցիկներին հաղորդակցվելու բարձր/ցածր ճնշման օդի աղբյուրի հետ, օրինակ՝ փչող խցիկի 12 (նկ. 15) և մթնոլորտի հետ։ Օրինակ, անցքը 10-ը հաղորդակցվում է փչակի խցիկի հետ, իսկ անցքը 11-ը հաղորդակցվում է մթնոլորտի հետ: Այս հաղորդակցությունն իրականացվում է չորս ներքին անցքերով՝ 13 16, որոնցով օդի անցումը կարգավորվում է չորս ստուգիչ փականներով 17 20. 13 և 14 անցքերը շփվում են մուտքային խցիկի 8-ի հետ, իսկ 15 ​​և 16 անցքերը՝ ելքային խցիկի 9-ի հետ։

ZOU-ով օդի հոսքի ուղղությունը կարգավորելու սկզբունքը առավել հստակ երևում է 4-րդ և 5-րդ նկարներում: Փականները 17 20 տեղադրվում են այնպես, որ երբ օդի հոսքը ուղղվում է անցքի կողքից 10, այն դեպքում, երբ դրա գոտում բարձր ճնշման տարածքի ձևավորումը, երբ փչակը սեղմվում է, 17 և 19 փականները բաց էին, իսկ 18 և 20 փականները՝ փակ: Այս դեպքում օդի հոսքը կարող է 10-րդ անցքից անցնել 13 անցքով դեպի մուտքի խցիկ 8, իսկ ձայնային ժապավենի բացվածքով և 9-րդ ելքի խցիկով անցնելուց հետո՝ 15 և 11 անցքեր: Օդի հակառակ ուղղությամբ: հոսք, այսինքն. 11 անցքի կողքից, 10-րդ անցքի տարածքում մթնոլորտային ճնշումից ցածր տարածքի ձևավորման արդյունքում, երբ փչակը ձգվում է, 18 և 20 փականները բաց են, իսկ 17 և 19 փականները փակ են: Այս դեպքում օդի հոսքը կարող է անցնել 11-րդ անցքից, 14-րդ անցքից դեպի մուտքի խցիկ 8 և ձայնային ժապավենի բացվածքով և 9-րդ ելքի խցիկով անցնելուց հետո՝ 16 և 10 անցքեր: Այսպիսով, մի զույգ անցքեր, որոնք կապված են անցքերից մեկի հետ, 10 կամ 11, օդի հոսքը կարող է շարժվել միայն հակառակ ուղղությամբ: Փականները տեղադրվում են նաև հակառակ յուրաքանչյուր զույգ անցքերում, 13 և 14, 15 և 16, համապատասխանաբար միացված մուտքի 8 կամ ելքային 9 խցիկներով:

Ստուգիչ փականները կարող են լինել ցանկացած տեսակի, որը հարմար է նկարագրված ZOU-ում իրենց գործառույթները կատարելու համար: Օրինակ, դրանք կարող են լինել ծաղկաթերթիկի տիպի, ինչպես ցույց է տրված 6-9-րդ նկարներում, կամ կոն տիպի, ինչպես ցույց է տրված 10-12-ում. Այստեղ օգտագործվում են հետևյալ անվանումները. 22 - փականի բացում; 23 - փական տարր.

Բնակարան 1-ը պատրաստված է փայտից կամ այլ նյութերից, որոնք հնարավորություն են տալիս ձեռք բերել ZOU-ի լավ ակուստիկ բնութագրեր:

Կառուցվածքային առումով, ZOU-ը կարող է պատրաստվել կա՛մ որպես առանձին սարք մեկ ձայնային ժապավենի համար, ինչպես ցույց է տրված ուղեկցող գծագրերում, կա՛մ որպես մի քանի ZOU-ի մեկ կառուցվածք՝ միավորված մեկ բլոկի մեջ, որը բաղկացած է մեկ կամ մի քանի կտոր ձայնային ժապավենից: . Այս շերտերը գտնվում են ZOU-ի պատյանում՝ բաժանված ձայնային բաժանմունքների, որոնցից յուրաքանչյուրը համապատասխանում է նկարագրված ZOU-ին մեկ ձայնային ժապավենի համար և հանդիսանում է ռեզոնատոր: Նման ZOU-ն ունի ընդհանուր մարմին, որը բաղկացած է ձայնային շերտերի ձայնային խցիկներից, որոնք ռեզոնատորներ են, ընդհանուր կամ առանձին յուրաքանչյուրի համար, վերին և ստորին կափարիչները, յուրաքանչյուր խցիկի համար առանձին փականներ, որոնք համապատասխանում են դիտարկվող առանձին ZOU-ի փականներին, և կարող է օգտագործվել ավանդական ռեզոնատորի փոխարեն, օրինակ, երաժշտական ​​գործիքներում: Այս դեպքում հնարավոր է ZOU-ը կառուցել ընդհանուր ելքային անցքով, որը համապատասխանում է, օրինակ, անցք 16-ին, որն ունի ընդհանուր ելքի փական, որը համապատասխանում է 20 փականին, որն էլ ավելի է պարզեցնում ռեզոնատորի ձևավորումը MI ZOU-ի համար ( չի ցուցադրվում):

Ձայնի որակը բարելավելու համար ձայնաթափանց թաղանթ 24-ը ներկառուցված է ZOU-ի ծածկույթներից մեկի՝ 3-ի կամ 4-ի կամ երկուսի մեջ, մինչդեռ այս թաղանթը միշտ կարող է ներկառուցվել ներքևի ծածկույթի մեջ, վերին ծածկույթի համար դա արվում է առանձին ZOU-ներ արտադրելիս՝ բաղադրիչների տեսքով։ Այս առաջարկի համաձայն ամբողջ MI-ն արտադրելիս, երբ MI-ի կիսակառույցի բոլոր ZOU-ների ընդհանուր ծածկը տախտակամածն է, ձայնաթափանց մեմբրաններ կարող են ներկառուցվել ինչպես ZOU-ի ստորին ծածկույթի, այնպես էլ MI տախտակամածի մեջ (նկ. 15):

ZOU-ը կարող է ունենալ սիմետրիկ ձևավորում, որում կարևոր չէ, թե որ կողմից է ZOU-ը տեղադրված 25-րդ տախտակամածի անցքի 11-ին, այսինքն. դեպի մթնոլորտ, և որ կողմն է դեպի ներս դեպի մորթին 26.

Եղեգնաձև MI-ի սարքը, ինչպիսին է կոճակային ակորդեոնը, ակորդեոնը, ակորդեոնը և այլն, որոնցում օգտագործվում է վերը նկարագրված ZOU-ը, ցույց է տրված Նկար 15-ում՝ օգտագործելով աջ կես մարմնի սխեմատիկ ներկայացման օրինակը: կոճակ ակորդեոն: Ինքնին կիսամարմին 27-ում 28-րդ պատերին ուղղահայաց ամրացված է տախտակամած 25, որը կառուցվածքային կերպով պատրաստված է ընդհանուր ծածկույթի տեսքով բոլոր ZOU պատյանների համար, որոնք տեղակայված են այս MI կիսակառույցում: Տախտակամածն ունի արտաքին անցքեր 11, որոնք փակվում կամ բացվում են 29 փականներով, որոնք լծակներով միացված են ստեղնաշար-փական մեխանիզմի մատիտատախտակի 31 ստեղներին: Համաձայն վերևում օգտագործված նշումների, անցքեր 11 հաղորդում են ներքին տարածքներ ZOU մթնոլորտով. Փչակի խցիկի 12-ի հետ դրանց կապի համար օգտագործվում են անցքեր 10 Տախտակամածը ունի բացվածքներ 32-րդ տախտակամածում, որոնց չափերը համապատասխանում են ZOU-ի համապատասխան ձայնային շերտերի չափերին, որպեսզի այդ բացվածքների միջոցով հնարավոր լինի ձայնային ժապավենը: անհրաժեշտության դեպքում կարգավորվել, վերանորոգվել կամ փոխարինվել։ Բացումներից յուրաքանչյուրը փակված է շարժական կնքված ծածկով 33, որը կարող է հագեցած լինել ներկառուցված ձայնաթափանց թաղանթով 24: Մեմբրանը 24 ծառայում է ZOU-ի ձայնը բարելավելու համար, իսկ ծածկը կարող է օգտագործվել առանց այդպիսի թաղանթի: .

ZOU-ի և MI-ի աշխատանքը

Երբ փչակը 26 ձգվում է, և համապատասխան փոսը 11 բացվում է փականի կողմից 29, երբ օդի ճնշումը 11 անցքի վրա գերազանցում է օդի ճնշումը փչակի խցիկում 12, այսինքն. փոս 10-ի տարածքում օդի հոսք է ձևավորվում ZOU-ում, որն ուղղված է անցք 11-ից մինչև անցք 10: Այս հոսքը փակում է փականը 20 անցք 16-ում, բացում է փականը 17 փոսում, փակում է փականը 18-ը 14-րդ փոսում, բացվում է: փական 19 անցք 15-ում և դուրս է գալիս անցք 10: Այս դեպքում օդային նոտան անցնում է ձայնային ժապավենի 6 բացվածքով 5, ծածկված լեզվով 7, որը, անցնող օդի հոսքի ազդեցության տակ, թրթռում և ձևավորվում է. ձայն.

Երբ փչակը 26 սեղմվում է, և փականը 29 բացում է համապատասխան անցքը 11, երբ 10-րդ անցքի օդի ճնշումը գերազանցում է օդի ճնշումը 11-ում, ZOU-ում ձևավորվում է օդի հոսք, որն ուղղված է անցք 10-ից դեպի անցքը: 11. Այս օդի հոսքը փակում է փականը 19 անցք 15-ում և բացում փականը 18 փոսում, փակում է փականը 17 փոսում 13, բացում է փականը 20 փոսում և դուրս է գալիս անցք 11-ում: Սա նաև համապատասխան ձայն է արտադրում, ինչպես նկարագրված է վերևում: .

Անկախ նրանից, թե օդի հոսքն ուղղվում է 10-րդ անցքից դեպի անցք 11, թե 11-րդ անցքից դեպի փոս 10, ZOU-ի ներսում օդի հոսքը կրկնում է իր շարժումը՝ անցնելով մուտքի խցիկ 8-ից ձայնային գծի շրջանակի բացվածքով լեզվի կողմից։ 9-ի ելքի խցիկում և ձայնային գծի լեզվով առաջացնելով ձայնի ձևավորում, որն ուժեղանում է ZOU մարմնում առաջացող ռեզոնանսի պատճառով: Ստացված ձայնը դուրս է գալիս բնակարանից բաց անցքերով և ձայնաթափանց թաղանթներով 24:

Եթե ​​անհրաժեշտ է փոխարինել, վերանորոգել կամ կարգավորել ձայնային գիծը, համապատասխան կնքված կափարիչը 33 հանվում է տախտակամածի բացվածքից, անհրաժեշտ գործողությունները կատարվում են ձայնային վահանակով, որից հետո այս կափարիչը տեղադրվում է տեղում և ՄԻ-ը պատրաստ է. օգտագործել.

ԳՅՈՒՏԻ ԲԱՆԱՁԵՎ

1 Երաժշտական ​​գործիքի եղեգի ձայն առաջացնող սարք, որը պարունակում է

բնակարան մուտքի և ելքի խցիկներով;

արտաքին բացվածքներ, առաջինը և երկրորդը, պատյանում՝ դրա խոռոչը բարձր/ցածր ճնշման օդի աղբյուրի հետ հաղորդակցվելու համար, օրինակ՝ փուչիկի խցիկը և մթնոլորտը.

փականներ, որոնք կարգավորում են օդի հոսքի ուղղությունը փուչիկի խցիկի, մուտքի և ելքի խցիկների և մթնոլորտի միջև, որոնք բնութագրվում են նրանով.

Ձայն առաջացնող սարքի մարմինը (1) հագեցած է չորս ներքին անցքերով (13-16), որոնցից առաջինը (13) միացնում է մուտքի խցիկը (8) առաջին արտաքին անցքով (10), երկրորդը (14): ) մուտքի խցիկը (8) կապում է երկրորդ արտաքին անցքի (11) հետ, երրորդը (15) ելքի խցիկը (9) կապում է երկրորդ արտաքին բացվածքի հետ (11), իսկ չորրորդը (16) կապում է ելքի խցիկին (9): ) առաջին արտաքին բացվածքով (10), մինչդեռ նշված ներքին բացվածքները հագեցած են ստուգիչ փականներով (17-20), որպեսզի օդի հոսքը մտնելով առաջին արտաքին անցքը (10), այն ուղղվի առաջին ներքին անցքով (13) մուտքի խցիկի մեջ (8) և ձայնային գծի (5) բացվածքը (6) ելքի խցիկի (9) և երրորդ ներքին անցքի (15) միջով անցնելուց հետո այն ուղղվել է երկրորդ արտաքին անցքի մեջ (11), և

երբ օդի հոսքը մտավ երկրորդ արտաքին անցք (11), այն ուղղվեց երկրորդ ներքին անցքի միջով (14) դեպի մուտքի խցիկ և ձայնային բարի բացվածքը ելքի խցիկով և չորրորդ ներքին անցքով (16) անցնելուց հետո, այն ուղղվեց դեպի առաջին արտաքին անցքը (10):

2. Եղեգնյա երաժշտական ​​գործիք, օրինակ՝ կոճակային ակորդեոն, ակորդեոն, ակորդեոն և այլն, այդ թվում՝ ստեղնաշարային-փական մեխանիզմներով կիսապատյաններ, փուչիկներ, փուչախցիկ, անցքերով ձայնային տախտակներ և եղեգի ձայն առաջացնող սարքեր՝ բնութագրված. քանի որ եղեգի ձայն առաջացնող սարքերը նախագծված են այնպես, ինչպես ներկայացված է բանաձևի 1-ին պահանջում, յուրաքանչյուր տախտակամած (25) պատրաստված է ափսեի տեսքով, որը հարում է մուտքի խցիկի կողքից դեպի պատյաններ (1) Գործիքի կիսակառույցի (27) ձայն առաջացնող սարքեր և ծառայում են որպես դրանց համար ընդհանուր ծածկույթ, և այս թիթեղում պատրաստվում են բացվածքներ (32), որոնցից յուրաքանչյուրը փակվում է շարժական կնքված ծածկով (33). որոնց չափերը վերցված են այս ծածկույթի տակ գտնվող ձայն արտադրող սարքի ձայնային ժապավենների սպասարկման և փոխարինման հնարավորության պայմանից։

3. Գործիք ըստ պահանջի 2-ի, որը բնութագրվում է նրանով, որ վերը նշված շարժական ծածկոցները (33) հագեցած են ձայնային թափանցելի թաղանթներով (24):