Երբ կարմիր բանակում չեղարկվեցին բուդենովկաները. Բուդենովկա. Կապույտից մինչև նարնջագույն

1919 թվականի հունվարին կտորից հերոսի գլխարկը, որը հետագայում կոչվեց «Բուդենովկա», ներկայացվեց որպես Կարմիր բանակի գլխազարդ...

Հետհեղափոխական առաջին ամիսներին Կարմիր բանակի զինվորներն ու նրանց հրամանատարները կրում էին ցարական բանակից մնացած համազգեստ՝ մաշված ուսադիրներով։ Այնուամենայնիվ, սպիտակ բանակների հայտնվելը, որոնց զինվորները կրում էին նույն կտրվածքի համազգեստը, ստիպեց Կարմիր բանակի հրամանատարությանը հետևել համազգեստի նոր տարրերի ներդրմանը, որպեսզի նույնիսկ հեռվից, նույնիսկ մթության մեջ, հնարավոր լիներ հեշտությամբ. Կարմիր բանակի զինվորին տարբերել սպիտակ գվարդիայից.

«Որտեղի՞ց է սկսվում Հայրենիքը.
Հեռվում վառվող պատուհաններից,
Հորս հին բուդենովկայից,
Այն, ինչ մենք գտանք ինչ-որ տեղ պահարանում:
Կամ գուցե այն սկսվում է
Կառքի անիվների ձայնից
Եվ այն երդումից, որ իմ երիտասարդության մեջ
Դու այն բերեցիր նրան քո սրտում:
Որտեղի՞ց է սկսվում Հայրենիքը...»:

Սկզբում ներդրվել է կրծքազարդ՝ կարմիր աստղի տեսքով, որը տեղադրված է ծաղկեպսակի գագաթին, որի մի ճյուղը կաղնու էր։ իսկ մյուսը՝ դափնի։ Այս աստղի կենտրոնում կային խաչաձև գութան և մուրճ, իսկ 1918 թվականի հուլիսի 29-ին ներմուծվեց գլխազարդի մետաղյա աստղ՝ նույն գութանով և մուրճով։

Արդեն 1918 թվականի մայիսի 7-ին ՌՍՖՍՀ ռազմական գործերի ժողովրդական կոմիսարիատը հայտարարեց Կարմիր բանակի զինվորական անձնակազմի համար նոր համազգեստ մշակելու մրցույթ: Մրցույթին մասնակցել են Վ.Մ.Վասնեցովը, Բ.Մ.Կուստոդիևը, Մ.Դ.Էզուչևսկին, Ս.Տ.Արկադիևսկին և այլ հայտնի ռուս նկարիչներ։

1918 թվականի դեկտեմբերի 18-ին, մրցույթին ներկայացված աշխատանքների հիման վրա, Հանրապետության Հեղափոխական ռազմական խորհուրդը հաստատեց ձմեռային գլխազարդի նոր տեսակ՝ կտորե սաղավարտ՝ միջնադարյան «երիխոնկայի» ձևով կամ պոչով սաղավարտով. Էպիկական ռուս հերոսների զրահի մի մասը, որի համար այս սաղավարտը սկզբում ստացավ «հերոկա» ընդհանուր անվանումը »:

Լեգենդ կա, որ ապագա Բուդենովկան ստեղծվել է դեռևս հեղափոխությունից առաջ՝ որպես ռուսական բանակի ապագա համազգեստի տարր։ Թերևս գոյություն ուներ նման գլխազարդի նախագիծ, բայց դրա արտադրության պատվերներ դեռ չեն հայտնաբերվել ո՛չ ցարական գերատեսչությունների, ո՛չ էլ ժամանակավոր կառավարության արխիվում։

Զինվորական բոլոր ճյուղերի համար ձմեռային գլխազարդի առաջին նկարագրությունը հայտարարվել է 1919 թվականի հունվարի 16-ի ՌՎՍՌ թիվ 116 հրամանով։ Դա խակի կտորից պատրաստված սաղավարտ էր՝ բամբակյա աստառով։ Սաղավարտի գլխարկը բաղկացած էր վեց գնդաձև եռանկյունից՝ դեպի վեր ձգվող: Վերևի մեջ կարել էին նույն կտորով ծածկված 2 սմ տրամագծով կլոր ափսե։ Սաղավարտի առջևի մասում կար կարված օվալաձև երեսկալ, իսկ հետևի մասում` կզակի տակ կոճակներով ամրացված երկարավուն ծայրերով դեպի ներքև ափսե։

Երբ ծալվում էր, հետևի թիթեղը կաշվե ժապավենների օղակներով ամրացվում էր գլխարկի երկու կոճակների վրա՝ ծածկված գունավոր կտորով: Շրջանակի վերևում 8,8 սմ տրամագծով կտորի աստղը կարված էր սաղավարտի վրա ծառայության ճյուղի գույնով, որը ուրվագծված էր եզրագծի երկայնքով սև եզրով (սև կտորից պատրաստված աստղի համար նախատեսված էր կարմիր եզր): . Աստղի կենտրոնում կոկադային կրծքանշան է ամրացվել։

Ռազմական գործերի ժողովրդական կոմիսարի 1918 թվականի հուլիսի 29-ի թիվ 594 հրամանով ստեղծվել է գլխազարդերի համար նախատեսված կրծքանշանի նմուշ, որը պատրաստված էր դեղին պղնձից և ուներ հինգ թև աստղի տեսք՝ խաչաձև գութանով և մուրճով։ կենտրոնում (չշփոթել մուրճ ու մանգաղի հետ. այս զինանշանը հայտնվել է զինվորական կրծքանշանների վրա 1922 թվականին): Կրծքանշանի դիմային կողմը պատված էր կարմիր էմալով։ Աստղի արտաքին ծայրերը տեղավորվում են 36 մմ տրամագծով շրջանագծի մեջ, իսկ ներքին ծայրերը՝ 20 մմ։

Կաշվե սաղավարտը ծածկված փափուկ երեսկալով ուներ գունավոր հնգաթև աստղ՝ գունավորված ըստ զինվորական ծառայության տեսակի։

Այսպիսով, հետևակում նրանք կրում էին բոսորագույն աստղ իրենց սաղավարտի վրա, հեծելազորում ՝ կապույտ, հրետանու մեջ ՝ նարնջագույն (հրամանն այն անվանում է «նարնջագույն» գույն), ինժեներական և ինժեներական զորքերում՝ սև, ինքնաթիռի օդաչուներ և օդապարիկներ. կապույտ, սահմանապահներ՝ ավանդաբար Կանաչ գույն. Աստղը սև եզր ուներ. Համապատասխանաբար, սև աստղի համար ներմուծվեց կարմիր եզրագիծ:

Սաղավարտը կրում էին ցուրտ եղանակին։ Սկսած երեք տեսակիԿարմիր բանակի համար ստեղծված գլխազարդերի նման, քաղաքացիական պատերազմի սաղավարտները ամենաբարձրն էին և ունեին մեծ աստղեր:

1919 թվականի ապրիլի 8-ի ՌՎՍՀ թիվ 628 հրամանով առաջին անգամ կարգավորվել է Կարմիր բանակի զինվորների համազգեստը։ Ներկայացվել է ամառային վերնաշապիկ, հետևակի և հեծելազորի վերարկուներ (այս կարգով, որոնք կոչվում են կաֆտաններ) և գլխազարդ։ Նոր հաստատված և որոշ չափով արդիականացված կտորից սաղավարտը դարձավ ցուրտ սեզոնի գլխազարդ: Այս նմուշը կոչվում էր «Բուդենովկա» - Ս.Մ.-ի բաժանումից հետո: Budyonny, որում նա առաջին անգամ հայտնվեց:

Ձմեռային գլխազարդի աստղը, ըստ նոր նկարագրության, ուներ 10,5 սմ տրամագիծ և երեսկալից 3,5 սմ վերև։

Բուդյոննիի լուսանկարների թվում կա նույնիսկ մոնղոլական հագուստով լուսանկար, բայց Բուդենովկայում Բուդյոննիի լուսանկարը դժվար էր գտնել:

Չնայած համազգեստի ներդրմանը, մինչև 1922 թվականը զորքերը լիովին ապահովված չէին դրանցով, ուստի շատերը կրում էին հին ռուսական բանակի համազգեստները, որոնք մնացին ք. մեծ քանակությամբպահեստներում կամ Կարմիր բանակի կողմից գրավված՝ որպես գավաթներ։

1922 թվականի հունվարի 31-ի RVSR No 322 հրամանով չեղարկվել են նախկինում հաստատված համազգեստի բոլոր իրերը, բացառությամբ կաշվե բաստի կոշիկների, որոնք դեռ շարունակում էին գոյություն ունենալ, և դրանց փոխարեն ներմուծվեց միասնական, խիստ կանոնակարգված համազգեստ։ Սահմանվեց վերարկուի, վերնաշապիկի և գլխազարդի մեկ կտրվածք:

Ամառային սաղավարտը երկու տարի Կարմիր բանակի համազգեստի մի մասն էր, և 1924 թվականի մայիսին կրկին փոխարինվեց գլխարկով, բայց ձմեռային Բուդենովկին շարունակեց օգտագործվել՝ 1922 թվականին ենթարկվելով կտորի ոճի և գույնի փոփոխությունների, ինչը դարձավ. մուգ մոխրագույն։

Սաղավարտի ձևի փոփոխության հետ կապված կարված աստղի տրամագիծը նվազել է (մինչև 9,5 սմ), իսկ 1922 թվականի ապրիլի 13-ին փոխվել է Կարմիր բանակի կրծքանշանը, որի վրա գութանի և մուրճի փոխարեն. նրանք սկսեցին պատկերել բանվորա-գյուղացիական պետության պաշտոնական զինանշանը՝ մանգաղ և մուրճ։

1926 թվականին սաղավարտի կտորի գույնը կրկին փոխվեց մուգ մոխրագույնից դեպի պաշտպանիչ։ Փոքր փոփոխություններով բուդենովկան շարունակեց ծառայել որպես Կարմիր բանակի հիմնական ձմեռային գլխազարդ: Ահա թե ինչպես ես գտա նրան Ձմեռային պատերազմ, որի ընթացքում անսպասելիորեն պարզվել է, որ ին սաստիկ սառնամանիքԲուդենովկան ջերմություն է պահպանում շատ ավելի վատ, քան ականջի գլխարկը, որը կրում էին ֆին զինվորները:

Այդ օրերին այս ականջի փեղկը կոչվում էր Ֆիննկա, իսկ իրենք՝ ֆինները, պարզապես այն անվանում էին թուրքիսլակի. մորթյա գլխարկ. Հենց սրանով որոշվեց փոխարինել Բուդենովկային, սակայն փոխարինման գործընթացը ձգձգվեց, և պատերազմի առաջին երկուսուկես տարիներին Բուդենովկայում կռվեցին բազմաթիվ ստորաբաժանումներ։ Միայն այն ժամանակ, երբ Կարմիր բանակում ուսադիրներով նոր համազգեստներ ներմուծվեցին, Բուդենովկան վերջապես անհետացավ զորքերից. Կարմիր բանակի զինվորի վերջին լուսանկարը Բուդենովկայում թվագրվում է 1943 թվականի մարտից:

Բուդենովկան ներմուծվել է կարմիր բանակի զինվորների համազգեստի մեջ՝ այն տարբերելու սպիտակ գվարդիայից։ Փաստն այն է, որ միապետության տապալումից անմիջապես հետո հեղափոխականներն ունեին միայն ցարական զորքերի համազգեստը։ Նրա վրայից պոկվել է տարբերանշանը, իսկ բռունցքին կամ այլ աչքի ընկնող վայրին փակցրել են կարմիր աստղ։ Դժվար էր հեռվից տարբերել կարմիր գվարդիան սպիտակ գվարդիայից։

Ե՞րբ է հայտնվել Բուդենովկան:

1918 թվականին Կարմիր բանակի զինվորների համար գլխազարդ ստեղծելու մրցույթ հայտարարվեց, որում հաղթեց «հերոսի» էսքիզը։ Կտորե հերոսի գլխարկը հիշեցնում էր միջնադարյան «երիխոնկա» կամ ավենպոչով շելոմ:

Այնուհետև այս գլխազարդը ձևափոխվեց ձմեռային համազգեստի համար և ստացավ «Բուդենովկա» մականունը՝ ի պատիվ Սեմյոն Միխայլովիչ Բուդյոննիի բաժանման: Լուսանկարում աջ կողմում Բուդյոննին ինքն է Բուդենովկայում։ Սա շատ հազվադեպ կադր է։

Ինչպիսի՞ն է իսկական Բուդենովկան:

Բուդենովկայի օրինակը շատ պարզ է. Սկզբում գլխարկը կարվում էր բամբակյա աստառով կտորից պատրաստված սաղավարտի տեսքով։ Գլխարկը բաղկացած էր 6 գնդաձև եռանկյունուց, վերևի մեջ կարված էր մետաղյա ափսե, որի վրա կարված էր երեսկալ օվալաձև ձևև երկար եզրերով թիկունք, որպեսզի դրանք ամրացվեն կզակի տակ: Ցանկացած բուդենովկայի պարտադիր տարրը կտորի աստղն էր: Նրա գույնը կախված էր զորքերի տեսակից։ Ձմեռային տարբերակում աստղը եղել է 10,5 սմ, ավելի բաց տարբերակում՝ 8,8 սմ Աստղն այն վայրն էր, որտեղ ամրացվում էր կրծքանշանը՝ կոկադան։

Ինչպես տեսնում եք լուսանկարում, ձմեռային բուդենովկան ֆետրից էր և ուներ ծածկված մեկուսացված ներքին շերտ։ Փոքր փոփոխություններով բուդենովկան ծառայեց Կարմիր բանակի պատերազմներում մինչև ուսադիրներով նոր համազգեստների ներմուծումը: Վերջին լուսանկարըԿործանիչը Բուդենովկայում թվագրվում է 1943 թ.

Բուդենովկայի իրական չափսի նախշի պատրաստում

Նախ անհրաժեշտ է որոշել աշխատանքի համար նախատեսված նյութը: Կտորից պատրաստված գլխարկի մանրամասները կպահանջեն ավելի լայն հնարավորություններ եզրերը մշակելու համար, բայց զգացողությունը գործնականում չի քանդվում: Նախշ պատրաստելու և բուդենովկա կարելու համար հարկավոր է չափել մոդելի գլխի ծավալը: Գլխազարդի բարձրությունը միշտ մնացել է նույնը, բայց վարպետի մտքի խաղաղության համար կարող եք չափել հոնքերի գծից մինչև պսակը և գագաթին ավելացնել 5 սմ:

Նկարը ցույց է տալիս 56 չափսի բուդենովկայի նախշը, գլխազարդի ծավալը կկազմի 57,5 ​​սմ. Համար ձմեռային տարբերականհրաժեշտ է տաք աստառ պատրաստել։ Դրա նախշը նույնն է, ինչ բուդենովկա գլխարկի սեպերը: Պարտադիր չէ, որ հետևի փեղկերն այդքան մեծ լինեն: Օրինակ, «Անապատի սպիտակ արևը» հայտնի ֆիլմում Պետրուխայի բուդենովկան թեթև է, որը նախատեսված է տաք կլիմայական պայմաններում գլուխը պաշտպանելու համար, ուստի մեծ լապտերների կարիք չկա:

Դժվար չէ սեփական ձեռքերով բուդենովկա նախշ պատրաստել: Գործվածքը պետք է չորս անգամ ծալել և կարի մեխերով ամրացնել, առջևի և հետևի մասի թղթե հատվածը ամրացնել, եզրագծի երկայնքով զգուշորեն գծել և ավելացնել 1,5-2 սմ հավելումներ, այնուհետև գործվածքը փաթաթել երկու շերտով և կտրեք կողային սեպերը. Նույն կերպ կտրված են գլխարկի մյուս մասերը։ Բոլոր մասերի եզրերը պետք է մշակվեն օվերլոկերի կամ այլ մեթոդի միջոցով: Օրինակ, դուք կարող եք օգտագործել թելերի կարի ժապավենը կամ կպչուն ցանցը: Այս կերպ վարվող իրերը լրացուցիչ կոշտության պատճառով ավելի երկար կծառայեն և ավելի կոկիկ տեսք կունենան:

Բուդենովկա ենք կարում և մանրամասնում

Բուդենովկան կտրելուց և մասերի եզրերը մշակելուց հետո գլխարկը կարելի է կարել։ Սկսելու լավագույն տեղը գլխարկով է: Առջևի և հետևի մասերը նախ կարվում են իրար, ապա կողային սեպերը։ Դուք կարող եք պլաստմասսայե ծայրը մտցնել պոմելի մեջ, ինչպես դա արվել է բնօրինակում: Իսկական Բուդենովկայում երեսկալը լաթերից էր, ուստի հարմար էր գլխարկը լվանալը։ Համար լավագույն տեսարանՎերջնական արտադրանքը կարող է տեղադրվել ավելի խիտ նյութից: Մեքենան և թիթեղը տեղադրվում են բուդենովկայի կտորի և երեսպատման մասերի միջև, այնուհետև ստորին մասըգլխարկները պետք է կարվեն մեքենայով:

Մանրամասները կդարձնեն Բուդենովկան գեղեցիկ: Ուշադիր նայեք իրական գլխազարդի լուսանկարին: Ուշադրություն դարձրեք, թե որքան կոկիկ են կարված երեսկալն ու կոճակների անցքերը։ Ավելի լավ է գտնել բրոնզագույն մետաղական կոճակներ։ Աստղը պետք է պատրաստված լինի նույն որակի կտորից, ինչ բուն զգեստը։ Առաջին բուդենովկաների վրա աստղը տեղավորվեց սև շրջանի մեջ:

Էլ ի՞նչ կարող եք պատրաստել բուդենովկայի օրինակից:

Կարմիր բանակի գլխարկներ, կարող եք իսկական հերոսական սաղավարտ կարել։ Դուք միայն պետք է կտրեք մասերը արհեստական ​​կամ բնական կաշի, շագանակագույն կամ մոխրագույն մետալիկ։ Մնում է միայն մանրուքներ մշակել, ինչպիսիք են կոճակի գամերը կամ լրացուցիչ դեկորատիվ կարերը:

Բուդենովկին հավատարմորեն ծառայել է մեր զինվորներին մինչև Հայրենական մեծ պատերազմի սկիզբը

Ես կսկսեմ այս գլխարկի ավելի մանրամասն նկարագրությունից, և դուք փորձեք գուշակել, թե ինչ գլխազարդի մասին է խոսքը, ով է այն կրել և ինչպես է այն կոչվում: «Գլխազարդը բաղկացած է գլխի տեսքով գլխարկից, որը դեպի վեր է ձգվում և սաղավարտի տեսք ունի, ինչպես նաև ծալովի հետևի թիթեղից և երեսկալից: Գլխարկը բաղկացած է վեց հավասար չափի պաշտպանիչ գույնի միատարր կտորից՝ հավասարաչափ եռանկյունու ձևով, որոնք կարված են կողքերից այնպես, որ եռանկյունու գագաթները միանան վերևում՝ գլխարկի կենտրոնում, իսկ վերին մասը։ գլխարկը պատրաստված է բութ:

Կափարիչի վերին մասում կարված է կտորով ծածկված կլոր ափսե՝ մոտ երկու սանտիմետր տրամագծով։ Գունավոր կտորից պատրաստված հնգաթև աստղը կարված է գլխազարդի առջևի մասում՝ երեսկալի նկատմամբ սիմետրիկ, սուր ծայրով դեպի վեր։ Աստղի կենտրոնում բալի գույնի էմալով սահմանված նախշի կոկադային կրծքանշանն է»։

Դուք գուշակեցի՞ք։ Դե, իհարկե, խոսքը Բուդենովկայի մասին է, այդ նույն լեգենդար Բուդենովկայի մասին, որի մասին բանաստեղծություններ են գրվել, երգեր են երգվել, դիթիներ են հորինվել։ Բայց որտեղի՞ց է այն առաջացել, ո՞վ է այն հորինել, և ո՞վ և ինչու է մշակել գլխազարդի վերը նշված նկարագրությունը։ Այս պատմության շուրջ բազմաթիվ վարկածներ և խոսակցություններ կան։ Կա նույնիսկ սա. ցարական ժամանակներում ստեղծվել են բուդենովկա և «զրույցներով» վերարկու և բեղմնավորվել Առաջին համաշխարհային պատերազմի ապագա Հաղթանակի շքերթի համար, այն կարվել և պառկվել է պահեստներում, բայց բոլշևիկները փոխառել են այս համազգեստը և, մոտավորապես, խոսելով՝ գողացավ այն՝ փոխարինելով երկգլխանի արծվի հնգաթև աստղին։

Այս տարբերակը ամենատարածվածներից է, բայց դրա մեջ ճշմարտության խոսք չկա։ Ամենատարօրինակն այն է, որ նույնիսկ խորհրդային տարիներին ոչ ոք չէր փորձում հերքել «ցարական» վարկածն ու ասել ճշմարտությունը։ Պատճառը բավականին բանալ էր. բանվորա-գյուղացիական կարմիր բանակի մարտիկի համար նոր համազգեստի մշակման հետ կապված բոլոր փաստաթղթերն ու հրամանները ստորագրվել էին այս բանակի փաստացի ստեղծողի՝ Ռազմական և ռազմածովային գործերի ժողովրդական կոմիսարի կողմից: Հանրապետության Հեղափոխական ռազմական խորհրդի նախագահ Տրոցկին։

Երկար տարիներ անհնար էր ոչ միայն տպել նրա անունը, այլ նույնիսկ բարձրաձայն ասել, իսկ հետո, երբ Տրոցկուն սկսեցին կերպարանափոխել բոլշևիզմի և ստալինիզմի դեմ գաղափարական մարտիկի, նույնպես ոչինչ տեղի չունեցավ, քանի որ նա էր նույն արյունոտ մոլագարը, ինչպես Կրեմլի մնացած բոլոր բնակիչները: Բայց այն, որ Տրոցկին ակնառու դեր է խաղացել քաղաքացիական պատերազմում բոլշևիկների հաղթանակում, անվիճելի փաստ է։

Տրոցկու կողմից ստորագրված Հեղափոխական ռազմական խորհրդի հրամանների հավաքածուն գտնելն ու հետո արխիվներից հանելը այնքան էլ հեշտ չէր, բայց ինձ հաջողվեց դա անել։ Լավ հասկանալով, որ, ինչպես ասվում է հրամանագրերից մեկում, «հապճեպ ստեղծված Կարմիր բանակը ի վիճակի չէ պաշտպանել խորհրդային իշխանությունը արտաքին և ներքին թշնամիներից», որ անհրաժեշտ էր ստեղծել իսկապես մարտունակ հեղափոխական բանակ, Լենինը ստորագրեց մի քանի. նրանք խոսում էին ցարական բանակի նախկին սպաներին Կարմիր բանակում հավաքագրելու, զինկոմիսարների ինստիտուտի ստեղծման և շատ ավելիի մասին:

Բայց Կրեմլը հիանալի հասկանում էր, որ բավարար չէ Կարմիր բանակի զինվորներին գաղափարապես միավորելը, բավական չէ բացատրել, թե ինչի համար են նրանք կռվում, նրանց պետք է տալ զենք, սնունդ, հագուստ, կոշիկ։ Այսինքն՝ ուսադիրների, պապաների ու զոլերի փոխարեն պետք էր բոլորովին նոր, հեղափոխական համազգեստ, որը կմիավորեր նրանց այնպես, ինչպես այն գաղափարները, որոնց համար նրանք մահացան։

Ահա թե ինչու հայտնվեց մի հրաման, որը գտավ, ես զգացի նույնը, ինչ Շլիմանը, ով գտավ Տրոյան. ի վերջո, այս փաստաթուղթն ամեն ինչ դնում է իր գլխին, և ես չեմ վախենում այս բառից, դա վերջնական ճշմարտությունն է։

Միաժամանակ հայտարարվում է Աշխատավոր-գյուղացիական կարմիր բանակի համազգեստի հաստատման մրցույթի կանոնակարգը։
Մրցույթի թեման բանվորա-գյուղացիական կարմիր բանակի համար նախատեսված համազգեստի ձևավորումն է, որը ներառում է հագուստ, կոշիկ, տեխնիկա (հետևակի և հեծյալների համար) և գլխազարդ:

ՊԱՀԱՆՋՆԵՐ, ՈՐՈՆՔ ՊԵՏՔ Է ԴԻՏԱՐԿՎԵԼ ՆԱԽԱԳԾԵՐԻ ՀԱՄԱՐ

Համազգեստները, որոնք բոլորովին տարբերվում են հներից, պետք է լինեն սպորտային և խիստ, բայց էլեգանտ իրենց դեմոկրատական ​​պարզությամբ և ոճի ոգուն համապատասխան: ժողովրդական արվեստ.
Համազգեստի հնարավոր ցածր արժեքը պետք է ծառայի որպես ընդհանուր նպատակ նախագծված ձևերի համար նյութ ընտրելիս: Համազգեստը պետք է հարմարեցված լինի եղանակներին, կրողին ապահովի լավագույն հիգիենիկ պայմանները, պաշտպանի մրսածությունից և չխանգարի արյան շրջանառությանը և շնչառությանը:
Համազգեստը չպետք է պարունակի առանձնապես վառ գույներ կամ հստակ դիմակազերծող գծեր: Համազգեստի պաշտպանիչ գույնն ընտրվում է մրցույթում չներառված առանձին օպտիկական լաբորատոր հետազոտության միջոցով։

ՄՐՑՈՒՅԹ ԱՐՏԱԴՐՈՒԹՅԱՆ ԿԱՆՈՆՆԵՐ
Նախագծերը պետք է ներկայացվեն բավականաչափ հստակ և ճշգրիտ ձևով, անհրաժեշտ գծագրերով և, նախընտրելի է, ներկերի գծագրերով և նախշերով, որոնք կարող են ապահովել ներկայացված նախագծերի կառուցողական իրագործելիությունը: Վերջինս պետք է ներկայացվի կամ ուղարկվի փոստով փակ ծրարներով՝ նշելով հեղինակի ընտրած կարգախոսը։ Հեղինակի անունով և նշանաբանով թղթի կտորը պետք է կնքվի հատուկ ծրարի մեջ, որը բացվում է ժյուրիի կողմից ներկայացված նախագծերի վերաբերյալ վերջնական որոշում կայացնելուց հետո: Նախագծեր ներկայացնելու կամ ուղարկելու վերջին օր է սահմանվել 1918 թվականի հունիսի 10-ը։

Նախագծերը ցուցադրվում են մրցույթի տարածքում՝ Ռ.-Կ.Կ.-ի ռազմական կառույցների քողարկման դասընթացներում: բանակ (Մոսկվա, Պովարսկայա, Մոլչանովկայի անկյուն, 5-րդ գիմնազիայի շենք)։

Հանձնաժողովի կողմից ուշադրության արժանի առաջին քսան համազգեստի նախագծերից յուրաքանչյուրի կամ դրա առանձին մասերի (հագուստ, կոշիկ կամ գլխազարդ), Ռազմական գործերի ժողովրդական կոմիսարիատը վճարում է չորս հարյուր ռուբլի, եթե համազգեստի ամբողջ նախագիծը հաստատվի, և հարյուր. ռուբլի նախագծի հաստատված անհատական ​​մասի համար: Առաջին երեքը լավագույն նախագծերըԿոմիսարիատի կողմից ձեռք են բերվում Ռուսաստանի Դաշնային Խորհրդային Հանրապետության սեփականությունը երկու հազար ռուբլու լրացուցիչ վճարի դիմաց: ամբողջական նախագիծհամազգեստներ և նախագծի համար առանձին մասերհամազգեստ հինգ հարյուր ռուբլով:

Հիմա կարդալով մրցույթի մասին այս կանոնակարգը՝ չի կարելի չզարմանալ դրա հանգիստ ու գործնական տոնով։ Պարզապես զարմանալի է, թե ինչպես էր հնարավոր այն ժամանակ, երբ խորհրդային իշխանությունը գոյատևման եզրին էր, երբ համաճարակները մոլեգնում էին, սով էր տիրում, տարբեր շերտերի ավազակախմբեր էին տիրում, զբաղվել այնպիսի աննշան թվացող գործերով, ինչպիսիք էին «սպորտային խիստ և նրբագեղ ոճ«Ապագա ձևի, սկսեք խարդախություն մրցույթի մասնակիցների կարգախոսներով, ժյուրիի ստեղծում և փորձագետների ներգրավում։

Պետք է ասել, որ ստեղծագործ մտավորականության շրջանում, որը ժամանակ չուներ փախչելու արտերկիր, մրցույթի գաղափարը հակասական արձագանք առաջացրեց. ոմանք ծիծաղեցին, մյուսները բոյկոտ հայտարարեցին, բայց կային, որ արձագանքեցին մրցույթին։ խանդավառությամբ։
Վերջիններիս թվում էին այնպիսի հայտնի վարպետներ, ինչպիսիք են Բորիս Կուստոդիևը և Վիկտոր Վասնեցովը։

Դա հնարավոր եղավ հաստատել շատ պարզ. արխիվներից մեկում ես գտա ոչ միայն լուսանկարներ, այլ ապակե նեգատիվներ, որոնց վրա պարզ երևում է նույն Կուստոդիևի ստորագրությունը։ Նրա առաջարկած էսքիզները բավականին օրիգինալ են։ Մեկի վրա նկարչի ձեռքն ասում է՝ «ամառ, ճամբարային կամ պատահական»՝ կտրված տաբատ, ծնկի գուլպաներ, ինչ-որ չափով ամերիկյանացված գլխարկ: Կամ այս տարբերակը՝ համազգեստ, սպիտակ վերնաշապիկ, փողկապ, փափուկ գլխարկ կամ գլխարկ։ Կա նաև աշուն-ձմեռ համազգեստի օրինակ՝ նույն կարճ տաբատը, ծնկի գուլպաները, կարճ վերարկուն և գլխարկը։

Մյուսներն առաջարկում էին ռոմանտիկ բնույթի համազգեստ, որը հիշեցնում էր Նապոլեոնյան զինվորների հագուստները՝ կար շակո, այգիլետներ, բարձր նեղ երկարաճիտ կոշիկներ, նույնիսկ սաղավարտի վրա շլյուկ։ Մեկ այլ օրինակ, այն շատ ավելի գործնական է. գլխարկը, սակայն, հիշեցնում է տիրոլյան, և դժվար է պատկերացնել այն Կարմիր բանակի զինվորի գլխին, բայց հագուստի վրա ամրացնողները, այսպես կոչված, «զրույցները». հետագայում արմատավորվեց:

Պահպանվել են նաև այլ մոդելների էսքիզներ, բայց ահա թե ինչն է հետաքրքիր. կարծես համաձայնությամբ, գրեթե բոլոր նկարիչները, առաջարկելով հագուստի ամենահամարձակ լուծումները, Կարմիր բանակի զինվորներին հագցրել են բամբակյա կոշիկներ, թեկուզ կաշվե, բայց կոշիկ: Երևում է, նրանք հասկացել են, որ հանրապետությունը դեռևս չի կարող իրեն գնել երկարաճիտ կոշիկներ։

Այնպես եղավ, որ ժյուրին չբավարարվեց հագուստի ոչ մի նմուշով, ուստի կոմիսարիատի ներկայացուցիչները գնացին այլ ճանապարհով. մի նախագծից վերարկու վերցրեցին, մյուսից տունիկա, երրորդից՝ այդ նույն «զրույցները», և. արդյունքում հաստատվել է մի քանի տարբերակներից կազմված նմուշ:

Բայց գլխազարդի դեպքում իրավիճակն ավելի բարդ էր։ Ոչ գլխարկները, ոչ գլխարկները, ոչ գլխարկները չեն բավարարել մրցույթի կազմակերպիչներին։ Եվ հետո նրանք վերջապես բացեցին ծրարը, որը պարունակում էր բացիկ հայտնի հերոսներ Վիկտոր Վասնեցովի պատկերով, և ձիերը կտրվեցին, և տեսանելի եղան միայն Իլյա Մուրոմեցի, Դոբրինյա Նիկիտիչի և Ալյոշա Պոպովիչի ուսերն ու գլուխները, և խոշորները. Իսկ նրանց գլխին սաղավարտներ կան, իսկական հերոսական սաղավարտներ։ Եվ հետո ինչ-որ մեկը հիշեց, որ ռուսական բանակում օգտագործում էին ոչ միայն երկաթից պատրաստված դարբնոցներ, այլև ֆետրից պատրաստված, այսպես կոչված, կույաչնի սաղավարտներ. դրանք հենց այն էին, ինչ կարող էր իրեն թույլ տալ հասարակ մարտիկը։ Բայց թե՛ մուրճի, թե՛ երկաթի ձևը նույնն է՝ թեքված։ Եվ դա շատ կարևոր է, քանի որ հարվածի դեպքում թշնամու թուրը կսահի և, հետևաբար, շատ ավելի քիչ վնաս կհասցնի:

Նոր մերկ գլխազարդի անունը շատ արագ ծնվեց՝ բոգատիրկա։ Արդարության համար պետք է ասել, որ Վասնեցովը միակը չէր, ով առաջարկեց հերոսի սաղավարտի նման բան, ուստի Կարմիր բանակի զինվորի գլխազարդի վերջնական տարբերակը կազմվեց մի քանիից. ինչ-որ մեկը աստղ ուներ: Եվ վերջապես 1918 թվականի դեկտեմբերի 13-ին լույս տեսավ...

ՀԱՆՐԱՊԵՏՈՒԹՅԱՆ ՀԵՂԱՓՈԽԱԿԱՆ ՌԱԶՄԱԿԱՆ ԽՈՐՀՐԴԻ ՈՐՈՇՈՒՄԸ.
«Բանվորա-գյուղացիական կարմիր բանակի համազգեստի մշակման հանձնաժողովի նախագահի դեկտեմբերի 17-ի թիվ 113 զեկուցմամբ՝ կից հանձնաժողովի հատուկ բաժնի հաշվետվության թիվ 42. :
ա) հաստատել հատուկ բաժնի կողմից ներկայացված գլխաշորերի տեսակը.
բ) Հանձնարարել հանձնաժողովին կազմել հրաման՝ կից մանրամասն նկարագրությամբ, գծագրերով, գծագրերով և նախշերով.
գ) Հանձնաժողովի հրամանով Ռազմատնտեսական գլխավոր տնօրինության միջոցով պատվիրել 4000 հատ գլխարկներից բաղկացած առաջին խմբաքանակը՝ Հեղափոխական ռազմական խորհրդի ընտրությամբ և հրամանով զորքերին փոխանցելու համար»:

Հաջորդը եկավ մանրամասն նկարագրությունգլխազարդը, որով ես սկսեցի իմ պատմությունը: Ես անմիջապես չհասկացա, թե ինչու էր դա անհրաժեշտ, բայց հասուն մտորումներից հետո ես եկա այն եզրակացության, որ պատճառը, ինչպես ասում են, երևում է. հերոսական հագուստ կարելու տեղ չկար։

Երկիրը ավերածությունների մեջ է, բոլոր գործարանները պարապուրդի են մատնված, ու մի քանի միլիոն ռազմիկներին կենտրոնացված կարելու տեղ չկա, օգտագործելու բան էլ չկա։ Ուստի նոր գլխազարդ պատրաստելու նախաձեռնությունը տրվել է զինվորական դերձակներին։

Հստակորեն հաստատվել է, որ հերոսին առաջինը կրել են Իվանովո-Վոզնեսենսկի Կարմիր բանակի երիտասարդները։ 1918-ի վերջին այս քաղաքում հայտարարվեց Միխայիլ Ֆրունզեի ջոկատի հավաքագրում։ Գունդը արագ ձևավորվեց, նոր համազգեստ հագցրին - ինչ-որ բան, և այս քաղաքում շատ կտորներ և դերձակներ կան, և ուղարկեցին. Արևելյան ճակատ 25-րդ դիվիզիայի մի մասը՝ Չապաևի հրամանատարությամբ։ Արդեն Ուֆայի վրա հարձակման ժամանակ չապաևացիները տեսան, որ իսկապես կարմիր հերոսները միացել են իրենց դիվիզիային. Բայց տարօրինակն այն է, որ նրանք համառորեն հերոսին անվանում էին Ֆրունզևկա: Այս անունը Արեւելյան ճակատում բավական երկար գոյատեւեց։

Եվ այնուամենայնիվ հերոսը, իսկ հետո Ֆրունզևկան դարձավ Բուդենովկա։ Ե՞րբ և ինչպե՞ս դա տեղի ունեցավ: Ինչու՞ Կարմիր բանակի տղամարդիկ այդքան շատ էին սիրում այս գլխազարդը: Սրա պատճառը, իհարկե, հենց ինքը՝ լեգենդար հրամանատարն էր։ Քսաներորդ տարվա վերջում Բուդյոննիի անունը հայտնի դարձավ ոչ միայն կարմիր բանակի յուրաքանչյուր զինվորի, այլև յուրաքանչյուր սպիտակ գվարդիայի: Բուդենովկաներում միայն ձիավորների հայտնվելը խուճապ և տարակուսանք առաջացրեց սպիտակների մեջ։ Ի վերջո, բուդենովիտների շեղբերների վրա հաղթանակներ եղան Ցարիցինում, Վորոնեժում և Կաստորնայում, այս շեղբերների հարվածների տակ սպանվեցին Մամոնտովի և Շկուրոյի հեծելազորը, Կամավորական և Դոնի բանակների սպա ջոկատները:

Ահա թե ինչ է ասել ինքը՝ Բուդյոննին մենամարտերից մեկի մասին. «Պրյամայա Բալկա գյուղում կենտրոնացած էին հինգ հեծելազոր և թշնամու հետևակի մեկ գունդ... Օգտվելով նրանց անզգուշությունից՝ մենք շրջապատեցինք գյուղը և մեր հրետանին տեղադրեցինք սպիտակամորթների ամենահավանական փախուստի ուղիների վրա։ Հարձակման ազդանշանով զրահամեքենաներ և գնդացիրներ, հեծելազորային էսկադրիլիաների քողի տակ, ներխուժեցին Պրյայա Բալկա: Սպիտակ գվարդիականները սարսափած դուրս թռան իրենց տներից և ընկան մեր գնդացիրների փոթորիկի կրակի տակ... Եվ այնուամենայնիվ, կազակների որոշ ստորաբաժանումներ դուրս եկան գյուղից և սկսեցին փախչել: Դա խուճապային թռիչք էր՝ աննախադեպ իմ ողջ մարտական ​​կյանքում։ Քայլելիս կազակները դեն նետեցին այն ամենը, ինչ ավելորդ էր, նրանք նույնիսկ դեն նետեցին իրենց մարտական ​​բլիթներն ու հրացանները, իսկ ոմանք, ցուցադրելով հնարամտության հրաշքներ, նետեցին իրենց թամբերը և կառչեցին՝ կառչելով իրենց ձիերի մաներից։ Բայց քչերին է հաջողվել փախչել մեր հեծյալների շեղբերից»։

Զարմանալի է, բայց ինքը՝ Բուդյոննին, այդ ժամանակ Բուդենովկա չէր կրում։ Արխիվներից մեկում ես գտա Առաջին հեծելազորային բանակի հրամանատարության և քաղաքական անձնակազմի լուսանկարը, որն արվել է 1920 թվականի գարնանը Մայկոպում։ Կան այնպիսի հայտնի զինվորականներ, ինչպիսիք են Տիմոշենկոն, Վորոշիլովը, Բուդյոննին, Գորոդովիկովը։ Դեռ կենդանի էր նաև հատուկ հեծելազորային դիվիզիայի հրամանատար, լեգենդար Օլեկո Դունդիչը։ Եվ ահա թե ինչն է հետաքրքիր. բուդենովկաներում ընդամենը երկու հոգի են՝ Ստեպնոյ-Սպիժարնիի պետը և զինվորական կոմիսար Խարիտոնովը:

Եթե ​​բոլոր հրամանատարներն ու քաղաքական աշխատողները (բացառությամբ երկուսի, ովքեր վերջերս են վերադարձել Մոսկվայի դասընթացներից) բուդենովկաներում չեն եղել, հետևաբար նրանք ընդհանրապես չեն եղել գնդերում և էսկադրիլներում։ Բանն, ըստ երևույթին, այն է, որ ձիավորները անընդհատ թամբի մեջ են, և նրանց սայլերը անիվների վրա են, ինչը նշանակում է, որ ոչ մի տեղ չկա և ժամանակ չկար ստեղծելու արհեստանոց, որը կարող էր ծածկել ամբողջ բանակը: Իսկ կենտրոնացված մատակարարումը դեռ սկզբնական փուլում էր:

Բայց 1920 թվականի լեհական արշավից հետո լուսանկարում Բուդյոննին և նրա ընկերներն արդեն բուդենովկաներում են: Գրվել են բազմաթիվ գրքեր, ստեղծվել երգեր, նկարահանվել ֆիլմեր Առաջին հեծելազորի գործերի և քաղաքացիական պատերազմի հերոսների սխրագործությունների մասին։ Եվ ամենուր, սակրերի սուլոցների, թնդանոթների մռնչյունի, հեծելազորի կատաղի սվինների և սրընթաց հարձակումների հետևում բարձրանում է Կարմիր բանակի երիտասարդ զինվորի կերպարը ՝ էպոսական ռուս հերոսների ժառանգորդը: Նա չունի շղթայական փոստ կամ զրահներ գցել իր վրա, բայց սաղավարտը դեռ նույնն է, հերոսական: Եվ չնայած Բուդենովկայի կյանքը կարճատև էր՝ ընդամենը քսան տարօրինակ տարի, նրա փառքն այնքան մեծ է, որ այն կապրի դարեր շարունակ:

Անմիջապես վերապահում անենք, որ գլխազարդի ծագման հարցը, որը հետագայում հայտնի դարձավ որպես բուդենովկա, և դրան համապատասխան մնացած համազգեստը, միանշանակ չէ, և դրա վերաբերյալ կան մի քանի տեսակետներ։ Պաշտոնական դիրքորոշումը արմատավորվել է սովետական ​​ռազմական և պատմական գրականության մեջ, նշելով, որ բուդենովկան (ինչպես նաև վերարկու, տունիկա և այլն, որոնք քննարկվում են ստորև) հայտնվել է 1918 թվականին և ստեղծվել է հատուկ ձևավորվող բանվորների և գյուղացիների կարմիր բանակի համար ( RKKA): Այնուամենայնիվ, ժամանակակից պատմական և հատկապես հանրաճանաչ գիտական ​​գրականության մեջ գրեթե կասկած չկա այն վարկածի մասին, որ այս համազգեստը հայտնվել է մոտ 1915 թվականին և մշակվել է Բեռլինում և Կոստանդնուպոլսում ռուսական կայսերական բանակի Հաղթանակի շքերթի համար: Փորձենք հասկանալ այս միջադեպը։

Խորհրդային պատմաբանների հիմնական փաստարկը ցարական իշխանության օրոք նոր ձևի ստեղծման մասին հստակ մատնանշող փաստաթղթերի բացակայությունն է։ Եվ իսկապես այդպես է։ Նման թղթեր դեռ չեն հայտնաբերվել ո՛չ ռազմական, ո՛չ էլ քաղաքացիական արխիվներում։ Միևնույն ժամանակ, պատմաբաններն իրենց տրամադրության տակ ունեին 1918 թվականի փաստաթղթերի ամբողջական փաթեթ, ինչը նրանց թույլ էր տալիս կատարել թվացյալ միանգամայն վստահելի եզրակացություններ։ Նախ սա ռազմական գործերի ժողովրդական կոմիսարի մայիսի 7-ի թիվ 326 հրամանն է, որտեղ խոսվում էր նոր համազգեստի մշակման հանձնաժողովի ստեղծման մասին։ Նրա անդամներն էին ռուս հայտնի նկարիչներ Վ.Մ. Վասնեցով, Բ.Մ. Կուստոդիև, Մ.Դ. Էզուչևսկին, Ս.Արկադիևսկին և ուրիշներ։

Էսքիզներն ընդունվել են մինչև նույն թվականի հունիսի 10-ը, հետևաբար ամեն ինչի համար մեկ ամսից էլ քիչ է հատկացվել։ Նույն հրամանում որոշ մանրամասնորեն նշվում էր, թե ինչպես է Ժողովրդական կոմիսարիատը տեսնում նոր համազգեստը։ Սա կարևոր է, հատկապես, երբ զուգորդվում է չափազանց սեղմ ժամկետներով: Փաստագրված է նաև, որ արդեն 1918 թվականի վերջին առաջին մարտական ​​ստորաբաժանումը ստացել է նոր համազգեստ։ Սա Իվանովո-Վոզնեսենսկում ստեղծված Կարմիր գվարդիայի ջոկատն էր, որը մեկնեց Արևելյան ճակատ՝ միանալու Միխայիլ Ֆրունզեի զորքերին։ Եվ, ի դեպ, նոր գլխազարդն անվանել են «Ֆրունզևկա» կամ «Բոգատիրկա»։ Սեմյոն Բուդյոննիի առաջին հեծելազորային բանակը դեռ չուներ նոր համազգեստ։

Թվում է, թե ամեն ինչ պարզ է, բայց միայն առաջին հայացքից։ Կան անուղղակի, բայց բավական փաստագրական ապացույցներ։ Այսպես, ուսումնասիրության մեջ Օ.Ա. Վտորով «Շարունակության սկիզբ. «Ռուսական ձեռներեցությունը և ռուսական սոցիալ-դեմոկրատիան» կարդում ենք. «...Քառորդական պահեստներում արդեն կար նոր համազգեստ՝ կարված Ն.Ա. կոնցեռնի կողմից։ Վտորովը Վասիլի Վասնեցովի էսքիզների հիման վրա. Համազգեստը կարվել է Նորին Կայսերական Մեծության դատարանի պատվերով և նախատեսված էր ռուսական բանակի զորքերի համար, որոնցով այն պետք է կրեին Բեռլինում Հաղթանակի շքերթին։ Սրանք երկարեզր վերարկուներ էին «զրույցներով», կտորե սաղավարտներ՝ ոճավորված որպես հին ռուսական սաղավարտներ, որոնք հետագայում հայտնի դարձան որպես «Բուդենովկի», ինչպես նաև կաշվե բաճկոնների հավաքածուներ տաբատներով, լեգենդներով և գլխարկներով, որոնք նախատեսված էին մեքենայացված զորքերի, ավիացիայի, անձնակազմի համար։ զրահապատ մեքենաներ, զրահապատ գնացքներ և սկուտերներ: Այս համազգեստը Չեկայի կազմակերպման ժամանակ փոխանցվել է այս կառույցի աշխատակիցներին՝ կուսակցության զինված ջոկատին»։

Այսպիսով, առաջին ապացույցները հայտնաբերվել են. Անմիջապես նշենք, որ սա «կայսերական» վարկածի միակ հաստատումը չէ, այն գտնվել է նաև գաղթական հուշագրության մեջ, սակայն Խորհրդային Ռուսաստանում այս աղբյուրն անտեսվել է.

Երկրորդ փաստարկը մետաֆիզիկական է, որը նրան չի զրկում իր կշիռից։ Փաստն այն է, որ նոր ձեւի ոճն ամենեւին չէր տեղավորվում հեղափոխական հանրապետության գաղափարախոսության մեջ։ Հին ռուսական մոտիվները, որոնք ակնհայտորեն տեսանելի են սաղավարտներով կամ «հերոսական» գլխարկներով, ազատ շապիկներով և երկար վերարկուներով «զրույցներով» (լայնական սլաքների ամրացումներ), ընդգծում էին զինվորների ազգային ինքնությունը, որը չէր տեղավորվում համաշխարհային հեղափոխության կոսմոպոլիտ հայեցակարգի մեջ: . Վերոնշյալ բոլոր փաստաթղթերը ստորագրված են Լ.Դ. Տրոցկին, որը չէր կարող բաց թողնել նման բացահայտ անհամապատասխանությունը։ Ի դեպ, Բուդենովկաների աստղերն ի սկզբանե եղել են կապույտ գույնի, բայց կարմիր գիծ կար՝ գութանով ու մուրճով։ Մուրճն ու մանգաղը, ինչպես նաև բազմագույն (ըստ ծառայության ճյուղերի) աստղերը հայտնվեցին միայն ձևի հետագա փոփոխություններում։

Միևնույն ժամանակ, նոր ձևը հիանալի տեղավորվում է Վասիլի Վասնեցովի ստեղծագործությունների ոճին: Հին ռուս ասպետների երգիչը, փաստորեն, հերոսական կերպարի ստեղծողն էր, որն օգտագործվում է հայրենասիրական նոր համազգեստի հայեցակարգում։ Եվ ապացույց, որ նկարիչը զարգանում էր զինվորական համազգեստ, բավական։ Նկատենք, որ խորհրդային ռազմական պատմաբանները չեն մերժում Վ.Վասնեցովի հեղինակությունը, նրանք միայն հետաձգում են ձևի ստեղծման պահը։

Կա նաև զուտ տնտեսական կողմ. Իրատեսակա՞ն էր պատերազմից ավերված և հեղափոխությունից անկազմակերպ երկրում մի քանի ամսում կարել բավարար քանակությամբ նոր համազգեստ։ Սա ուտոպիայի տեսք ունի: Ճիշտ այնպես, ինչպես այն, որ մեկ ամսում հնարավոր եղավ մշակել միատեսակ հայեցակարգ և գրեթե անմիջապես մտցնել գաղափարը արդյունաբերական արտադրություն. Պետք է հասկանալ, թե ինչպիսին էին նրանք 1918թ տեխնիկական բնութագրերըև տեղեկատվության փոխանցման արագությունը:

Ամենայն հավանականությամբ, ձևաթուղթն իրականում արդեն գոյություն է ունեցել, և հանձնաժողովը միայն հաստատել է այն և վերջնական տեսքի բերել։ Ըստ երևույթին, սա ավելի շատ կապված էր սիմվոլիզմի հետ, քան գաղափարական հայեցակարգի հետ: Տրոցկին ընտրեց չարյաց փոքրագույնը՝ նա, փաստորեն, այլ տարբերակ չուներ։ Կամ օգտագործեք այն, ինչ կար պահեստներում, կամ արեք ընդհանրապես առանց նոր համազգեստի, ինչպես ի սկզբանե առաջարկեց անել ինքը՝ ժողովրդական կոմիսարը։ Իսկ հանձնաժողովի և մրցույթի հետ կապված պատմությունը հորինվել է պատմական շարունակականության շղթան կոտրելու համար, որովհետև Կարմիր բանակի զինվորներին և հրամանատարներին անհարիր էր կայսերական զորքերի հաղթանակի համար կարված վերարկուներով շողալ։ Եվ փաստաթղթերի բացակայությունը հավանաբար սրանով է պայմանավորված։ Հիշատակումները կարող էին ոչնչացվել՝ չվարկաբեկելու նոր հեղափոխական դիցաբանությունը, որի մի մասն է դարձել լեգենդար Բուդենովկին։ Ի դեպ, Կարմիր բանակի արխիվներից գրեթե ամբողջությամբ ջնջվել է նաև անձամբ Տրոցկու անունը։

Այսպիսով, ըստ երևույթին, այն համազգեստը, որը նախատեսված էր Մեծ պատերազմի հաղթանակի շքերթի համար, իրականում գոյություն ուներ։ Այն ստեղծվել է Նորին կայսերական մեծության դատարանի հրամանով մոտ 1915-1916 թթ. Գաղափարախոսական հայեցակարգը մշակել է նկարիչ Վասիլի Վասնեցովը, երևի թե մեկ ուրիշն է օգնել նրան տեխնիկական հարցերում. Համազգեստը կարել է Մ.Ա. Վտորովը սիբիրյան գործարաններում և պահվում էր բանակի պահեստներում։ Կարծես թե նոր համազգեստի կոմպլեկտների թիվը մեծ չէր, ինչը կարող էր վկայել նրա ծիսական բնույթի մասին։ Անուղղակիորեն դրա մասին է վկայում այն ​​փաստը, որ գործնականում նոր ձևը լավ չէր գործում և 20 տարի անց այն ամբողջովին դուրս եկավ կիրառությունից։

Վերջին դրվագը Ֆինլանդիայի պատերազմն էր, որից հետո բուդենովկաները վերջապես փոխարինվեցին ականջակալներով մորթյա գլխարկներով, իսկ վերարկուները՝ ծածկված բաճկոններով և կարճ մուշտակներով։

Ձևի ճակատագիրն աննախանձելի է ստացվել, թեև կարող էր փառավոր լինել։ Եվ, տեսնում եք, սա շատ խորհրդանշական է։ Վասնեցովի ձևը կրկնեց հեղափոխությամբ վերափոխված ողջ երկրի պատմությունը. վաղաժամ հաղթանակի և խաղաղության փոխարեն մենք երկար տարիներ ստացանք. Քաղաքացիական պատերազմմիլիոնավոր նոր զոհերով։ Իսկ ռուս զինվորների հաղթական «հերոսը» մնաց ժողովրդի հիշողության մեջ որպես «Բուդենովկա» Կարմիր դրոշ:

Անմիջապես վերապահում անենք, որ գլխազարդի ծագման հարցը, որը հետագայում հայտնի դարձավ որպես «Բուդենովկա», և դրան համապատասխան մնացած համազգեստը, միանշանակ չէ, և դրա վերաբերյալ կան մի քանի տեսակետներ։ Պաշտոնական դիրքորոշումը արմատավորվել է սովետական ​​ռազմական և պատմական գրականության մեջ, նշելով, որ բուդենովկան (ինչպես նաև վերարկու, տունիկա և այլն, որոնք քննարկվում են ստորև) հայտնվել է 1918 թվականին և ստեղծվել է հատուկ ձևավորվող բանվորների և գյուղացիների կարմիր բանակի համար ( RKKA): Այնուամենայնիվ, ժամանակակից պատմական և հատկապես հանրաճանաչ գիտական ​​գրականության մեջ գրեթե կասկած չկա այն վարկածի մասին, որ այս համազգեստը հայտնվել է մոտ 1915 թվականին և մշակվել է Բեռլինում և Կոստանդնուպոլսում ռուսական կայսերական բանակի Հաղթանակի շքերթի համար: Փորձենք հասկանալ այս միջադեպը։

Խորհրդային պատմաբանների հիմնական փաստարկը ցարական իշխանության օրոք նոր ձևի ստեղծման մասին հստակ մատնանշող փաստաթղթերի բացակայությունն է։ Եվ իսկապես այդպես է։ Նման թղթեր դեռ չեն հայտնաբերվել ո՛չ ռազմական, ո՛չ էլ քաղաքացիական արխիվներում։ Միևնույն ժամանակ, պատմաբաններն իրենց տրամադրության տակ ունեին 1918 թվականի փաստաթղթերի ամբողջական փաթեթ, ինչը նրանց թույլ էր տալիս կատարել թվացյալ միանգամայն վստահելի եզրակացություններ։ Նախ սա ռազմական գործերի ժողովրդական կոմիսարի մայիսի 7-ի թիվ 326 հրամանն է, որտեղ խոսվում էր նոր համազգեստի մշակման հանձնաժողովի ստեղծման մասին։ Նրա կազմում էին ռուս նշանավոր արվեստագետներ Վ.Մ.Վասնեցովը, Բ.Մ.Կուստոդիևը, Մ.Դ.Էզուչևսկին, Ս.Արկադիևսկին և այլք։

Էսքիզներն ընդունվել են մինչև նույն թվականի հունիսի 10-ը, հետևաբար ամեն ինչի համար մեկ ամսից էլ քիչ է հատկացվել։ Նույն հրամանում որոշ մանրամասնորեն նշվում էր, թե ինչպես է Ժողովրդական կոմիսարիատը տեսնում նոր համազգեստը։ Սա կարևոր է, հատկապես, երբ զուգորդվում է չափազանց սեղմ ժամկետներով: Փաստագրված է նաև, որ արդեն 1918 թվականի վերջին առաջին մարտական ​​ստորաբաժանումը ստացել է նոր համազգեստ։ Սա Իվանովո-Վոզնեսենսկում ստեղծված Կարմիր գվարդիայի ջոկատն էր, որը մեկնեց Արևելյան ճակատ՝ միանալու Միխայիլ Ֆրունզեի զորքերին։ Եվ, ի դեպ, նոր գլխազարդն անվանել են «Ֆրունզևկա» կամ «Բոգատիրկա»։ Սեմյոն Բուդյոննիի առաջին հեծելազորային բանակը դեռ չուներ նոր համազգեստ։
Թվում է, թե ամեն ինչ պարզ է, բայց միայն առաջին հայացքից։ Կան անուղղակի, բայց բավական փաստագրական ապացույցներ։

Այսպիսով, Օ.Ա.Վտորովի «Շարունակության սկիզբը. ռուսական ձեռներեցությունը և ռուսական սոցիալական դեմոկրատիան» կարդում ենք.
«...Քառավարի պահեստներում արդեն կար նոր համազգեստ՝ կարված Ն.Ա.Վտորովի կոնցեռնի կողմից՝ ըստ Վասիլի Վասնեցովի էսքիզների։ Համազգեստը կարվել է Նորին Կայսերական Մեծության դատարանի պատվերով և նախատեսված էր ռուսական բանակի զորքերի համար, որոնցով այն պետք է կրեին Բեռլինում Հաղթանակի շքերթին։ Սրանք երկարեզր վերարկուներ էին «զրույցներով», կտորե սաղավարտներ՝ ոճավորված որպես հին ռուսական սաղավարտներ, որոնք հետագայում հայտնի էին որպես «Բուդենովկի», ինչպես նաև կաշվե բաճկոնների հավաքածուներ տաբատներով, լեգինսներով և գլխարկներով, որոնք նախատեսված էին մեքենայացված զորքերի, ավիացիայի, անձնակազմի համար։ զրահապատ մեքենաներ, զրահապատ գնացքներ և սկուտերներ: Այս համազգեստը Չեկայի կազմակերպման ժամանակ փոխանցվել է այս կառույցի աշխատակիցներին՝ կուսակցության զինված ջոկատին»։
Այսպիսով, առաջին ապացույցները հայտնաբերվել են. Անմիջապես նշենք, որ սա «կայսերական» վարկածի միակ հաստատումը չէ, այն գտնվել է նաև գաղթական հուշագրության մեջ, սակայն Խորհրդային Ռուսաստանում այս աղբյուրն անտեսվել է.

Երկրորդ փաստարկը մետաֆիզիկական է, որը նրան չի զրկում իր կշիռից։ Փաստն այն է, որ նոր ձեւի ոճն ամենեւին չէր տեղավորվում հեղափոխական հանրապետության գաղափարախոսության մեջ։ Հին ռուսական մոտիվները, որոնք ակնհայտորեն տեսանելի են սաղավարտներով կամ «հերոսական» գլխարկներով, ազատ շապիկներով և երկար վերարկուներով «զրույցներով» (լայնական սլաքների ամրացումներ), ընդգծում էին զինվորների ազգային ինքնությունը, որը չէր տեղավորվում համաշխարհային հեղափոխության կոսմոպոլիտ հայեցակարգի մեջ: . Վերոնշյալ բոլոր փաստաթղթերը կրում են Լ.Դ.Տրոցկու ստորագրությունը, ով չէր կարող բաց թողնել նման բացահայտ անհամապատասխանությունը։ Ի դեպ, Բուդենովկաների աստղերն ի սկզբանե կապույտ են եղել, բայց դրանց վրա կարված է եղել կարմիր գութան և մուրճ։ Մուրճն ու մանգաղը, ինչպես նաև բազմագույն (ըստ ծառայության ճյուղերի) աստղերը հայտնվեցին միայն ձևի հետագա փոփոխություններում։

Միևնույն ժամանակ, նոր ձևը հիանալի տեղավորվում է Վասիլի Վասնեցովի ստեղծագործությունների ոճին: Հին ռուս ասպետների երգիչը, փաստորեն, հերոսական կերպարի ստեղծողն էր, որն օգտագործվում է հայրենասիրական նոր համազգեստի հայեցակարգում։ Եվ կան բավարար ապացույցներ, որ նկարիչը նախագծում էր զինվորական համազգեստ։ Նկատենք, որ խորհրդային ռազմական պատմաբանները չեն մերժում Վ.Վասնեցովի հեղինակությունը, նրանք միայն հետաձգում են ձևի ստեղծման պահը։
Կա նաև զուտ տնտեսական կողմ. Իրատեսակա՞ն էր պատերազմից ավերված և հեղափոխությունից անկազմակերպ երկրում մի քանի ամսում կարել բավարար քանակությամբ նոր համազգեստ։ Սա ուտոպիայի տեսք ունի: Ինչպես նաեւ այն, որ մեկ ամսում հնարավոր եղավ մշակել միասնական հայեցակարգ եւ գրեթե անմիջապես գաղափարը հասցնել արդյունաբերական արտադրության։ Դուք պետք է հասկանաք, թե ինչպիսի տեխնիկական պայմաններ ու տեղեկատվության փոխանցման արագություն էին 1918թ.

Ամենայն հավանականությամբ, ձևաթուղթն իրականում արդեն գոյություն է ունեցել, և հանձնաժողովը միայն հաստատել է այն և վերջնական տեսքի բերել։ Ըստ երևույթին, սա ավելի շատ կապված էր սիմվոլիզմի հետ, քան գաղափարական հայեցակարգի հետ: Տրոցկին ընտրեց չարյաց փոքրագույնը՝ նա, փաստորեն, այլ տարբերակ չուներ։ Կամ օգտագործեք այն, ինչ կար պահեստներում, կամ արեք ընդհանրապես առանց նոր համազգեստի, ինչպես ի սկզբանե առաջարկեց անել ինքը՝ ժողովրդական կոմիսարը։ Իսկ հանձնաժողովի և մրցույթի հետ կապված պատմությունը հորինվել է պատմական շարունակականության շղթան կոտրելու համար, որովհետև Կարմիր բանակի զինվորներին և հրամանատարներին անհարիր էր կայսերական զորքերի հաղթանակի համար կարված վերարկուներով շողալ։ Եվ փաստաթղթերի բացակայությունը հավանաբար սրանով է պայմանավորված։ Հիշատակումները կարող էին ոչնչացվել՝ չվարկաբեկելու նոր հեղափոխական դիցաբանությունը, որի մի մասն է դարձել լեգենդար Բուդենովկին։ Ի դեպ, Կարմիր բանակի արխիվներից գրեթե ամբողջությամբ ջնջվել է նաև անձամբ Տրոցկու անունը։
Այսպիսով, ըստ երևույթին, այն համազգեստը, որը նախատեսված էր Մեծ պատերազմի հաղթանակի շքերթի համար, իրականում գոյություն ուներ: Այն ստեղծվել է Նորին կայսերական մեծության դատարանի հրամանով մոտ 1915-1916 թթ.

Գաղափարախոսական հայեցակարգը մշակել է նկարիչ Վասիլի Վասնեցովը, երևի թե մեկ ուրիշն է օգնել նրան տեխնիկական հարցերում. Համազգեստը կարել էր Մ.Ա.Վտորովի կոնցեռնը սիբիրյան գործարաններում և պահվել բանակի պահեստներում։ Կարծես թե նոր համազգեստի կոմպլեկտների թիվը մեծ չէր, ինչը կարող էր վկայել նրա ծիսական բնույթի մասին։ Անուղղակիորեն դրա մասին է վկայում այն ​​փաստը, որ գործնականում նոր ձևը լավ չէր գործում և 20 տարի անց այն ամբողջովին դուրս եկավ կիրառությունից։

Վերջին դրվագը Ֆինլանդիայի պատերազմն էր, որից հետո բուդենովկաները վերջապես փոխարինվեցին ականջակալներով մորթյա գլխարկներով, իսկ վերարկուները՝ ծածկված բաճկոններով և կարճ մուշտակներով։
Ձևի ճակատագիրն աննախանձելի է ստացվել, թեև կարող էր փառավոր լինել։ Եվ, տեսնում եք, սա շատ խորհրդանշական է։ Վասնեցովի ձևը կրկնեց հեղափոխությամբ վերափոխված ողջ երկրի պատմությունը. արագ հաղթանակի և խաղաղության փոխարեն մենք ստացանք երկարատև քաղաքացիական պատերազմ՝ միլիոնավոր նոր զոհերով։ Իսկ ռուս զինվորների հաղթական «հերոսը» մնաց ժողովրդի հիշողության մեջ որպես «Բուդենովկա» Կարմիր դրոշ: