ექსპოზიციის ბრეკეტინგი. სახელმძღვანელო და ავტომატური კონფიგურაცია. ექსპოზიცია. ექსპოზიციის კომპენსაცია

გამოქვეყნების თარიღი: 22.04.2015

რამდენიმე ფოტოგრაფმა იცის რა არის ექსპოზიციის ნომერი. მაგრამ ყველა ფოტოგრაფი მუდმივად ხვდება მას, მუშაობს ექსპოზიციის კომპენსაციასთან და კომპიუტერში RAW ფაილების დამუშავებითაც კი. ხშირად შეგიძლიათ მოისმინოთ ფრაზა "გაანათეთ ჩარჩო ნაბიჯ-ნაბიჯ" - რა არის ეს იდუმალი ნაბიჯები? რატომ, მიუხედავად მათი სრულყოფისა, თანამედროვე კამერები ზოგჯერ იღებენ ძალიან ბნელ ან ზედმეტად ექსპოზიციურ ფოტოებს? წაიკითხეთ ამის შესახებ დღევანდელ გაკვეთილზე.

რატომ გავზომოთ ექსპოზიცია?

ფოტოგრაფები ხშირად მოიხსენიებენ ექსპოზიციის ნომერს, როგორც ექსპოზიციის გაჩერებას. ხანდახან გესმით ფრაზა "აწიეთ ექსპოზიცია ერთი დონით". ეს ნიშნავს, რომ შემოთავაზებულია ჩარჩოს ექსპოზიციის გაზრდა ერთი ექსპოზიციის მნიშვნელობით, 1EV-ით. სხვათა შორის, ექსპოზიციის რიცხვი ასევე შეიძლება განისაზღვროს წილადი რიცხვებით (მაგალითად, 0,5 EV, ⅓ EV).

ყველას, ვინც იყენებს ექსპოზიციის კომპენსაციას, ემუქრება ექსპოზიციის დონეები, რადგან მისი ღირებულება იზომება ექსპოზიციის რიცხვებში. ექსპოზიციის კომპენსაციის გამოყენებით, ჩვენ ვხატავთ ჩარჩოს გარკვეული რაოდენობის ექსპოზიციის საფეხურების ნათელ პარამეტრებთან შედარებით, რომელთა დაყენებაც ავტომატიზაციას სურს.

კამერების მახასიათებლების შესწავლისას ექსპოზიციის ციფრებსაც შევხვდებით. კამერის ავტოფოკუსის მგრძნობელობის დიაპაზონი მითითებულია ექსპოზიციის ნომრებში. მაგალითად, Nikon D750-ისთვის ის მერყეობს -3-დან +19 EV-მდე. კამერის დინამიური დიაპაზონი ასევე ხასიათდება ექსპოზიციის რიცხვებში. იგივე Nikon D750-ისთვის არის 14.5 EV. ანუ, გამოსახულება აჩვენებს დეტალებს სიკაშკაშის სხვაობით 14,5 ექსპოზიციის გაჩერებით.

ექსპოზიციის გაზომვის სახეები

კიდევ ერთხელ გავიხსენოთ, როგორ კეთდება ფოტო. მოდით შევხედოთ დიაგრამას:

ყურადღება მივაქციოთ იმ ფაქტს, რომ ჯერ წყაროს მიერ გამოსხივებული შუქი ეცემა საგანზე და უკვე ასახული შუქი შედის კამერაში. ამიტომ არის ორი სხვადასხვა გზებიექსპოზიციის გაზომვა. ჩვენ შეგვიძლია გავზომოთ საგანზე დაცემული სინათლის რაოდენობა და მისგან არეკლილი სინათლის რაოდენობა.

ექსპოზიციის გაზომვა არეკლილი სინათლის საფუძველზე.ყველა თანამედროვე კამერას აქვს ჩაშენებული სპეციალური სისტემა - ექსპოზიციის მრიცხველი. თანამედროვე კამერის ექსპოზიციის მრიცხველი არის ძალიან რთული მოწყობილობა ასობით, ათასობით და თუნდაც ათობით ათასი სენსორით (კამერის მოდელის მიხედვით), რომლებიც აანალიზებენ განათებას ჩარჩოს მთელ ფართობზე. ისინი ამას აკეთებენ ძალიან ზუსტად.

მაგრამ მიუხედავად მათი სიზუსტისა, პერიოდულად ვიღებთ მუქ ან ძალიან ღია ჩარჩოებს. რატომ? ეს ყველაფერი გადაღების საგნების გამო. მათ აქვთ განსხვავებული არეკვლა და განსხვავებული სიკაშკაშე. მაგრამ ეს არის მათგან არეკლილი სინათლე, რომელიც იზომება.

მაგალითად, შავი ობიექტი შთანთქავს უამრავ შუქს, მაგრამ ირეკლავს ძალიან ცოტას. თეთრი ობიექტი საპირისპიროა. კამერის სენსორმა არაფერი იცის იმის შესახებ, თუ რას ვიღებთ ან რამდენად ნათელია საგანი. მაშასადამე, ის გამომდინარეობს იმ ვარაუდიდან, რომ სცენაზე, რომელსაც ჩვენ ვიღებთ, დომინირებს საშუალო სიკაშკაშის ობიექტები. უმეტეს შემთხვევაში ეს მართალია.

მაგრამ არის გამონაკლისებიც. მაგალითად, თოვლიან პეიზაჟში ჭარბობს ღია ჩრდილები. კამერა გააგრძელებს ცრუ ვარაუდს, რომ სცენაზე დომინირებს საშუალო სიკაშკაშის ჩრდილები. შედეგად, სურათებში თოვლი არ გახდება თეთრი, არამედ საშუალო სიკაშკაშე. ანუ ნაცრისფერი. ამის თავიდან ასაცილებლად, ფოტოგრაფმა უნდა მიიღოს დადებითი ექსპოზიციის კომპენსაცია.

ამრიგად, ჩვენ მიერ გადაღებული საგნები დიდ გავლენას ახდენენ ექსპოზიციის გაზომვის სიზუსტეზე.

ექსპოზიციის გაზომვის შემდეგი ტიპი დაგეხმარებათ გაუმკლავდეს ამ პრობლემას, უბრალოდ ამოიღოთ ყველა პრობლემის მიზეზი - გადაღებული საგნის მახასიათებლები - გამოთვლებიდან.

გაზომვის ექსპოზიცია, რომელიც ეფუძნება ინციდენტის შუქს (განათებაზე დაყრდნობით).ექსპოზიციის აბსოლუტურად ზუსტად გასაზომად, ჩვენ უბრალოდ უნდა გავზომოთ შუქის რაოდენობა, რომელიც თავდაპირველად ეცემა საგანზე.

ამ მეთოდს აქვს ერთი მნიშვნელოვანი პლიუსი და ბევრი მინუსი, რაც არ იძლევა საშუალებას ყოველთვის გამოიყენოს იგი. დავიწყოთ პლუსით: ამ ტიპის გაზომვა ძალიან ზუსტია, რადგან ჩვენ არ ვართ დამოკიდებული საგნის არეკვლაზე. მინუსი არის ის, რომ ჩვენ უნდა ვიყოთ ობიექტთან ახლოს, რათა მივუახლოვდეთ და გავზომოთ მასზე დაცემული შუქი. გარდა ამისა, დაგვჭირდება სპეციალური მოწყობილობა - გარე ექსპოზიციის მრიცხველი, რომელიც შეგვიძლია მოვათავსოთ საგნის გვერდით. გარე ექსპოზიციის მრიცხველს, რომელსაც შეუძლია გაზომოს არა მხოლოდ მუდმივი განათება, არამედ იმპულსური გამოსხივება ფოტო ციმციმებიდან, ეწოდება ფლეშ მეტრი.

ეს ყველაფერი სერიოზულ შეზღუდვებს აწესებს ამ ტიპის გაზომვის გამოყენებაზე. ჯერ ერთი, საჭიროა გარე ექსპოზიციის მრიცხველი, მეორეც, თქვენ მოგიწევთ საგანთან მიახლოება, მესამე, თქვენ უნდა დახარჯოთ მნიშვნელოვანი დრო გაზომვებზე და მიღებული მონაცემების გადაღების პარამეტრებზე კამერაზე გადატანაზე. ეს შესაძლებელია მხოლოდ დადგმული პორტრეტის ან საგნის ფოტოგრაფიით. რეპორტაჟისა და ლანდშაფტის ფოტოგრაფიაში, სამოგზაურო ფოტოგრაფიაში, რთულია ამ მეთოდის გამოყენება: სუბიექტები არ დაელოდებიან, სანამ არ მივიტანთ მათთან ექსპოზიციის მრიცხველს. გარდა ამისა, ისინი შეიძლება იყვნენ მიუწვდომელ მანძილზე. დღეს გარე ექსპოზიციის მრიცხველებს პროფესიონალი ფოტოგრაფები და ენთუზიასტები იყენებენ ძირითადად კინოკამერებთან მუშაობისას, რადგან სიზუსტე მნიშვნელოვანია, რადგან საცდელ კადრს ვერ გადავიღებთ.

არის ასეთი ნიშანი 4 ასოს წარწერით, თუ მოულოდნელად მართავ მანქანას. დაიმახსოვრეთ და არასოდეს იმოძრაოთ მის ქვეშ პაუზის გარეშე - ეს სასარგებლო იქნება ცხოვრებაში და უსაფრთხო თქვენი საფულესთვის. ფოტოგრაფიაში ყველაფერი გაცილებით მარტივია და ასეთი საშინელი აკრძალვების გარეშე.

შეჩერება, ზოგადად, არის ნაბიჯი ექსპოზიციის შეცვლაში. ადრე, როცა ბრესონები დედამიწაზე დადიოდნენ და ყველაფერს იღებდნენ, ნაბიჯი, თითოეულ ცალკეულ შემთხვევაში, ნიშნავდა ექსპოზიციის ერთ-ერთი პარამეტრის ორჯერ შეცვლას.

თუ ჯერ არ გქონიათ სწავლის დრო, ფოტოგრაფიაში ექსპოზიცია შედგება სამი კომპონენტის კომბინაციისგან: ჩამკეტის სიჩქარე, დიაფრაგმა და მგრძნობელობა, ამას გეტყვით ნებისმიერი ფოტოგრაფიის მასწავლებელი, რომელიც გასწავლით სიბრძნეს, და ამას არც აქვს მნიშვნელობა. თუ სწავლობთ ცნობილი ოსტატებისგან მთავარ ფოტოგრაფიის სკოლებში, გაიარეთ ონლაინ ფოტოგრაფიის კურსები ან გაიარეთ კერძო გაკვეთილები ნაკლებად ცნობილი ადამიანებისგან, მაგრამ უფრო მოკრძალებული სწავლის საფასურის თვალსაზრისით. მაშინაც კი, თუ ფიქრობთ, რომ თქვენი თანამედროვე კამერა შორს არის ოპტიკისა და მექანიკის ასეთი ბანალური ცოდნისაგან, ეს ნიშნავს, რომ თქვენ წაიკითხეთ რამდენიმე წიგნი და მიიღეთ ცუდი შეფასება სწავლისთვის. ყველაფერი, რაც დღეს იწარმოება და დაახლოებით იგივე ღირს, იგივეზეა აგებული თეორიული პოზიციები, იმისდა მიუხედავად, შეგიძლიათ დააყენოთ დიაფრაგმა და ჩამკეტის სიჩქარე პირდაპირ კამერაში, თუ არა.

სხვათა შორის, ჩვენ ასევე დავწერეთ იმის შესახებ, თუ როგორ უნდა აკონტროლოთ ექსპოზიციის პარამეტრები ხელით და პირდაპირ სტატიაში გადაღების რეჟიმების შესახებ, თუმცა თქვენ ალბათ ეს იცით - თუ არა, შეამოწმეთ. თუ უგულებელყოფთ მექანიკას და ცდილობთ გამორთოთ თქვენი ტვინი, მოგიწევთ გამოიყენოთ ავტომატიზაცია და ის მუშაობს შემდეგნაირად:

• როდესაც ჩამკეტის ღილაკს ნახევრად დააჭერთ, კამერა ზომავს ჩარჩოს განათებას პირდაპირ ლინზიდან და იღებს გარკვეულ მნიშვნელობას მისი მთლიანი განათებისთვის. სხვადასხვა მოდელებიერთი მწარმოებელიც კი ამას სხვადასხვა სიზუსტით აკეთებს, მაგრამ არსი იგივეა. ადრე ეს კეთდებოდა ცალკე ნახმარი ექსპოზიციის მრიცხველით, რომელიც საბოლოოდ წარმოქმნიდა გარკვეული ექსპოზიციის წყვილს (ჩამკეტის სიჩქარის და დიაფრაგმის კომბინაცია) და მომხმარებელი ამ მონაცემებს ათავსებდა კამერაში ახლა ყველაფერი ერთ ყუთშია. დიახ, კამერა ასევე ახერხებს ფოკუსირებას ამავე დროს.
• პარამეტრებიდან გამომდინარე, კამერა განსაზღვრავს ექსპოზიციის პარამეტრების ერთობლიობას იმ პირობით გრაფაში, რომელსაც ზემოთ ხედავთ (ის შეიქმნა სპეციალურად პირობითი განათების სიტუაციისთვის და ასეთი გრაფიკები აგებულია მხოლოდ პირობით - კამერას უბრალოდ აქვს მონაცემთა ბაზა
• ჩამკეტის გამოშვების დაჭერის შედეგად მიიღება სწორად გამოფენილი ჩარჩო, რომელიც ინახება მეხსიერების ბარათზე. იდეალი, რომლისკენაც ყველა კამერა ისწრაფვის, არის ცა ზედმეტი ექსპოზიციის გარეშე და სწორად განათებული მიწა, ორივე ერთ ჩარჩოში. თუმცა, ეს ასევე დამოკიდებულია პარამეტრებზე და გადაღების პირობებზე.

მაგალითად, დიაფრაგმის პრიორიტეტის რეჟიმში გადაღებისას, თქვენ წინასწარ აყენებთ მგრძნობელობას (პირველი ექსპოზიციის პარამეტრის დაფიქსირება), მაგალითად, ISO 100 - ეს არის მენიუში ან სპეციალური ღილაკით (ISO შეიძლება ავტომატურად დაყენდეს) - შემდეგ დააყენეთ სასურველი დიაფრაგმა (მეორე ექსპოზიციის პარამეტრი), მაგალითად, f/5.6 (ჩვენი ფავორიტი) და როდესაც თქვენ დააჭერთ ღილაკს, კამერა თავად დააყენებს, ექსპოზიციის მრიცხველის მიხედვით, ჩამკეტის სიჩქარეს (მესამე და ბოლო ექსპოზიციის პარამეტრი) . ჩვენი გრაფიკის მიხედვით, ეს იქნება წამის 1/8. შეგიძლიათ იფიქროთ და გახსნათ დიაფრაგმა ერთი გაჩერებით (f/4-მდე), რის შედეგადაც სენსორში ერთდროულად ორჯერ მეტი შუქი შედის, ხოლო ექსპოზიციის მრიცხველი ავტომატურად დაარეგულირებს ჩამკეტის სიჩქარეს, ამცირებს სინათლის დროს. ურტყამს სენსორს ზუსტად ნახევარზე, შემდეგ კი, 1/15 წმ-მდე. თუ დიაფრაგმა გახსნით f/1.4-ზე, ცვლილება უკვე იქნება 4 საფეხური, ანუ 2 × 2 × 2 × 2 = ჩამკეტის სიჩქარე შეიცვლება 16 ჯერ, წამის 1/125-მდე, რადგან სინათლე ერთეულში გაიზრდება 16-ჯერ. დიაფრაგმისთვის ასეთი სასაცილო რიცხვები მოდის იქიდან, რომ სინათლის ნაკადის სიმკვრივე იზომება წრის ფართობზე (დიფრაგმის გახსნის ფართობი იზომება, ის მრგვალია, რადგან არ არის მართკუთხა ლინზები) და არა. ჩარჩოს გვერდების გამრავლების გზით, რომელიც იღებს ამ შუქს.

თუმცა, უნდა გვახსოვდეს, რომ ასე გაზომეს კამერები სინათლეს გასულ საუკუნეში - ელექტრონიკის მოსვლასთან ერთად, რომელმაც შეცვალა კამერების წმინდა მექანიკური კონტროლი, შეიცვალა ექსპოზიციის გაზომვის სიზუსტე. ახლა ნებისმიერ მოწყობილობას შეუძლია შეცვალოს ნებისმიერი ექსპოზიციის პარამეტრი (მგრძნობელობა, ჩამკეტის სიჩქარე, დიაფრაგმა) ⅓ ან ½ ნაბიჯის სიზუსტით, ანუ დაარეგულიროს სინათლის ნაკადი 33% სიზუსტით. ამიტომ, მაგალითად, f/2.8 და f/4 (ერთი გაჩერება) შორის არის f/3.2 და f/3.6 მნიშვნელობები, ჩამკეტის სიჩქარითა და მგრძნობელობით სიტუაცია ზუსტად იგივეა. ეს უნდა გვახსოვდეს, თუმცა არ არის საჭირო დიაფრაგმის და ჩამკეტის სიჩქარის მნიშვნელობების სწავლა - გარდა მანიაკისა.

ვიმედოვნებთ, რომ ახლა გასაგებია, რა არის გაჩერება. თუმცა, ეს ყველაფერი არ არის - მხოლოდ იმის საღეჭი, თუ როგორ მუშაობს კამერა, რატომღაც არასწორია მთელი სტატიის დაწერა. ყოველივე ამის შემდეგ, ფოტოგრაფებს აქვთ საკუთარი ჟარგონი, რომელშიც "გაჩერება" არ არის უიშვიათესი სიტყვა. ზემოთ ჩვენ მხოლოდ ვისაუბრეთ სწორ ექსპოზიციაზე თითოეული შემთხვევისთვის. თუ დააკვირდებით დიაგრამას, გადაღებულია ორი კადრი, ერთ შემთხვევაში, f/5.6 1/8 წამში. ხოლო მეორეში, f/1.4-ზე 1/125 წმ. იგივე იქნება სიკაშკაშისა და კონტრასტში. დიახ, პირველს ექნება ველის უფრო დიდი სიღრმე, მაგრამ ის უნდა იყოს გადაღებული სამფეხიდან, რადგან ქუჩაში მოსიარულე ადამიანებიც კი ბუნდოვანი იქნება, მეორეს კი ძალიან ბუნდოვანი ფონი, მაგრამ "გაყინავს" კიდეც. მორბენალი ადამიანი. გაჩერებებში არაფერი იცვლება - ერთი პარამეტრის შეცვლით ჩვენ ავტომატურად შევცვლით მეორეს... თუ, რა თქმა უნდა, არ გადავიღეთ M-რეჟიმში.

სტოპები უფრო აქტიურად გამოიყენება ექსპოზიციის კორექციაში. მასზე პასუხისმგებელია ± გასაღები, რომელიც თითქმის ყველა კამერაშია ნაპოვნი.

თუ თქვენ გინახავთ EV აღნიშვნა, ალბათ გაინტერესებთ რა არის ეს. იმავდროულად, ეს არის გაჩერება, როდესაც საქმე ეხება ექსპოზიციის კორექციას. +1EV უკვე გადაღებულ კადრთან მიმართებაში გადაჭარბებული იქნება ერთი ნაბიჯით. თუ კადრი სწორად იქნა გადაღებული, ცა გამოვა და მეტი ფერი და დეტალი იქნება მიწაში. -1EV მუშაობს იმავე გზით - მიწა კიდევ უფრო ბნელი გახდება, დაკარგავს ჩრდილის მეტ დეტალს. ზემოთ ხედავთ 3 კადრს, რომლებიც გადაღებულია ზუსტად 1 გაჩერების დაშორებით. პირველი არის ზედმეტად გამოვლენილი, მეორე - სწორად, მესამე - არასაკმარისი. ექსპოზიციის კომპენსაცია ექვემდებარება იმავე წესებს, როგორც უბრალოდ ექსპოზიციის დაყენებას: თუ თქვენ გადაიღებთ დიაფრაგმის პრიორიტეტულ რეჟიმში, სამი კადრი უბრალოდ იქნება გადაღებული სხვადასხვა ჩამკეტის სიჩქარით, რომლებიც განსხვავდება ერთმანეთისგან ორი ფაქტორით სხვადასხვა შემთხვევაში.

სინამდვილეში, როდესაც ასეთ კადრებს იღებთ თანმიმდევრულად, სერიულად ან კადრ-კადრით, ამას ბრეკეტინგი ეწოდება. ჟარგონში უკვე მეორედ გამოიყენება გაჩერებები. ბრეკეტინგი გამოიყენება, როგორც წესი, HDR ნაკერისთვის კადრების გადაღებისას ან უბრალოდ იმ შემთხვევებში, როდესაც არ ხართ დარწმუნებული შედეგში და გსურთ აირჩიოთ სამიდან ერთი. HDR-ის წებოვნებისას მიიღებთ მსგავს რაღაცას:

ზოგიერთი ფრაზის თარგმნის ვარიანტები ფოტოგრაფების არსენალიდან:

• ”მუქი ჩარჩო, დაამატეთ გაჩერება” - ”ჩარჩო არ არის გამოფენილი, შეასწორეთ +1EV, ანუ ერთი ნაბიჯით”
• "დაამცირე ნახევრად გაჩერებით, ფერები დამახინჯდება" - "ჩარჩო ნორმალურია, მაგრამ თუ შესწორებას გააკეთებთ ნახევარი გაჩერებით, ფერები უფრო გაჯერებული იქნება ვიზუალური კონტრასტის გაზრდის გამო"
• „სურათის გამოკლებით გაჩერებამდე და აფუჭეთ პლიუსზე“ - „გააკეთეთ ექსპოზიციის კომპენსაცია 1 ნაბიჯით ქვემოთ და გარე ფლეშდაარეგულირეთ მსგავსი რაოდენობით უფრო დიდზე"

ექსპოზიციას აკონტროლებს სამი კომპონენტი: ჩამკეტის სიჩქარე, დიაფრაგმა და ISO. იმის გაგება, თუ რა არის "ნაბიჯი" ( შემდგომში: ტერმინი „ნაბიჯი“ ასევე ფართოდ გამოიყენება) ექსპოზიცია, საშუალებას გვაძლევს შევადაროთ და შევცვალოთ ეს ელემენტები ისე, რომ მივიღოთ სასურველი შედეგი.

ხშირად ადამიანები, რომლებიც ჩართულნი არიან ფოტოგრაფიაში, ბოლომდე არ ესმით რა არის ექსპოზიციის ნაბიჯი ან შეცდომით თვლიან, რომ ეს არის რაიმე სახის რთული ტერმინი. სინამდვილეში საკმაოდ მარტივია.

ნაბიჯი - გულისხმობს გადაღების დროს კამერის ფოტომგრძნობიარე ელემენტზე მოხვედრილი სინათლის გაორმაგებას ან შემცირებას.

მაგალითად, თუ ფოტოგრაფი ამბობს, რომ სურს ექსპოზიციის გაზრდა ერთი გაჩერებით, ეს ნიშნავს, რომ ის გამოიყენებს ორჯერ მეტ შუქს, ვიდრე ბოლო ფოტოს დროს.

ექსპოზიციის მატება არის განათების გაორმაგების ან შემცირების საზომი. ჰამედ საბერის ფოტო.

ექსპოზიცია ეხება შუქის რაოდენობას, რომელიც დაფიქსირებულია ფოტოზე და გავლენას ახდენს სამი ფაქტორით: ჩამკეტის სიჩქარე, დიაფრაგმის ზომა და ISO, ან ფოტომგრძნობელობა ფოტომასალა. სამივე ფაქტორი იზომება სხვადასხვა ერთეულებში, ამიტომ დაინერგა ნაბიჯის კონცეფცია - მარტივი ინსტრუმენტიაუცილებელია მათი შედარებისთვის.

ნაბიჯის და ჩამკეტის სიჩქარე

ჩამკეტის სიჩქარე, ან ჩამკეტის სიჩქარე, ეხება დროის ხანგრძლივობას კამერის ჩამკეტის ღიად. რაც უფრო გრძელია ჩამკეტი ღია, მით მეტი შუქი შემოდის, შესაბამისად, უფრო ძლიერია ექსპოზიცია. ჩამკეტის სიჩქარის ორჯერ გაზრდა ან შემცირება უდრის ექსპოზიციის გაზრდას ან შემცირებას 1 ნაბიჯით.

ტიპიური ექსპოზიციის საფეხურები გამოიხატება ჩამკეტის სიჩქარით. წარწერები (მარცხნიდან მარჯვნივ, ზემოდან ქვემოთ): ჩამკეტის უფრო მოკლე სიჩქარე და ნაკლები შუქი; მეტი ჩამკეტის სიჩქარე და მეტი სინათლე; 1 ნაბიჯი; ექსპოზიცია წამებში.

მაგალითად, ჩამკეტის სიჩქარიდან 1/100-დან წამის 1/200-მდე გადასვლა ამცირებს შემომავალი სინათლის რაოდენობას ნახევარით, ასე რომ, ჩვენ ვამბობთ, რომ ჩვენ შევამცირეთ ექსპოზიცია ერთი გაჩერებით. ანალოგიით, ჩამკეტის სიჩქარიდან 1/60-დან 1/30 წამამდე გადართვა აორმაგებს სინათლის რაოდენობას, ე.ი. ექსპოზიცია იზრდება 1 ნაბიჯით.

კამერების უმეტესობა საშუალებას გაძლევთ დაარეგულიროთ ჩამკეტის სიჩქარე ექსპოზიციის გაჩერების 1/3-ის ფარგლებში, ამიტომ რეგულირების ციფერბლატის 3 კორექტირება გამოიწვევს ექსპოზიციის 1 სრულ გაჩერებას.

მოედანი და ISO

ISO პარამეტრი მიუთითებს იმაზე, თუ რამდენად მგრძნობიარეა კამერის სენსორი სინათლის მიმართ, რომელიც მას ეცემა ( ანალოგური ფოტოგრაფიის შემთხვევაში,ISO ნიშნავს რამდენად მგრძნობიარეა ფილმი სინათლის მიმართ). უფრო მგრძნობიარე სენსორი მისცემს მსგავს ექსპოზიციას დაბალ შუქზე - საშუალებას მოგცემთ გამოიყენოთ უფრო ვიწრო დიაფრაგმა ან უფრო მაღალი ჩამკეტის სიჩქარე.

ტიპიური ექსპოზიციის საფეხურები გამოხატული ISO-ში. წარწერები (მარცხნიდან მარჯვნივ, ზემოდან ქვემოდან): ქვედა დიაფრაგმა და ნაკლები სინათლე; უფრო მაღალი დიაფრაგმა და მეტი სინათლე; 1 ნაბიჯი; ღირებულებებიISO.

ISO იზომება ASA-ს მსგავსი მასშტაბით, რომელიც გამოიყენება ფილმისთვის. რაც უფრო მაღალია ISO მნიშვნელობა, მით უფრო მაღალია სენსორის სინათლის მგრძნობელობა. ისევე, როგორც ჩამკეტის სიჩქარის შემთხვევაში, ISO-ს გაორმაგება იწვევს ექსპოზიციის 1 გაჩერების ზრდას და პირიქით, ISO-ს გაორმაგება იწვევს ექსპოზიციის 1 გაჩერების შემცირებას.

მაგალითად, ISO 100-დან ISO 200-ზე გადასვლა აორმაგებს სენსორის მგრძნობელობას და ზრდის ექსპოზიციას 1 გაჩერებით. მეორეს მხრივ, ISO 800-დან ISO 400-მდე გადასვლა ამცირებს ექსპოზიციას 1 გაჩერებით. კამერების უმეტესობა საშუალებას გაძლევთ შეცვალოთ ISO მხოლოდ 1 ექსპოზიციის გაჩერებით ყოველი გადართვისას.

ნაბიჯი და დიაფრაგმის მნიშვნელობა

დიაფრაგმის ცვლილებას უწოდებენ "f-ნომერს" (ასევე უწოდებენ "f-stop"), რომელიც არის ლინზის გახსნის დიამეტრი. რაც უფრო დაბალია დიაფრაგმის მნიშვნელობა ("f-ნომერი"), მით უფრო ფართოა ხვრელი და მით მეტი სინათლე ეცემა ფოტომგრძნობიარე ელემენტს. მეორეს მხრივ, რაც უფრო მაღალია დიაფრაგმის მნიშვნელობა, მით უფრო ვიწროა ხვრელი და ნაკლები შუქი შედის.

ტიპიური ექსპოზიციის საფეხურები გამოხატული დიაფრაგმის მნიშვნელობით. წარწერები (მარცხნიდან მარჯვნივ, ზემოდან ქვემოდან): უფრო მაღალი დიაფრაგმის მნიშვნელობა, ვიწრო ხვრელი და ნაკლები სინათლე; დიაფრაგმის ქვედა მნიშვნელობა, უფრო ფართო დიაფრაგმა და მეტი სინათლე; 1 ნაბიჯი, დიაფრაგმის მნიშვნელობები ან "f- ნომერი".

იმის გამო, რომ დიაფრაგმის მნიშვნელობები გამოითვლება ცალკე, რიცხვები უბრალოდ არ გაორმაგდება ან გაორმაგდება, არამედ მრავლდება ან იყოფა 1.41-ზე (კვადრატული ფესვი 2). მაგალითად, f/2.8-დან f/4-მდე გადასვლა არის ექსპოზიციის 1 გაჩერების შემცირება და გამოითვლება შემდეგნაირად: 4 = 2.8 * 1.41. და f/16-დან f/11-ზე გადართვა არის ექსპოზიციის ზრდა 1 გაჩერებით და გამოითვლება როგორც 11 = 16 / 1.41.

როგორც ჩამკეტის სიჩქარის შემთხვევაში, თანამედროვე კამერების უმეტესობა საშუალებას გაძლევთ აკონტროლოთ დიაფრაგმა ექსპოზიციის გაჩერების 1/3-მდე.

ექსპოზიციის ნაბიჯი არის უნივერსალური მნიშვნელობა

ყველაზე დიდი უპირატესობა, რაც გვაძლევს ტერმინის ექსპოზიციის ნაბიჯის გაგებას, არის ჩამკეტის სიჩქარის, დიაფრაგმის და ISO შედარების შესაძლებლობა. ეს საშუალებას გვაძლევს მარტივად შევცვალოთ ეს ფაქტორები საერთო ექსპოზიციის შენარჩუნებისას.

ვთქვათ, რომ იღებთ ფოტოს ჩამკეტის სიჩქარით 1/60, დიაფრაგმის f/8 და ISO 200-ის გამოყენებით. შეამჩნევთ, რომ ფოტო კარგად არის გამოფენილი, მაგრამ საგანი ოდნავ ბუნდოვანია. ასე რომ, თქვენ გადაწყვიტეთ შეამციროთ ჩამკეტის სიჩქარე წამის 1/120-მდე.

ეს 1-გადადგმული ცვლილება ფოტოს ბნელს გახდის, რადგან წინა კადრთან შედარებით, ახლა ის ნახევრად მეტ შუქს იყენებს. ამ განსხვავების კომპენსაციისთვის, თქვენ უნდა გადაიტანოთ ექსპოზიცია 1 გაჩერებით უკან სხვა პარამეტრების გამოყენებით. ეს მარტივია, რადგან ჩვენ გვაქვს შესანიშნავი შესატყვისი ინსტრუმენტი.

თქვენ შეგიძლიათ გახსნათ დიაფრაგმა, რათა მეტი შუქი შემოვიდეს f/8-დან f/5.6-ზე გადასვლით (ექსპოზიციის გაზრდით 1 გაჩერებით) - ეს დაგიბრუნებთ თავდაპირველ ექსპოზიციას. ან შეგიძლიათ გააორმაგოთ ISO 200-დან 400-ზე გადასვლით, რაც ასევე მოგცემთ ექსპოზიციის 1 გაჩერების გაზრდას.

როგორც ხედავთ, ექსპოზიციის გაზრდის გამოყენება მოსახერხებელი ინსტრუმენტია, თუ თქვენ გჭირდებათ კამერის რეგულირება ფოტოს მთლიანი ექსპოზიციის გაფუჭების გარეშე.

ექსპოზიციის რეგულირებისას გაითვალისწინეთ შემდეგი ფაქტორები

ექსპოზიციის სამი კომპონენტის რეგულირებისას უნდა გახსოვდეთ, რომ თითოეულ მათგანს აქვს კონკრეტული ეფექტი ფოტოზე. ზოგიერთ შემთხვევაში ეს ეფექტი შეიძლება არასასურველი იყოს.

ჩამკეტის სიჩქარე (ჩამკეტის სიჩქარე)- თუ ჩამკეტის სიჩქარე ძალიან გრძელია, ფოტო შეიძლება ბუნდოვანი აღმოჩნდეს კამერის ან საგნის მოძრაობის გამო.

დიაფრაგმა- რაც უფრო ფართოა დიაფრაგმა, მით უფრო მცირეა ველის სიღრმე, ასე რომ, ყველაზე ფართო დიაფრაგმის გამოყენებით, შეიძლება შეგექმნათ პრობლემა, როგორ შეინარჩუნოთ ყველაფერი საჭირო ელემენტებიფოკუსში. მეორეს მხრივ, ველის არაღრმა სიღრმემ შეიძლება ხელი შეუწყოს საგნის ხაზგასმას, რაც ხშირად ძალიან სასარგებლოა - აქ არ უნდა გამოიყენოთ დახურული დიაფრაგმა.

ISO- რაც უფრო მაღალია ISO, მით მეტი ციფრული ხმაური გამოჩნდება ფოტოებზე. ამან შეიძლება ფოტო გამოაჩინოს მარცვლოვანი და ფოკუსირებული.

როგორც ყველაფერი ფოტოგრაფიაში, ზემოაღნიშნული პარამეტრების კორექტირება არის სრულყოფილი ბალანსის პოვნის მცდელობა. უპირველეს ყოვლისა, თქვენ უნდა გადაწყვიტოთ რა ეფექტის მიღება გსურთ ფოტოზე და ამის შესაბამისად შეარჩიეთ პარამეტრები, რომლებიც საშუალებას მოგცემთ გააცნობიეროთ თქვენი იდეა მინიმალური შესაძლო ხარვეზებით. ექსპოზიციის ნაბიჯი ეს პროცესიმართლაც ძალიან სასარგებლო ინსტრუმენტი, რაც გაადვილებს პარამეტრების შეცვლას და გაძლევს მეტ კონტროლს სროლაზე.

ექსპოზიციის სამკუთხედი არის სამი ცვლადის დაკავშირების ფუნდამენტური გზა, რომლებიც განსაზღვრავენ ფოტოს ექსპოზიციას: დიაფრაგმა, ჩამკეტის სიჩქარე და ISO.

სასურველი შედეგის მისაღწევად, თქვენ უნდა დააბალანსოთ სამივე პარამეტრი ისე, რომ ერთ-ერთი მათგანი მოითხოვს მინიმუმ ერთის კორექტირებას. ისინი არა მხოლოდ გავლენას ახდენენ ექსპოზიციაზე, არამედ არიან გლობალურის ყველაზე დიდი განმსაზღვრელი გარეგნობასურათები; ამრიგად, მათი უნარი აბსოლუტურად მნიშვნელოვანია, როგორც ტექნიკისთვის, ასევე კომპოზიციისთვის.

მხარე 1: დიაფრაგმა

- ეს არის საზომი იმისა, თუ რამდენად ღიაა ან დახურულია ლინზის სინათლის გადამცემი ხვრელი. უფრო ფართო დიაფრაგმა (ან პატარა f- ნომერი) ნიშნავს, რომ სინათლე გაივლის ლინზას, უბრალოდ იმიტომ, რომ ხვრელი უფრო დიდია. უფრო ვიწრო დიაფრაგმა (ან უფრო დიდი f მნიშვნელობა) საშუალებას გაძლევთ შეამციროთ კამერის მატრიცაზე დაცემის სინათლის ინტენსივობა.

გაგიკვირდებათ, რატომ გვსურს ნაკლები სინათლე სენსორამდე მისასვლელად. პასუხი უმეტეს შემთხვევაში არის ის, რომ ჩვენ გვინდა გავზარდოთ ველის სიღრმე. ეს არის განხილული f პარამეტრის შეცვლის შედეგი. ვიწრო "დიაფრაგმები" (უფრო მაღალი f-ნომრები) იძლევა ველის უფრო დიდ სიღრმეს, რაც საშუალებას აძლევს სცენის უმეტეს ნაწილს იყოს ფოკუსირებული (უფრო სასარგებლოა ლანდშაფტის ფოტოგრაფიაში). ფართო დიაფრაგმები ქმნის ველის არაღრმა სიღრმეს, რაც დაგეხმარებათ მთავარი საგნის ფონისგან განცალკევებაში და არის ერთ-ერთი საუკეთესო კომპოზიციური ინსტრუმენტი თქვენს განკარგულებაში (შესანიშნავია პორტრეტის ან მაკრო ფოტოგრაფიისთვის).

თქვენ ასევე უნდა იცოდეთ, რომ ლინზების უმეტესობა ყველაზე მკვეთრია f/5.6 და f/8 შორის. თუმცა, ბევრი ფოტოგრაფი მზადაა შესწიროს საგნის სიმკვეთრე ფართო ღია დიაფრაგმით უზრუნველყოფილი მოცულობის ეფექტისთვის.

მხარე 2: ჩამკეტის სიჩქარე

კამერის მატრიცაზე დაცემული სინათლის რაოდენობა დამოკიდებულია ზომაზე და დროის მონაკვეთზე, რომლის დროსაც შუქი შედის მატრიცაში, დროის ამ პერიოდს ეწოდება ექსპოზიციის დრო, რომელიც რეგულირდება ჩამკეტის სიჩქარის შეცვლით - ანუ ჩამკეტის სიჩქარის პარამეტრით. კამერის დაყენებისას. ექსპოზიციის დროის გახანგრძლივება ზრდის გამოსახულების დაბინდვას, მათ შორის დაბინდვას კამერის რყევის გამო, ხოლო ჩამკეტის უფრო მოკლე სიჩქარე ქმნის უფრო მკვეთრ სურათს.

კამერის მატრიცაში შემავალი სინათლის რაოდენობა დამოკიდებულია ჩამკეტის სიჩქარეზე - ექსპოზიციის დროზე და ასევე პირდაპირ გავლენას ახდენს ფერის გაჯერებაზე.

თუ თქვენ იღებთ მზის ჩასვლას ან ჯგუფურ პორტრეტს, საჭიროა სხვადასხვა ექსპოზიციის პარამეტრები, რათა უზრუნველყოთ ფოტოების ნორმალური ტონალობა და სიმკვეთრე. ეს არის ორი ძალიან განსხვავებული განათების სცენარი ორი ძალიან განსხვავებული შედეგით.

ოპტიმალური ექსპოზიცია შეიძლება განისაზღვროს, როგორც ჩამკეტის სიჩქარე, რომელსაც ფოტოგრაფი აღწევს სასურველი ეფექტისურათზე, იქნება ეს ჩანჩქერის ჭავლების დაბინდვა თუ გარკვეული მომენტის აღბეჭდილი სარეპორტო ფოტოს სიმკვეთრე.

ტექნიკური თვალსაზრისით, კამერის სენსორს აქვს შეზღუდული გამოსაყენებელი ექსპოზიციის დიაპაზონი, რომელსაც ზოგჯერ უწოდებენ დინამიური დიაპაზონი. თუ რაიმე მიზეზით ფოტოს ნაწილს აქვს რეალური ექსპოზიცია ამ დიაპაზონის მიღმა, კამერის სენსორი წარმოქმნის სურათებს არასწორი ექსპოზიციით. მაგალითად, გამოსახულებები შეიძლება იყოს გამოუცვლელი „მუქი“ ან „თეთრი“ - ზედმეტად გამოხატული, ორივე შემთხვევაში იკარგება ინფორმაცია ფერის ჩრდილებისა და ტონის შესახებ, რომლებიც აუცილებელია „დეტალების“ აღწერისთვის. ამრიგად, კამერაში ჩამკეტის სიჩქარის რეგულირების მიზანია კონტროლი ფიზიკური რაოდენობაშუქი საგნიდან, რომელიც აღიქმება კამერის მატრიცით, გამოსახულების მაქსიმალური დეტალებისთვის.

ამონაწერიარის საზომი, თუ რამდენ ხანს რჩება კამერის ჩამკეტი ღია და რამდენ ხანს ექვემდებარება სენსორი შუქს. ჩამკეტის უფრო სწრაფი სიჩქარე სენსორს ნაკლებ დროს აძლევს სინათლის აღქმისთვის და, შესაბამისად, იწვევს დაბალ ექსპოზიციას. ჩამკეტის უფრო დიდი სიჩქარე საშუალებას აძლევს შუქს უფრო დიდხანს მიაღწიოს სენსორს, რაც იწვევს უფრო მაღალ ექსპოზიციას.

ამიტომ, რატომ გამოვიყენებთ ჩამკეტის უფრო სწრაფ სიჩქარეს, არის მოძრაობის შეჩერება, იქნება ეს კამერის რყევა თუ მოძრავი საგანი, რაც საშუალებას გვაძლევს ვიყოთ მკვეთრი. გახსოვდეთ, რომ სანამ ჩამკეტი ღიაა, კამერა არსებითად იწერს ყველა ობიექტის პოზიციას ჩარჩოში; თუ რომელიმე მათგანი მოძრაობს, შედეგი არის არასასურველი დაბინდვა (თუმცა ზოგჯერ სასურველია, როგორც ღამით ქალაქის გზების გადაღებისას).

წაიკითხეთ, რათა დადგინდეს ექსპოზიციის დრო, რომელიც გჭირდებათ.

კიდევ ერთხელ შეგიძლიათ გადაამოწმოთ ამ პარამეტრის მნიშვნელობა სტატიების წაკითხვით:

მხარე 3: სინათლის მგრძნობელობა

წარსულში, როდესაც ფოტოგრაფიული ფილმი მართავდა ადგილს, არ იყო მოქნილობა სინათლის მგრძნობელობის კონტროლის მიმართ, რაც ახლა გვაქვს. შეიძლება ითქვას, რომ ექსპოზიციის სამკუთხედი იყო სამკუთხედი ფიქსირებული გვერდით - ფილმი. სინათლის მიმართ მგრძნობელობის კონტროლი შესაძლებელი იქნებოდა DSLR-ში გამოყენებული ფილმის შეცვლით, მაგრამ მას შემდეგ, რაც რულონი კამერაში დამონტაჟდა, ის არ შეცვლილა, სანამ არ ამოიწურა. ამჟამად ჩვენ შეგვიძლია ვაკონტროლებთ სენსორის მგრძნობელობას ფრენისას, თუმცა ტექნიკურად არ ვაკონტროლებთ მგრძნობელობას; ის რეალურად აკონტროლებს გამოსახულების შემდგომ მატებას, რომელიც გამოიყენება სიგნალზე, როგორც მგრძნობელობა.

ISO-ს გაზრდა არსებითად საშუალებას გაძლევთ იმუშაოთ ნაკლებად განათებულ პირობებში. როგორც ყოველთვის, არის კომპრომისი: ISO-ს გაზრდა იწვევს მეტ ხმაურს და ნაკლებ დეტალებს. ხმაური არის ელექტრული სიგნალის შემთხვევითი რყევების შედეგი. დაბალი ISO პარამეტრებში, გამოსახულების სიგნალის სიდიდე დიდია ხმაურთან შედარებით (სიგნალი-ხმაურის თანაფარდობა), რაც იმას ნიშნავს, რომ ხმაური ძირითადად შეუმჩნეველი რჩება. მაღალ ISO-ზე მუშაობისას, გამოსახულების სიგნალი, როგორც წესი, სიდიდით ახლოსაა ხმაურთან და ამით ხმაური შედის სურათში.

წარმოიდგინეთ გამოსახულების სიგნალი და ხმაური, როგორც ბურთების კალათა. თუ ჩემი გამოსახულების სიგნალი არის 1000 ბურთი, ვერ შევამჩნევ, თუ ხმაური დაამატებს 4 ან 5 ბურთს. თუ ჩემი გამოსახულების სიგნალი მცირეა, ვთქვათ 10 ბურთი, ძალიან შესამჩნევი იქნება, თუ ხმაური გროვას 5 ბურთულას დაამატებს. როდესაც მე ვაძლიერებ ამ სიგნალს ISO-ს გაზრდით, შედარებით მაღალი დონისხმაურიც მნიშვნელოვნად გაძლიერდება.

რატომ გამოვიყენოთ მაღალი ISO? ხშირად, როდესაც მუშაობთ დაბალი განათების პირობებში, მაქსიმალურად ფართო დიაფრაგმის და ჩამკეტის ყველაზე ნელი სიჩქარის გამოყენება საშუალებას მოგცემთ აიცილოთ ISO მნიშვნელობის გაზრდა. წინააღმდეგ შემთხვევაში, თქვენი ერთადერთი არჩევანია ISO-ის გაზრდა. ობიექტივი ფიზიკურად ვერ იხსნება უფრო ფართოდ და, როგორც ზემოთ განვიხილეთ, სიმკვეთრის შეწირვა უფრო გრძელი ჩამკეტის სიჩქარისთვის იშვიათად ღირს. სასურველია გქონდეთ ცოტა მარცვალი და მკვეთრი გამოსახულება, ვიდრე უფრო გლუვი გამოსახულება ნაკლები დეტალებით.

ექსპოზიციის ღირებულების ნაბიჯები EV და Foot

ჩვენ ვგულისხმობთ დიაფრაგმის, ჩამკეტის სიჩქარისა და ISO-ს სპეციფიკურ კომბინაციას, როგორც ექსპოზიციის მნიშვნელობას (EV), და ხშირად ვგულისხმობთ მის ცვლილებას, როგორც სენსორამდე მიმავალი სინათლის რაოდენობის გაორმაგებას. ეს არის სადაც მათემატიკა შეიძლება ცოტა გამაღიზიანებელი გახდეს. მაგალითად, ISO 200-დან 400-მდე სინათლის მგრძნობელობის შეცვლის ნაბიჯი არის ერთი გაჩერებით ზრდა; იცვლება ჩამკეტის სიჩქარიდან 1/30-დან 1/120 წამამდე (კამერების უმეტესობა ამას გააკეთებს 1/125-მდე) ორი გაჩერებით. თუმცა, დიაფრაგმის შესაბამისი f- გაჩერებები განლაგებულია გეომეტრიულ სერიაში, რომელიც დაახლოებით მიახლოებით გრადუსებს კვადრატული ფესვიამ ორიდან, სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, შემდეგი თანმიმდევრობით, ყოველი ახალი f-stop წარმოადგენს დიაფრაგმის გახსნის შემცირებას: f/1.4, f/2, f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f /16, f/22. გესმით თანმიმდევრობა ინტუიციურად, რადგან ჩამკეტის სიჩქარის ან მგრძნობელობის შემთხვევაში („გაორმაგება“ ან „განახევრება“) შეუძლებელია? უბრალოდ დაიმახსოვრე თანმიმდევრობა. ექსპოზიციის სამკუთხედის ერთ-ერთი პარამეტრის შესაჩერებლად შეცვლა მოითხოვს დანარჩენი ორი პარამეტრიდან ერთის კორექტირებას. მაგალითად, f/2.8-დან f/8-მდე გადასვლა ნიშნავს პარამეტრის 3 გაჩერებით შემცირებას, ამიტომ ახლა ვიყენებთ ლინზაში შემავალი სინათლის 1/2 * 1/2 * 1/2 = 1/8.

(გვერდი 4: გამოსახულების სტაბილიზაცია)

არა, ექსპოზიციის სამკუთხედი არ გადაიქცა ექსპოზიციის კვადრატად. ეს მხოლოდ შენიშვნაა გამოსახულების სტაბილიზაციის შესახებ: გახსოვდეთ, რომ ის დაგეხმარებათ იმუშაოთ ნელი ჩამკეტის სიჩქარით, რაც საშუალებას გაძლევთ გამოიყენოთ ვიწრო დიაფრაგმები ველის უფრო დიდი სიღრმისთვის ან დაბალი ISO-სთვის. თუმცა, არ დაუშვათ შეცდომა და გააიგივოთ კამერის რყევა საგნის მოძრაობასთან. გამოსახულების სტაბილიზაცია ეხმარება მხოლოდ პირველ შემთხვევაში, ის იდეალურია სტატიკური ობიექტებისთვის.

მაგალითები

მოდით შევხედოთ ექსპოზიციის სამკუთხედის რამდენიმე საილუსტრაციო მაგალითს.

გაითვალისწინეთ, რომ ყოველთვის, როცა დიაფრაგმა ერთი გაჩერებით ვამცირებდი, ჩამკეტის სიჩქარეც მცირდებოდა ერთი გაჩერებით; ამ გზით მთლიანი ექსპოზიცია ყველა კადრში ერთნაირია. თუმცა, განსხვავებები საკმაოდ შესამჩნევია. f/1.4 მაგალითში, ჩარჩოს ცენტრში ყვავილი საკმაოდ შესამჩნევად გამოყოფილია ფონისგან. f/8-ზე ველის სიღრმე გაცილებით დიდია; ღობე ბევრად უფრო თვალსაჩინოა და გაუგებარია რა არის ფოტოს ფოკუსი. გარდა ამისა, ბოლო ორ სურათზე არის დაბინდვის რისკი კამერის რყევის გამო, გადაღების სიჩქარით ნელი, ვიდრე საპასუხო მნიშვნელობა ფოკუსური მანძილი, 1/85.

გაითვალისწინეთ, რომ ბოლო მაგალითში კამერა არ იყო საკმარისად ჩაკეტილი 1/8 წამის ექსპოზიციისთვის f. რ. 85 მმ. ჩამკეტის სიჩქარის 4 გაჩერებით გაზრდით გონივრულ სიჩქარემდე ამ ფოკუსური მანძილით და კომპენსირებით ISO-ს 4 გაჩერებით გაზრდის კომპენსირებით, შეგიძლიათ მიაღწიოთ მკვეთრ სურათს ველის დიდი სიღრმით. გახსოვდეთ, რომ მაღალი ISO და მკაფიო სურათი ყოველთვის სასურველია დაბალი ISO და ბუნდოვანი გამოსახულების მიმართ.

ექსპოზიციის სამკუთხედის ცოდნა გადამწყვეტია ტექნიკური მოპოვებისთვის სწორი ფოტოებიდა კონტროლი შემადგენლობაზე. მოათავსეთ კამერა მექანიკური რეჟიმიდა დაიწყეთ ექსპერიმენტები სამი ცვლადით. თქვენ გექნებათ ინტუიციური გაგება, თუ როგორ არის დამოკიდებული ექსპოზიცია და შემადგენლობა ექსპოზიციის სამკუთხედზე.

დარწმუნებული ვარ, რომ ბევრ (თუ არა ყველა) ახალბედა მოყვარულ ფოტოგრაფს წააწყდა იდუმალი და არა ყოველთვის მკაფიო "გაჩერება" და "ნაბიჯი". ორივე ტერმინი ფართოდ არის გავრცელებული და გამოიყენება ფოტოგრაფების, მოყვარული ფოტოგრაფებისა და სიმპათიების მიერ. რუსული აკადემიური ფოტოგრაფიული აზროვნების თვალსაზრისით, ტერმინი "ნაბიჯი" გარკვეულწილად უფრო სწორი იქნება ვიდრე "გაჩერება", თუმცა ორივე შემთხვევაში საუბარია დიაფრაგმის შეცვლაზე (ჩვენ ცალკე ვისაუბრებთ ექსპოზიციის ნაბიჯებზე და გაჩერებებზე). .

"გაჩერების" არსებობა "ნაბიჯებთან" ერთად განვითარდა ისტორიულად და, სავარაუდოდ, ასახავს ჩვენს ქვეყანაში ფოტოგრაფიაში ჩართული ადამიანების "ვიწრო წრეს" მისი არსებობის გარიჟრაჟზე: ნასესხები სიტყვები და განმარტებები საკმარისი იყო სრული კომუნიკაციისთვის. მოდით, ჯერ შევეცადოთ გავუმკლავდეთ „გაჩერებებს“, რომლებსაც მცირე საერთო აქვთ ამავე სახელთან საგზაო ნიშანი, მაგრამ ირიბად დაკავშირებულია „დათრგუნვასთან“.

არსებობს მოსაზრება, რომ ინგლისურმა ფოტოგრაფიულმა "სტოპმა" ფესვი გაიდგა "Waterhouse stops" -ის კვალდაკვალ - ლითონის ზოლები ცენტრში ხვრელებით, ჩასმული ლინზაში და მოქმედებს როგორც დიაფრაგმა გამომგონებლის, ინგლისელი ჯონ უოტერჰაუსის სახელით. (ჯონ უოტერჰაუსი, 3.8. 1806-13.2.1879), ასტრონომი, მეტეოროლოგი, ქიმიკოსი და ფოტოგრაფი.

დიაფრაგმის შესახებ

ფოტოგრაფიის გარიჟრაჟზე, დიაფრაგმის დრო არ იყო: ფოტომასალის დაბალი მგრძნობელობა და მუქი ლინზები აიძულებდა ფოტოგრაფებს შეეგროვებინათ ყველა არსებული შუქი და ჩამკეტის სიჩქარე ათეულ წამში გაზომეს.

დროთა განმავლობაში, მგრძნობელობა წარმატებით გაუმჯობესდა, ჩამკეტის სიჩქარე უფრო მოკლე გახდა და გაჩნდა შესაძლებლობა ვიფიქროთ ლინზის მიერ წარმოქმნილი გამოსახულების ხარისხზე. დიაფრაგმა და მისი სასარგებლო ეფექტი უკვე ცნობილი იყო ასტრონომების წყალობით (1762 წელს ლეონჰარდ ეილერი - შვეიცარიელი, გერმანელი და რუსი მათემატიკოსი - წერდა ტელესკოპებში დიაფრაგმების გამოყენების აუცილებლობის შესახებ („ასევე აუცილებელია მილის შიგნით. ან მეტი დიაფრაგმა, პერფორირებული პატარა წრიული დიაფრაგმით, მით უკეთესია ყოველგვარი გარე სინათლის გამორიცხვა"). 1857 წელს ფილიპ ფონ სეიდელმა მათემატიკურად აღწერა 5 ძირითადი ოპტიკური აბერაცია: ხუთივეს წინააღმდეგ ბრძოლა შესაძლებელია ლინზის კიდეებში გამავალი სხივების გამორიცხვით. - რასაც აკეთებს დიაფრაგმა.

გამოჩნდა დიაფრაგმები ფოტოგრაფიული ლინზებისთვის - მრგვალი ფირფიტები ცენტრში საჭირო დიამეტრის ნახვრეტით. თავიდან მათმა გამოყენებამ ბევრი უხერხულობა მოიტანა: ლინზის წინა ელემენტი გაიხსნა, შიგნით ჩასვეს დიაფრაგმა, შემდეგ კი ყველაფერი ისევ შეაერთეს - შემდეგ ცვლამდე. გასაკვირი არ არის, რომ ლინზების გამოჩენა სხეულზე ჭრილით, რომლებშიც ადვილად შეიძლებოდა ხვრელების მქონე თხელი ლითონის ფირფიტების ჩასმა, ენთუზიაზმით მიესალმა ფოტოგადაღებულმა საზოგადოებამ. „გააკეთე საკუთარ თავს“ ძველი ლინზების განახლებაც კი დაიწყეს თავად ჭრილების გაკეთებით. "გაჩერებები" არ გაკეთებულა თვითნებურად, არამედ ისე, რომ ნაკრებში მიმდებარე ფირფიტებს შორის გადაცემული სინათლის რაოდენობაში განსხვავება ზუსტად 2-ჯერ იყო.

სწრაფი გამოშვების დიაფრაგმის ფირფიტების პირველი გამოგონება მიეწერება ჯონ უოტერჰაუსს და თარიღდება 1858 წლით (ზოგიერთი წყარო ამბობს, რომ უოტერჰაუსი პირველად 1856 წელს ლაპარაკობდა თავის „გაჩერებებზე“ და ჰ.რ სმითმა მსგავსი გამოსავალი აღწერა უოტერჰაუსთან ერთად). ასეა თუ ისე, ახალი პროდუქტი მოეწონა და სწრაფად გახდა ლინზების სტანდარტული აქსესუარი და ფირფიტების კომპლექტებს ეწოდა "Waterhouse stops" - მათ "გააჩერეს" სინათლის ნაწილი, აქედან მოდის სახელი. სხვათა შორის, Waterhouse-ის გაჩერებების ანალოგი კვლავ გამოიყენება მონოკლის მშენებლობაში და თუნდაც ინდუსტრიულად წარმოებულ "კრეატიულ ლინზაში" Lensbaby.

აქედან გამომდინარეობს ჩვეულება, რომ ლინზის დიაფრაგმა აღწერილია „გაჩერებაში“: „დახურე ერთი გაჩერება“ ნიშნავს შუქის რაოდენობის შემცირებას შემდეგ დიაფრაგმის მნიშვნელობაზე გადასვლით. ღირებულებები სტანდარტიზებულია:

1/0.7; 1/1; 1/1.4; 1/2; 1/2.8; 1/4; 1/5.6; 1/8; 1/11; 1/16; 1/22; 1/32; 1/45; 1/64; 1/90; 1/128.

უმეტეს თანამედროვე კამერებსა და ლინზებზე მითითებულია მხოლოდ დიაფრაგმის მნიშვნელობების მნიშვნელები, რომელსაც ეწოდება დიაფრაგმის ნომრები. მათ ხშირად აწყდებიან ლათინური ასო"F".

f/ 0.7 f /1.0 f /1.4 f /2 f /2.8 f /4 f /5.6 f /8 და ასე შემდეგ.

სხვათა შორის, ირისის დიაფრაგმა, რომელსაც ჩვენ შეჩვეული ვართ, მაშინვე არ გამოუყენებიათ ლინზების მშენებლობაში: Waterhouse-ის გაჩერებები იყო იაფი, მარტივი დამზადება და გამოყენება და ეფექტურად ასრულებდა მათთვის დაკისრებულ ფუნქციას. გასაგებია, რომ არასასიამოვნო იყო რკინის ნაწილების თქვენთან ტარება, მაგრამ ირისის დიაფრაგმების დამზადების მაღალმა ღირებულებამ და სირთულემ გადაიდო მათი გამოყენება 1870-იანი წლების ბოლომდე - ამ დროიდან ლინზების მწარმოებლების უმეტესობა არჩევანს გვთავაზობდა. : ჩვეულებრივი ვერსია Waterhouse გაჩერებებით ან ძვირადღირებული ირისის დიაფრაგმით.

დიაფრაგმის მნიშვნელობის შეცვლასთან დაკავშირებით, შეგიძლიათ გამოიყენოთ როგორც "გაჩერება" და "ნაბიჯი". თუ "ფეხები" გახდა ინგლისურიდან მოკვლევის ქაღალდი, მაშინ "steps" არის შიდა წარმოშობის ტერმინი, უფრო ახლოს ინგლისურ ექსპოზიციის მნიშვნელობასთან (EV).

მნიშვნელობა ან ექსპოზიციის დონეები (EV) უნდა განიხილებოდეს ყურადღებით და ცალკე მასალაში. მოკლედ: ის ფუნდამენტურად ჰგავს გაჩერებას, მაგრამ უფრო ფართოდ არის განმარტებული, რაც აღნიშნავს მატრიცაზე/ფილმზე დაცემული სინათლის საერთო რაოდენობის ცვლილებას, რაც დამოკიდებულია არა მხოლოდ დიაფრაგმის ცვლილებაზე, არამედ ჩამკეტის სიჩქარეზეც (ზოგჯერ მგრძნობელობაზე). . ექსპოზიციის ერთი გაჩერებით შეცვლა ნიშნავს სენსორზე ან ფილმზე მოხვედრილი სინათლის რაოდენობის გაორმაგებას. შეამცირეთ სინათლის რაოდენობა ნახევარით - შეამცირებთ ექსპოზიციას 1 გაჩერებით;