Chọn cái gì? Cắt hoặc toàn bộ khung hình. Máy ảnh Full Frame (FX) và máy ảnh Crop (DX). Khác biệt và khác biệt

Khi tôi mới bắt đầu hiểu những kiến ​​thức cơ bản về nhiếp ảnh, tôi liên tục gặp phải những điều sau điều khoản không thể hiểu được: KROP, KROPNUTY, KROP-factor. Cùng với điều này, tôi đã học được một khái niệm khác - khung đầy đủ và trong bất kỳ bối cảnh nào, một sự đối lập đã được tạo ra giữa chúng, điều này chỉ đơn giản là đặt tôi, một người mới bắt đầu hoàn toàn, trở nên sững sờ, và sau đó tôi quyết định tìm hiểu những thuật ngữ thú vị này có nghĩa là gì, và sự khác biệt giữa chúng là gì? Trên thực tế, tôi quyết định viết về điều này trong bài đăng này.

Yếu tố CROP - nó là gì trong máy ảnh?

Từ kỳ lạ này - KROP có nghĩa là gì? Logic gợi ý rằng đối với khái niệm của thuật ngữ này, bạn cần tham khảo Ngôn ngữ tiếng anh... Thật vậy, dịch từ tiếng Anh "crop" có nghĩa là "cây trồng". Được rồi, đã có một cái gì đó. Tiếp theo, chúng ta sẽ chuyển sang các đặc tính kỹ thuật của chính các máy ảnh: một cái gọi là CROP (lấy ví dụ như Nikon d3100) và cái kia - full frame (ví dụ: Nikon d800).

Nhìn qua mô tả, chúng ta tìm thấy mục cùng tên - yếu tố KROP trong các đặc trưng của ma trận. Chúng ta hãy so sánh dữ liệu của Nikon d3100 và Nikon d800.

Trong các đặc điểm, chúng ta có thể thấy các giá trị sau:

Đối với máy ảnh SLR chuyên nghiệp Nikon d800, các giá trị hơi khác một chút:

Như đã thấy từ đặc điểm kỹ thuật hai máy ảnh SLR này, tất cả đều là về ma trận, cụ thể là kích thước của nó - Nikon d800 có kích thước ma trận lớn hơn gần 1,5 lần so với Nikon d3100. Vì vậy, chúng tôi đã xác định được sự khác biệt chính giữa CROP và một khung hình đầy đủ - đây là một ma trận bị cắt ngắn.

Khái niệm này xuất phát từ đâu - hệ số KROP, các số 1, 1,5 trong dòng này có ý nghĩa gì, và lợi thế của một khung hình đầy đủ so với hệ số KROP 1,5 là gì? Hãy tìm ra nó.

Lịch sử nguồn gốc của khái niệm "KROP-factor"

Nhìn chung, khái niệm "full frame" bắt nguồn từ quá khứ: vào thời của máy ảnh phim, kích thước khung hình tiêu chuẩn của phim ảnh 35 mm là 24x36 mm. Với sự ra đời của kỷ nguyên máy ảnh kỹ thuật số, phim đã được thay thế bằng một phần tử cảm quang (silicon wafer), bao gồm một số lượng lớn các phần tử nhạy cảm (điốt quang) và tương tự về nguyên tắc pin năng lượng mặt trời- cái gọi là ma trận CCD. Giờ đây, ma trận của một máy ảnh SLR kỹ thuật số có kích thước 24x36 được coi là đầy đủ, hay toàn khung (full-size). Việc sản xuất và lắp đặt ma trận cỡ này không chỉ khá tốn kém mà còn tốn nhiều công lao động, do đó các máy ảnh ở cấp độ này thường đắt gấp vài lần so với CROP.

Nói chung, có lẽ, không thể "nhét" một ma trận kích thước đầy đủ vào một hộp xà phòng kỹ thuật số thông thường hoặc điện thoại di động, hoặc một SLR ngân sách nhỏ gọn, và do đó, các nhà sản xuất quyết định đơn giản hóa / giảm chi phí / giảm kích thước của cả ma trận, và kết quả là bản thân thiết bị chụp ảnh và chính xác là để chỉ ra kích thước của nó là bao nhiêu ma trận phân kỳ từ kích thước tham chiếu 24x36 và khái niệm nhân tố CROP đã được giới thiệu ... Hệ số CROP của ma trận kích thước đầy đủ được lấy là 1 và con số này là điểm khởi đầu để xác định kích thước của tất cả các ma trận "được cắt" khác bằng cách so sánh với "tiêu chuẩn" - 24x36.

Cách tính hệ số CRIC của ma trận?

Biết hệ số KROP của ma trận, không khó để tính các kích thước vật lý thực của nó. Ví dụ: nếu giá trị 1,5 được chỉ ra trong đặc điểm của máy ảnh ở dòng "Yếu tố CROP", điều này có nghĩa là kích thước vật lý của ma trận nhỏ hơn 1,5 lần so với kích thước tiêu chuẩn - chúng tôi chỉ cần chia kích thước đầy đủ Khung 24x36 x 1,5 và chúng tôi nhận được 16x24 (+ / -1). Các ngược lại cũng đúng. Khi các nhà sản xuất gán giá trị nhân tố CROP cho một ma trận nhất định, họ cũng so sánh nó với "tham chiếu" và họ làm điều đó rất đơn giản - bằng cách chia chiều rộng và chiều cao của toàn khung cho cùng kích thước của ma trận yêu cầu: chúng tôi chỉ chia 24/16 đầu tiên, và sau đó 36/24 và chúng tôi nhận được hình 1.5 - nghĩa là, mỗi kích thước đã giảm một lần rưỡi, có nghĩa là hệ số KROP của một ma trận như vậy sẽ là 1,5.

Cũng có một công thức đơn giản khác để xác định hệ số CRIC:

K f = đường chéo 35mm / đường chéo ma trận = 43,3 / 28,8 = 1,5

Đường chéo của khung 35mm tiêu chuẩn là khoảng 43,3mm. Đường chéo của ma trận 16x24 được tính bằng cách sử dụng định lý Pitago:

16 2 + 24 2 = D 2

832 = D 2

Bây giờ chúng ta chỉ cần lấy căn bậc hai của 832, chúng ta nhận được 28,8, và sử dụng công thức trên, chúng ta tính hệ số CROP.

Như vậy, chúng ta nhận được hệ số CROP của ma trận có kích thước 16x24 - 1,5.

Sự khác biệt giữa ảnh chụp trên CROP và ảnh chụp bằng máy ảnh có ma trận kích thước đầy đủ là gì?

Trên thực tế, mọi thứ đơn giản hơn nhiều: với cùng độ dài tiêu cự của ống kính trên máy ảnh full-frame, sẽ có nhiều không gian hơn trong khung hình so với máy ảnh có hệ số CROP là 1,5.

Để thể hiện rõ điều này, tôi sẽ đưa ra một ví dụ cho thấy cách máy ảnh tự nhìn thấy thực tế, và cách ma trận cắt kích thước khung hình.

Cách thấu kính nhìn thấy thực tế và cách cắt khung hình của ma trận CROP và toàn khung hình

Như bạn có thể thấy từ ví dụ trên, hình tròn là khu vực được tạo thành bởi thấu kính. Ma trận được tạo ra dưới dạng một hình chữ nhật, do đó nó cắt hình ảnh theo hình dạng hình học... Chúng ta nhìn thấy cùng một hình ảnh hình chữ nhật qua lỗ nhìn của kính ngắm. Cảm biến kích thước đầy đủ chiếm gần như toàn bộ trường nhìn của ống kính, ngoại trừ các khu vực được làm tròn (một phần của hình ảnh được đánh dấu bằng khung màu đen trong ví dụ), do đó, hiện tượng tối (làm mờ nét ảnh) có thể xuất hiện ở các cạnh, vì độ nhạy của cảm biến đối với các góc của khung hình giảm và ánh sáng lọt vào đó sẽ ít hơn một chút ... Cảm biến bị loại bỏ chiếm một diện tích nhỏ hơn (vùng màu xanh lá cây), vì vậy nó thực tế không thể thu được nhiều không gian hơn, mặc dù kích thước của ống kính cho phép.

Các nhà sản xuất chỉ ra giá trị của độ dài tiêu cự của ống kính dựa trên giá trị thu được khi sử dụng nó trên máy ảnh có hệ số CROP là 1 (toàn khung hình), do đó, độ dài tiêu cự 50 mm trên toàn khung sẽ bằng 75 mm trên một máy ảnh CROP. Để tính độ dài tiêu cự thực hoặc tương đương trên máy ảnh có cảm biến được cắt xén, chúng ta chỉ cần nhân giá trị của nó với hệ số CROP. Ví dụ: Nikon d3100 ở tiêu cự đặt ống kính 100 mm sẽ cho tiêu cự tương đương 150 mm (100 * 1,5 = 150).

Điều quan trọng là phải hiểu rằng cảm biến CROSS không tăng độ dài tiêu cự theo nghĩa đen của từ này, mà chỉ sử dụng một khu vực nhỏ hơn (góc xem nhỏ hơn), và kết quả là tạo ra ảo ảnh về việc tăng độ dài tiêu cự. . Trên thực tế, bạn nhận được một hình ảnh được cắt 1,5 lần và được phóng to lên kích thước vật lý bình thường, tương ứng với một số megapixel nhất định của máy ảnh, một hình ảnh từ toàn khung hình, nhưng điều này không ảnh hưởng đến chất lượng của nó theo bất kỳ cách nào, như khi cắt trong trình chỉnh sửa ảnh.

Do đó, cảm biến CROP làm cho ống kính góc rộng không phải là góc rộng, nhưng khi sử dụng ống kính tele trên CROP sẽ có một chút lợi thế - trong đó đối với máy ảnh có cảm biến cắt giảm khoảng cách 200 mm là đủ, trên một full frame, bạn sẽ phải đặt tiêu cự 300 mm, v.v.

Sự khác biệt khác giữa CROP và full frame là gì?

Ít tiếng ồn ở mức cao ISO . Máy ảnh full frame hoạt động êm hơn nhiều ở ISO cao. Một diện tích lớn của phần tử cảm quang trong máy ảnh full-frame, vượt quá diện tích của ma trận không hoàn chỉnh với hệ số CROP là 1,5 nhân 2,25 lần (24 * 36 = 864; 16 * 24 = 384; 864 / 384 = 2,25), cho phép các nhà sản xuất cài đặt các tế bào quang điện lớn hơn. Tế bào quang điện lớn có thể nhận được nhiều ánh sáng hơn, do đó dẫn đến giảm nhiễu ở ISO cao cùng một số lần. Ví dụ: ở ISO 1600 trên CROP, cảm biến sẽ tạo ra tiếng ồn giống như ở 3200 trên máy ảnh full-frame hoặc ở ISO 800, cảm biến kích thước đầy đủ sẽ bị nhiễu như ở ISO 400 trên CROP, tức là tiếng ồn. sẽ hầu như không thể nhận thấy.

Kích thước kính ngắm lớn hơn. Trong số những thứ khác, trên máy ảnh full-frame, do ma trận được mở rộng, kích thước của khung ngắm đã được tăng lên. Điều này, tất nhiên, thuận tiện hơn nhiều, từ một kính ngắm như vậy, nó sẽ đỡ mỏi và mỏi mắt hơn nhiều. Nó cũng giúp bạn thực hiện lấy nét bằng tay và điều khiển lấy nét tự động dễ dàng hơn.

Trọng lượng và kích thước. Theo quy luật, máy ảnh full-frame lớn và nặng hơn so với máy ảnh loại CROSS. Điều này được giải thích không phải do sự gia tăng kích thước của ma trận mà là do các tính năng thiết kế. Ví dụ, chúng ta hãy so sánh trọng lượng của Nikon d3100 và Nikon d800 - chiếc đầu tiên nặng 505 g với pin và chiếc thứ hai nặng 1000 g, do đó sự khác biệt gần như 2 lần. Ngoài trọng lượng của máy ảnh tăng lên, chúng tôi cũng nhận được các ống kính nặng hơn cho full frame.

Những gì để chọn: CROP hoặc toàn khung?

Vì vậy, tóm lại: ưu điểm chính của full frame theo quan điểm của tôi là khả năng chụp ở ISO cao mà không bị nhiễu đáng chú ý. Thứ hai tâm điểm là một khung hình đầy đủ, nói một cách đại khái, có thể chứa nhiều không gian hơn trong hình ảnh so với CROP. Cái giá phải trả cho việc này là trọng lượng và kích thước tăng lên, cũng như giá cao thường xuyên có mây. Máy ảnh CROP bị tước đi những lợi thế này, nhưng hãy nói rằng tôi hiếm khi chụp ở ISO cao và trong hầu hết các trường hợp, tôi vẫn có đủ chỗ cho mình, tôi quyết định thành lập một bộ sưu tập các ống kính quang học chất lượng cao ngay bây giờ, và chỉ khi đó, có lẽ , chuyển sang khung hình đầy đủ. Ví dụ: nếu bạn mua máy ảnh DSLR đầu tiên của mình và bạn vẫn không biết mình muốn gì từ nó, đừng chạy theo một khung hình đầy đủ do nhà sản xuất quảng cáo và áp đặt, mà hãy mua KROP để bắt đầu và chi tiêu phần còn lại tiền của bạn để mua ống kính chất lượng cao và đào tạo những kiến ​​thức cơ bản về nhiếp ảnh - đây sẽ là quyết định hợp lý nhất - và chỉ sau đó tự quyết định xem bạn có cần full frame hay không?

Về điều này, có lẽ tôi sẽ kết thúc bài viết, tôi hy vọng nó sẽ hữu ích cho bạn và sẽ làm rõ câu hỏi về yếu tố CROP là gì, và khung hình đầy đủ khác với máy ảnh CROP như thế nào.

Nếu bạn thích hoặc giúp đỡ bài viết, như một lời cảm ơn, bạn có thể nhấp vào các nút mạng xã hội dưới đây, nếu sau khi đọc bạn vẫn còn thắc mắc, hoặc bạn không thích bài viết và bạn muốn phê bình và làm rõ hơn vấn đề này - xin vui lòng viết trong các ý kiến, chúng được chấp nhận với mong muốn và lòng biết ơn rất nhiều! Chúc bạn may mắn và thành công trong công việc nhiếp ảnh!

Ngoài ra, đừng quên rằng mọi bài viết trên blog đều có tác giả, và nếu bạn sao chép nó, vui lòng chỉ ra một liên kết hoạt động, mở để lập chỉ mục tới nguồn hoặc ít nhất là đến trang chính của trang web Địa điểm, tôn trọng công việc của người khác.

Giới thiệu

Vài năm trước, với việc mua 5D Mark II, cuối cùng tôi đã không còn hứng thú với những chiếc máy ảnh có cảm biến định dạng không hoàn chỉnh. "Năm" mới với mật độ điểm ảnh tuyệt vời, công thái học tốt, bộ đệm tốt và khả năng ghi nhanh trên thẻ nhớ đã đáp ứng hoàn toàn nhu cầu của tôi, và do đó tôi đã gạt bỏ mọi suy nghĩ về sự tồn tại của cây trồng. Tuy nhiên, gần đây, tôi đã phải làm mới lại trí nhớ của mình và đào sâu theo hướng này.
Thực tế là, tôi đã nhận được một câu hỏi khá thú vị về thay đổi độ sâu trường, tùy thuộc vào kích thước của ma trận. Bức thư nằm bên lề một thời gian tương đối dài, tk. chủ đề đối với tôi khá xa vời và không thú vị, nhưng, bắt đầu trả lời nó, tôi trở nên quan tâm và bắt đầu tìm hiểu sâu hơn. Điều này đã thúc đẩy tôi đến toàn bộ chuỗi suy nghĩ, mà tôi quyết định đưa ra kết luận hợp lý của nó trong khuôn khổ của bài viết này, đặc biệt là khi giao tiếp với dmitry_novak Tôi biết chắc rằng vấn đề là rất khẩn cấp.

Đáng ngạc nhiên là cuối cùng, chủ đề này lại trở nên thú vị ngay cả đối với những nhiếp ảnh gia sẽ không bao giờ chụp với cây trồng trong đời. Đặc biệt, tôi đã tự mình khám phá ra những điều mà tôi chưa biết, thậm chí là viết và tạo ra một máy tính độ sâu trường ảnh với các tiêu chuẩn mới của vòng tròn nhầm lẫn.

Thoạt nhìn, đây là một câu hỏi tương đối đơn giản và hầu như mọi nhiếp ảnh gia đều hiểu về nó một cách hời hợt. Nhưng mặt khác, tôi vẫn chưa thấy những bài phân tích sâu về chủ đề này trên mạng, nhưng tôi đã thấy một vài cuộc tranh cãi gay gắt, nhiều quan niệm sai lầm và cả đống những định kiến ​​không hoàn toàn thành công gây hiểu lầm cho cả những nhiếp ảnh gia có kinh nghiệm.

Như mọi người đã biết, máy ảnh Full Frame thường có độ sâu trường ảnh kém hơn máy Crop (trong các điều kiện tương tự). Tuy nhiên, điều này không có nghĩa là để đạt được độ sâu trường ảnh tối đa, cần phải sử dụng máy ảnh không có ma trận định dạng đầy đủ.

Vì thế:

Đầu tiên, chúng ta hãy thử so sánh Full Frame và Crop trong điều kiện hoàn toàn giống nhau.

Nhiệm vụ: có được khung hình sắc nét với độ sâu trường ảnh tối đa (mà không làm giảm chất lượng).
Tình trạng chính: khung hình Full Frame và Crop phải giống nhau cả về góc nhìn và chất lượng (độ sắc nét, chi tiết).
Có nghĩa: hai camera giả định với ma trận 12,0 megapixel (Full Frame và Crop).

1) Để có được hình ảnh tương tự cho Crop và Full Frame, hãy lấy các ống kính có FR tương ứng là 50 và 80mm.
2) Chúng tôi giữ cơ hoành cho đến khi chất lượng bắt đầu giảm nghiêm trọng. Ở đây tôi tập trung vào giới hạn nhiễu xạ của khẩu độ (DLA) (để biết thêm chi tiết, hãy đọc phần thứ ba của bài viết của tôi về nhiễu xạ).
3) Trong crop, giới hạn nhiễu xạ của khẩu độ ở đây xuất hiện sớm hơn nhiều so với ở định dạng đầy đủ (lần lượt là f / 9 và f / 14.3).
4) Bây giờ tôi đang chuyển dữ liệu vào máy tính độ sâu trường ảnh (ở nhà, đặc biệt là đối với bài viết này, tôi đã tạo một phiên bản đặc biệt của máy tính DOF này, với "máy ảnh giả định" và khẩu độ tôi cần). Kết quả là một tin tốt! Nó chỉ ra rằng không có sự khác biệt giữa định dạng cắt và đầy đủ trong điều kiện như vậy. Người ta thậm chí có thể tính toán giới hạn độ phân giải tối đa ở các khẩu độ, độ dài tiêu cự và định dạng khung hình như vậy, và con số này cũng sẽ giống nhau! Nói chung, ở khẩu độ tối đa, vật lý tự cân bằng khả năng của các máy ảnh này :)

Hoàn toàn có thể chấm dứt chuyện này, nhưng tôi đã đi xa hơn để tìm kiếm cơ hội “đánh lừa vật lý”, xem xét tất cả các phương án có thể xảy ra, và tìm thấy một điều rất thú vị khác, mà tôi không thể không viết trong khuôn khổ bài viết này.

Vật lý có thể bị lừa?

- Có đáng sử dụng máy ảnh có kích thước pixel lớn hơn không, vì điều này sẽ cho phép bạn khép khẩu nhiều hơn?
- Nó không có ý nghĩa. Nếu chúng ta sử dụng một máy ảnh có kích thước pixel lớn hơn ở cùng một định dạng, thì độ phân giải của chúng ta (số megapixel) sẽ đơn giản giảm xuống. Hiệu ứng tương tự có thể đạt được mà không cần thay đổi máy ảnh, nếu bạn chỉ cần giữ khẩu độ mạnh hơn, nhắm mắt để nhiễu xạ.
Nếu chúng ta tăng kích thước của pixel mà không giảm số lượng của chúng, thì kích thước của ma trận cũng sẽ tăng lên, và một lần nữa chúng ta sẽ phải khép khẩu để đạt được độ sâu trường ảnh cần thiết. Và sau đó nhiễu xạ sẽ đưa mọi thứ vào đúng vị trí của nó.

- Chất lượng sẽ cải thiện nếu bạn tăng số megapixel trên cảm biến?
- Không, chúng ta đã đạt đến giới hạn lý thuyết của độ phân giải. Thật không may, hình ảnh sẽ không trở nên tốt hơn nhiều, bởi vì độ phân giải không bị giới hạn bởi ma trận, mà bởi giới hạn nhiễu xạ của khẩu độ.

- Và nếu bạn tăng số megapixel, nhưng chụp một ống kính có AF thấp hơn, rồi cắt?
“Trên thực tế, đó chính xác là những gì chúng tôi vừa làm với vụ mùa 1.6. Và không có vấn đề gì nếu chúng ta tự cắt, hoặc nhà sản xuất ban đầu đặt ảnh cắt vào máy ảnh của chúng ta, sẽ không có gì thay đổi.

Nhưng điều gì sẽ xảy ra nếu bạn chụp với cùng một ống kính, và để làm cho các khung hình giống nhau, bạn chỉ cần thay đổi khoảng cách đến đối tượng (di chuyển ra xa)?
- Trong trường hợp này, chúng ta sẽ có được một bức ảnh với một góc nhìn khác, tức là nó sẽ là một bức tranh hơi khác. Về phần DOF, ở đây Crop không những không thắng mà còn thua nữa! Và điều này rất thú vị. Chúng ta hãy xem xét kỹ hơn tình hình.

Ngạc nhiên nhưng có thật!

1) Lần này chúng tôi sẽ sử dụng cùng một ống kính (50mm) cho cả hai máy ảnh.
2) Do crop nên góc nhìn khác nhau.
3) Giữ nguyên các màng ngăn - nhiều hơn một chút so với nhãn DLA, để không làm giảm chất lượng đáng kể.
4) Do sự khác biệt về góc nhìn, khoảng cách đến đối tượng trên ảnh cắt sẽ phải tăng từ 5 lên 8 mét để đối tượng "vừa với khung hình".
5) Trong trường hợp này, một vật dài tới 3,6 mét dọc theo cạnh dài của bức tranh có thể vừa với khung. Cả trên kho ngữ liệu và định dạng đầy đủ.
6) Tôi lại lái tất cả các số vào máy tính của mình, và kết quả là đầy đủ định dạng DOF sẽ là ... nhiều hơn nữa!

Tôi thường nghe ý kiến ​​rằng để tăng độ sâu trường ảnh, bạn có thể lấy một khung hình từ khoảng cách xa hơn, sau đó đóng khung hình đó. Vì vậy, những con số nói điều ngược lại. Tốt hơn là bạn nên khép khẩu, nhưng không cắt. Có lẽ đây là đầu vào thú vị nhất từ ​​toàn bộ bài viết :).

Trồng trọt?

Những điểm gây tranh cãi. Nó quan trọng

Điều duy nhất mà tôi không thể tính đến trong bài viết này là tình trạng thiếu ánh sáng trầm trọng. Nếu chúng ta đưa vào lý do là thiếu ánh sáng, thì lý do khá run rẩy sẽ bắt đầu rằng "cắt ảnh ồn hơn định dạng đầy đủ", nhưng "ở định dạng đầy đủ, cần phải khép khẩu mạnh hơn".
Điều gì tốt hơn là lựa chọn trong những điều kiện như vậy, chắc chắn là Không thể nào từ tất cả phụ thuộc vào máy ảnh cụ thể. Do đó, nếu bạn cần độ sâu trường ảnh tối đa trong điều kiện thiếu ánh sáng trầm trọng, thì bạn sẽ phải đưa ra quyết định của riêng mình dựa trên tình huống cụ thể của bạn.

Tiền thưởng bổ sung

Nhỏ những lợi thế nằm ở phía của định dạng đầy đủ. Thứ nhất, bằng cách khép khẩu nhiều hơn, có thể một chút, nhưng chúng tôi vẫn cải thiện chất lượng hình ảnh (ngoại trừ nhiễu xạ, chúng tôi tính đến riêng ở đây). Kết quả là, hình ảnh có xu hướng lý tưởng trong toàn bộ khu vực của nó, và do diện tích lớn hơn ma trận ở định dạng đầy đủ, các yêu cầu về độ sắc nét của ống kính ít hơn 1,6 lần so với trên crop (mặc dù các góc không được bao gồm trong khung trên crop).
Thứ hai, với sự dư thừa ánh sáng, điểm cộng là ma trận lớn, theo quy luật, tạo ra ít nhiễu hơn (với số lượng pixel bằng nhau). Trong số những thứ khác, độ phóng đại để in bắt đầu phát huy tác dụng ở đây. Nếu chúng ta muốn in ảnh 36 * 24 cm, ảnh từ định dạng đầy đủ sẽ phải phóng to gấp 10 lần, và từ 1,6 cây - 16 lần!

Đầu ra

Nếu bạn đã có một máy ảnh định dạng đầy đủ, nhưng đối với chủ thể, macro hoặc phong cảnh mà bạn đang nghĩ đến việc mua cây trồng, để đạt được độ sâu trường ảnh lớn, thì bây giờ bạn có thể chi tiêu số tiền tiết kiệm được một cách sinh lợi hơn. :) Và tôi cũng khuyên bạn nên đọc bài báo

© 2014 trang web

Máy ảnh kỹ thuật số được gọi là full-frame (FX hoặc Full-Frame), nếu kích thước của cảm biến là 36 x 24 mm, cùng kích thước với khung tiêu chuẩn của phim ảnh khổ nhỏ loại 135. Máy ảnh có cảm biến nhỏ hơn (APS-C, DX, Micro 4/3), tức là có hệ số cắt của nhiều hơn một được gọi là toàn khung phụ, được cắt xén hoặc đơn giản là xén.

Huyền thoại về sự vượt trội tuyệt đối của máy ảnh full-frame so với máy ảnh crop-factor đã ăn sâu vào tâm thức đại chúng đến nỗi tôi cảm thấy xấu hổ khi phơi bày nó. Sau tất cả, mọi người đều biết rằng máy ảnh full-frame tốt hơn máy ảnh crop. Và làm thế nào là tốt hơn, nếu không phải là một bí mật? Hầu hết các nhiếp ảnh gia nghiệp dư đều cảm thấy khó trả lời câu hỏi này, nhưng họ tin chắc rằng "chất lượng thực" chỉ có thể đạt được với một bức ảnh đầy đủ. Vì Nikon và Canon nhất trí tuyên bố rằng việc mua một máy ảnh full-frame là giải pháp lý tưởng cho tất cả các vấn đề về nhiếp ảnh và một nhóm các nhiếp ảnh gia nghiệp dư đồng ý vô điều kiện với luận điểm này, thì có lẽ full frame thực sự có một số đặc tính tuyệt vời mà không có dấu vết, bạn chỉ cần giảm nó. Kích thước của cảm biến là một lần rưỡi đến hai lần?

Không khó để hiểu các nhà sản xuất thiết bị nhiếp ảnh. Mục tiêu của họ là tăng lợi nhuận, có nghĩa là cả Nikon và Canon sẽ thích rằng khi chọn máy ảnh, bạn mua mẫu máy ảnh đắt nhất, bất kể nó có phù hợp với nhu cầu thực sự của bạn hay không. Vì máy ảnh DSLR full-frame đắt hơn máy crop nên mong muốn của các ông lớn ngành ảnh thuyết phục những người mua tiềm năng về nhu cầu mua máy ảnh full-frame trông khá tự nhiên. Ngược lại, những người nghiệp dư trong ngành nhiếp ảnh sẵn sàng tin vào quảng cáo, bởi vì, thứ nhất, họ không quen suy nghĩ chín chắn, thứ hai, họ chân thành tin rằng “nhiều hơn” hoặc “đắt hơn” luôn có nghĩa là “tốt hơn”, và thứ ba, họ thường có xu hướng nói lên rất nhiều vai trò của thiết bị chụp ảnh trong quá trình có được một bức ảnh đẹp.

Sự thèm muốn của một nhiếp ảnh gia nghiệp dư mới vào nghề thường là tình cảm hơn là lý trí. Ai cũng muốn quay full frame, nhưng không phải ai cũng thực sự cần. Trong khi đó, việc sử dụng máy ảnh có hệ số crop thường là một quyết định có cơ sở và khả năng của nó là đủ cho hầu hết các tình huống chụp ảnh.

Đừng hiểu lầm tôi. Hoàn toàn không có gì sai với máy ảnh full frame. Rốt cuộc, kích thước của vật liệu nhạy sáng là một thứ không bao giờ có thể thừa. Và nhu cầu hoạt động với một khái niệm nhân tạo vụng về như độ dài tiêu cự tương đương khiến nhiều người khó chịu. Nếu bạn thực sự muốn quay full frame và bạn có đủ khả năng, thì tại sao không? Bạn không cần phải ảo tưởng rằng ảnh của bạn sẽ tự động trở nên đẹp hơn nhờ chuyển đổi sang công nghệ full-frame.

Bài viết này chủ yếu đề cập đến những người do dự trong việc lựa chọn giữa crop và full frame và muốn biết về hậu quả thực tế của việc tăng cảm biến và liệu trò chơi có xứng đáng hay không? Vấn đề càng trở nên cấp thiết hơn do thực tế là máy ảnh full-frame, đang dần trở nên rẻ hơn, không còn là một công cụ chuyên nghiệp thuần túy nữa, và giờ đây trên thị trường có những mẫu máy ảnh hầu như chỉ khác nhau về kích thước cảm biến và giá cả, nhưng nếu không thì tương tự nhau, như anh em sinh đôi (ví dụ: Nikon D7100 và Nikon D610).

Trong các đoạn sau, tôi sẽ cố gắng tiết lộ một cách khách quan nhất có thể sự khác biệt thực tế giữa crop và full frame, chúng ảnh hưởng đến cả chất lượng hình ảnh và khả năng sử dụng. Bạn sẽ thấy rằng cả hai loại máy ảnh đều không có cả ưu điểm và nhược điểm, mặc dù khoảng cách giữa chúng gần như không lớn như giữa máy ảnh DSLR nói chung và máy ảnh compact, có cảm biến thực sự không đáng kể. Tôi chủ yếu sẽ đề cập đến các hệ thống DSLR của Nikon và Canon là phổ biến nhất, nhưng hầu hết các tài liệu này cũng có giá trị đối với các thương hiệu khác.

Dải động

Máy ảnh full frame có khả năng có dải động cao hơn máy ảnh crop factor. Đây là hệ quả trực tiếp của việc tăng kích thước vật lý của cảm biến. Như bạn đã biết, kích thước của full frame là 36 x 24 mm, trong khi kích thước của cảm biến APS-C (Nikon DX) với hệ số crop 1.5 là 24 x 16 mm. Sự thay đổi kích thước tuyến tính của cảm biến 1,5 lần có nghĩa là diện tích của nó thay đổi 2,25 lần. Do đó, với độ phân giải ngang nhau, tức là với cùng số lượng điốt quang, các điốt quang lớn hơn của cảm biến full-frame sẽ có công suất xấp xỉ gấp đôi công suất của cảm biến APS-C. Công suất của điốt quang tăng gấp đôi có nghĩa là tăng gấp đôi tỷ lệ tín hiệu trên nhiễu, tức là tăng phạm vi động bằng một lần dừng phơi sáng. Do đó, máy ảnh full-frame có độ nhạy ISO tối đa cao hơn trung bình một bậc so với máy ảnh định dạng APS-C tương đương và ở ISO bằng nhau, nhiễu cảm biến full-frame ít được chú ý hơn. Nói một cách đại khái, APS-C ở ISO 3200 tạo ra tiếng ồn giống như toàn khung hình ở ISO 6400. Ở ISO thấp hơn, sự khác biệt là không rõ ràng và khi chụp với độ nhạy cơ bản (thường là ISO 100), lợi thế của toàn khung hình chỉ được thể hiện ở khả năng kéo dài bóng tự do hơn một chút trong quá trình xử lý hậu kỳ.

Tôi muốn nhấn mạnh rằng so sánh trên chỉ có giá trị đối với các máy ảnh có cùng độ phân giải và được phát hành cùng thời điểm. Các công nghệ không đứng yên và máy ảnh crop hiện đại về mặt khách quan vượt trội hơn so với các mẫu full-frame cũ hơn, kể cả về dải động. Trừ khi bạn định chụp ở các giá trị ISO điên rồ, phạm vi động của bất kỳ máy ảnh hiện đại nào sẽ là đủ cho bạn, miễn là hệ số cắt của nó không quá hai. Hầu hết mọi người không có khả năng nhận thấy sự khác biệt của một hoặc hai điểm dừng trong dải động. Đối với bạn, nếu máy ảnh của bạn bị nhiễu ở ISO cao, thì hãy thử chụp một chút trên phim với ISO 800 để tránh hiện tượng cầu toàn, và bạn sẽ ngạc nhiên về độ rõ nét của hình ảnh từ máy ảnh SLR kỹ thuật số nghiệp dư của mình.

Độ sâu của trường

Độ sâu trường ảnh chỉ phụ thuộc gián tiếp vào kích thước khung hình. Để có được cùng một góc hình ảnh, máy ảnh có hệ số cắt cần một ống kính có ống kính nhỏ hơn tiêu cự hơn một máy ảnh full-frame. Giảm tiêu cự dẫn đến tăng độ sâu trường tương ứng với hệ số crop và ngược lại - tiêu cự càng lớn thì độ sâu trường càng ít. Kết quả là, với các giá trị khẩu độ bằng nhau, độ dài tiêu cự tương đương, khoảng cách lấy nét và độ phân giải, một khung hình đầy đủ cho độ sâu trường ảnh ít hơn khoảng một lần rưỡi so với APS-C. Ví dụ: nếu khẩu độ f / 4 được sử dụng cho ảnh chụp ở chế độ đầy đủ, thì khẩu độ f / 2.8 sẽ được yêu cầu để có được hình ảnh tương tự (trong khi vẫn duy trì phối cảnh và độ sâu trường ảnh) bằng định dạng APS-C Máy ảnh.

Rõ ràng, máy ảnh full-frame có một số lợi thế khi cần tách chủ thể chính ra khỏi hậu cảnh bằng cách sử dụng độ sâu trường ảnh nông, như trường hợp chụp chân dung. Ngược lại, nếu mục tiêu của nhiếp ảnh gia là có được khung hình sắc nét đến đường chân trời, điều thường xảy ra trong chụp ảnh phong cảnh, thì lợi thế thuộc về phía máy ảnh có cảm biến định dạng nhỏ hơn, vì chúng cung cấp độ sâu trường ảnh hơn, tất cả những thứ khác bình đẳng.

Ống kính

Hệ thống full frame của Nikon và Canon bao gồm số lượng lớnống kính phù hợp với mọi nhu cầu. Sự lựa chọn ống kính cho máy ảnh crop khiêm tốn hơn nhiều. Tất nhiên, bạn có thể sử dụng ống kính full-frame trên máy ảnh crop, nhưng thứ nhất, do yếu tố crop, không phải lúc nào bạn cũng có thể chọn ống kính cần thiết với độ dài tiêu cự tương đương nhất định và thứ hai, tại sao họ mua máy ảnh crop để đặt những cái nặng lên chúng? và quang học toàn chiều dài đắt tiền? Thật không may, cả Nikon và Canon đều không cho là cần thiết phải sản xuất các thiết bị crop nhẹ và nhỏ gọn, do người dùng máy DSLR nghiệp dư ảo tưởng rằng có đủ khả năng siêu zoom và nói chung, sẽ tốt hơn nếu anh ta chuyển sang full frame và không làm mất người Nhật nghèo về thu nhập. Ống kính góc rộng Nikon và Canon dành cho máy ảnh không full-frame có thể được đếm trên đầu ngón tay. Các thiết bị ngoại vi như ống kính thay đổi độ nghiêng chỉ có sẵn trong Canon Full-Frame và Nikon FX.

Nhưng đối với ống kính tele, chủ sở hữu của máy ảnh crop đang ở một vị trí thuận lợi, và đây là nơi mà việc sử dụng quang học toàn khung là khá hợp lý. Vì yếu tố crop khét tiếng, 200 mm ít nhất biến thành tương đương 300, và 300 - thành 450, không quá tệ ngay cả khi chụp động vật hoang dã. Đó là lý do tại sao nhiều thợ săn muốn tối ưu hóa chi phí của họ thích cây trồng.

Kính ngắm

Kính ngắm quang học của máy ảnh full-frame chắc chắn thoải mái hơn, lớn hơn và sáng hơn. Kính ngắm lớn hơn ít gây mỏi mắt hơn và cho phép kiểm soát hiệu suất lấy nét tự động tốt hơn, chưa kể đến việc lấy nét bằng tay.

Nhưng mặt khác, máy ảnh crop có một lợi thế bất ngờ so với máy ảnh full-frame, nằm ở sự thuận tiện của vị trí các điểm AF trong khung ngắm. Trong khi ở các máy ảnh crop, các điểm lấy nét bao phủ một phần khá lớn trường kính ngắm, trong các máy ảnh full-frame, tất cả các điểm, bất kể là bao nhiêu, đều được nhóm lại ở giữa khung hình.

Thực tế là kích thước của mô-đun lấy nét cho tất cả các máy ảnh SLR, cả crop và full-frame, đều gần giống nhau, nhưng vì kính ngắm của các máy ảnh full-frame lớn hơn nên diện tích được bao phủ bởi các điểm lấy nét dường như nhỏ hơn. Nếu bạn lấy nét chủ yếu bằng cảm biến AF trung tâm và sau đó bố cục lại khung hình, thì các điểm lấy nét ép về phía trung tâm sẽ không làm bạn bối rối, nhưng nếu bạn không muốn thay đổi bố cục sau khi lấy nét, việc thiếu cảm biến ngoại vi có thể là một vấn đề. bạn.

Kích thước và trọng lượng

Trung bình, máy ảnh full-frame lớn hơn và nặng hơn máy ảnh crop, nhưng lý do của điều này không phải là cảm biến, chỉ nặng một chút, mà là định vị của một kiểu máy cụ thể và các tính năng thiết kế liên quan. Đáng tin cậy và do đó, các mẫu máy ảnh chuyên nghiệp thừa cân hiện được trang bị cảm biến full-frame, và các máy ảnh nghiệp dư bằng nhựa nhẹ hoạt động nhờ ma trận định dạng giảm. Đồng thời, các mô hình nằm ở giao điểm của hai lớp có thể rất giống nhau về thông số của chúng và chỉ khác nhau về kích thước của cảm biến và các đơn vị đi kèm (chẳng hạn như màn trập và kính ngắm), và kết quả là có kích thước và trọng lượng gần như giống nhau.

Tuy nhiên, ít người mang theo máy ảnh mà không có ống kính. Ống kính full-frame nặng và cồng kềnh hơn nhiều so với ống kính crop. Trong số hai tương đồng, tức là bao gồm cùng một phạm vi tiêu cự tương đương của các bộ quang học, một bộ full-frame sẽ nặng hơn trung bình một lần rưỡi.

Do đó, nếu bạn cần một hệ thống du lịch nhẹ, trọng lượng tổng hợp của chúng không vượt quá một kg, bao gồm một máy ảnh và hai hoặc ba ống kính có dải tiêu cự tương đương từ 28 đến ít nhất 300 mm, thì các giải pháp full-frame đơn giản là không tồn tại ở đây. Nếu bạn cần thiết bị báo cáo chuyên nghiệp, mà ngày nay độc quyền là full-frame, thì bạn chắc chắn sẽ phải đưa ra kích thước ấn tượng và trọng lượng vững chắc của nó.

Giá bán

Tất nhiên, máy ảnh full-frame đắt hơn máy ảnh crop. Ngày nay, giá máy ảnh SLR cắt xén hiện tại bắt đầu từ năm trăm đô la, trong khi đối với máy ảnh full-frame - từ khoảng hai nghìn. Sự khác biệt về giá không chỉ được giải thích bởi thực tế là ma trận ảnh thực sự là phần đắt nhất của máy ảnh kỹ thuật số, mà còn bởi cách tiếp cận thực dụng của các nhà sản xuất thiết bị ảnh đối với sự hình thành. xếp hàng... Ngay cả khi các cảm biến không có giá trị gì, Nikon và Canon vẫn sẽ làm cho máy ảnh full-frame đắt hơn vì các lý do tiếp thị thuần túy.

Trong mọi trường hợp, ngay cả khi bạn có đủ tiền để quay full frame, hãy nghĩ về nó: bạn đã thực sự sử dụng hết khả năng cắt xén của nhiếp ảnh chưa, hay ý tưởng này bị áp đặt cho bạn một cách giả tạo? Sẽ tốt hơn nếu chi thêm tiền để mua thêm ống kính, đèn flash, giá ba chân, tài liệu giáo dục, nói tóm lại, những thứ đó sẽ có ảnh hưởng trực tiếp và rõ ràng hơn nhiều trên ảnh của bạn hơn là chỉ phóng to định dạng?

Cám ơn sự chú ý của các bạn!

Vasily A.

Đoạn tái bút

Nếu bài viết trở nên hữu ích và nhiều thông tin cho bạn, bạn có thể vui lòng hỗ trợ dự án bằng cách đóng góp vào sự phát triển của nó. Nếu bạn không thích bài viết, nhưng bạn có suy nghĩ về cách làm cho nó tốt hơn, lời phê bình của bạn sẽ được chấp nhận với không ít lòng biết ơn.

Xin lưu ý rằng bài viết này có bản quyền. Cho phép in lại và trích dẫn với điều kiện có một liên kết hợp lệ đến nguồn và văn bản được sử dụng không được bóp méo hoặc sửa đổi theo bất kỳ cách nào.

Nội dung bài viết được cập nhật: 23/11/2018

Hơn một năm trước, tôi đã chuyển từ một chiếc máy ảnh DSLR Nikon D5100 được cắt xén sang một chiếc Nikon D610 full-frame. Ngay lập tức, họ bắt đầu hỏi tôi câu hỏi về việc bỏ tiền ra mua full frame có hợp lý không. Câu trả lời của tôi là thế này: ma trận toàn khung, ngoài việc có ISO hoạt động cao hơn hai đến ba lần, còn cho phép bạn có được hiệu ứng nhòe nền mạnh hơn và cải thiện đáng kể chi tiết hình ảnh, được đặc trưng bởi một hình học hình ảnh khác. Nếu hai yếu tố đầu tiên không được các nhiếp ảnh gia có kinh nghiệm nghi ngờ đặc biệt, thì những tuyên bố cuối cùng cần được làm rõ. Hôm nay chúng ta sẽ hiểu cách một khung hình đầy đủ thay đổi nhận thức của người xem về một bức ảnh.

Ghi chú. Hướng dẫn bằng ảnh này được viết như thế nào? Đầu tiên, tôi thực hiện một phần lý thuyết, vẽ sơ đồ giải thích các phát biểu và kết luận về mặt lý thuyết rằng một khung hình đầy đủ tốt hơn nhiều so với KROP về mặt hình học của bức tranh.

Sau đó, tôi chụp một máy ảnh full frameNikon NS610 và được cắtNikon NS5100, đến thị trấn để cất cánh ví dụ thực tếảnh để minh họa những gì tôi đã kể trong bài báo. Vậy thì sao? Trong thực tế, nó chỉ ra rằng sự khác biệt thường có thể bị bỏ qua!

Tôi cố tình không thay đổi văn bản dưới đây (được viết ban đầu) để bạn, độc giả thân yêu, có thể thấy những khoảnh khắc mà tôi có thể đã nhầm lẫn.

Thực tế là trong các máy ảnh full-frame như Nikon D750 hoặc Canon EOS 5D Mark III, mức ISO hoạt động vượt quá các giá trị của máy ảnh DSLR cắt xén, chẳng hạn như Nikon D7100 và Canon EOS 70D, chúng tôi đã bị thuyết phục trong một bài đánh giá so sánh của mình. Nikon D610 DSLR mới (liên kết ở cuối trang). Tôi chắc chắn rằng các nhà sản xuất không đặc biệt phát hành CROP với mức độ nhạy sáng ngang với full frame, do đó họ có thể mất một phần đáng kể thị trường: nhiều nhiếp ảnh gia nghiệp dư sẽ không mua các phiên bản đắt tiền hơn của máy ảnh DSLR hoặc máy ảnh không gương lật.

Ảnh hưởng của toàn khung hình đến mức độ mờ hậu cảnh (bokeh) có thể được giải thích trong biểu đồ. Giả sử chúng tôi muốn chụp một bức ảnh chân dung cô gái dễ thương trên máy ảnh DSLR Nikon D5200 được cắt xén và ống kính Nikon 50 mm f / 1.4G.

Nên làm gì để chụp khung hình với máy ảnh Nikon D800 FX trong cùng ranh giới? Có 2 cách: đến gần hơn 30% hoặc giữ nguyên vị trí, nhưng sử dụng ống kính có tiêu cự ngắn hơn 1,5 lần (ví dụ: Sigma 35mm f / 1.4 Art.). Như chúng ta đã biết, mức độ nhòe hậu cảnh phụ thuộc vào một số yếu tố, bao gồm khoảng cách đến chủ thể: nó càng nhỏ, bokeh càng biểu cảm, và tiêu cự càng ngắn thì bokeh càng yếu.

Hình 2. Để chụp chân dung có cùng ranh giới khung hình trên Nikon D5200 CROP và Nikon D800 full frame, bạn sẽ phải sử dụng các khoảng cách khác nhau đến đối tượng (hoặc sử dụng các ống kính có tiêu cự chênh lệch 1,5 lần). Một cô gái chụp bằng Nikon D5200, một người đàn ông - với Nikon D800.

Quan niệm sai lầm rằng độ dài tiêu cự của ống kính được tăng lên trên KROP

Khi nói đến một khái niệm như độ dài tiêu cự, có thể thấy rằng nhiều nhiếp ảnh gia bị nhầm lẫn giữa "độ dài tiêu cự tương đương" và "góc xem", thường được sử dụng để mô tả các đặc điểm của cảm biến của các máy ảnh khác nhau.

1) Tiêu cự thực của thấu kính

Nói một cách đơn giản, độ dài tiêu cự là khoảng cách từ tâm quang học của ống kính đến cảm biến máy ảnh mà hình ảnh được chiếu lên.

Chúng ta phải hiểu rõ rằng khái niệm "độ dài tiêu cự ống kính" là một thông số quang học không bị ảnh hưởng theo bất kỳ cách nào bởi kiểu máy ảnh hoặc loại cảm biến được sử dụng trong đó. Giá trị FR thực thường được nhà sản xuất ghi rõ trên thân ống kính. Ví dụ: trên ống kính Samyang 14 mm f / 2.8, giá trị thực được chỉ ra, giá trị này không thay đổi, cho dù chúng tôi sử dụng chiều rộng này trên Nikon D7200 crop hay Nikon D810 full frame.

Ảnh 5. Ngay cả trên ống kính của đĩa xà phòng Sony Cyber-Shot DSC-W350, độ dài tiêu cự thực được chỉ ra để không bị nhầm lẫn (FR = 4,7-18,8 mm). Sau khi xem xét các thông số kỹ thuật trên trang web của nhà sản xuất, bạn có thể biết rằng tiêu cự tương đương cho mẫu máy ảnh này là 26-104 mm (hệ số crop Kf = 5,62). Khẩu độ tối đa nằm trong khoảng từ f / 2.7 ở đầu ngắn đến f / 5.7 với ống được mở rộng hoàn toàn.

2) Trường nhìn

Trường nhìn (còn gọi là "góc nhìn" hoặc "góc nhìn") - phần hình ảnh có thể nhìn thấy khi sử dụng ống kính cùng với máy ảnh: từ dưới lên trên, từ trái sang phải. Nếu chúng tôi chụp bằng máy ảnh SLR kỹ thuật số, thì trường nhìn gần giống như hình ảnh chúng tôi nhìn thấy trong khung ngắm. Đúng như vậy, trong một số máy ảnh SLR, phạm vi bao phủ của kính ngắm nhỏ hơn 100%, vì vậy chúng tôi nhìn thấy nó ít hơn so với hiển thị trong ảnh. Ví dụ: máy ảnh nghiệp dư Nikon D5500 có trường ngắm của kính ngắm là 95%, tức là nó ít hơn 5% so với những gì máy ảnh sẽ chụp. Do đó, trường nhìn thực - những gì máy ảnh chụp, không nhất thiết là những gì chúng ta nhìn thấy trong kính ngắm.

3) Góc nhìn (góc nhìn)

Các nhà sản xuất ống kính thường sử dụng thuật ngữ "góc nhìn" hoặc "góc nhìn tối đa" trong thông số kỹ thuật. Ví dụ, khi sử dụng ở chế độ full frame, Canon EF 20mm f / 2.8 USM có góc tối đa là 94 °, trong khi Canon EF 180mm f / 3.5L Macro USM chỉ là 13 ° 40 ′.

Như chúng ta có thể thấy 94 ° rộng hơn nhiều so với 13 ° 40 ′. Đây là lý do tại sao nhiều khoảng trống sẽ lọt vào khung hình ở độ dài tiêu cự 20 mm, trong khi ở 180 mm, chúng ta sẽ thấy phần ảnh hẹp hơn.

Sự khác biệt chính giữa góc xem và trường nhìn là cái trước đề cập đến các đặc tính của ống kính và cái sau đề cập đến mối liên kết giữa ống kính và máy ảnh mà nó được sử dụng. Ví dụ: bản sửa lỗi Canon EF 20mm f / 2.8 USM nói trên sẽ chỉ hiển thị trường nhìn 94 ° trên toàn khung hình của Canon EOS 5D Mark III. Ngay sau khi chúng tôi cài đặt nó trên máy ảnh Canon EOS 80D với cảm biến APS-C được cắt xén, trường xem, tức là hình ảnh chúng ta thu được nhỏ hơn: 63 °.

Tôi đã phải tự mình tính toán góc xem cho Canon, nhưng Nikon công bố dữ liệu cho cả KROP và full frame trên trang web của mình: Nikon SLRs định dạng FX và Nikon SLRs kỹ thuật số định dạng DX.

Thực tế, thực tế tính chất vật lýống kính (những gì nó nhìn thấy) không thay đổi. Như được giải thích bên dưới, mảng của một máy ảnh DSLR bị cắt chỉ đơn giản là "cắt bỏ" một phần của hình ảnh, dẫn đến "trường xem" hẹp hơn.

4) Độ dài tiêu cự tương đương

Bây giờ chúng ta hãy chuyển sang định nghĩa "độ dài tiêu cự tương đương", mà nhiều nhiếp ảnh gia khó hiểu. Từ "tương đương" gắn liền với kỷ nguyên chụp ảnh phim. Vào những ngày đó, độ dài tiêu cự luôn giống như được chỉ ra trên ống kính. Khi SLRs kỹ thuật số bắt đầu được sản xuất, kích thước của ma trận không phải lúc nào cũng bằng kích thước của khung hình trên phim 35 mm (thường xuyên hơn - nhỏ hơn để giảm chi phí). Việc giảm kích thước của cảm biến đã dẫn đến việc cắt các cạnh của hình ảnh - cái mà các nhiếp ảnh gia gọi là "crop". Điều thú vị nhất là hình ảnh không bị cắt bởi ma trận hoặc máy ảnh - nó chỉ đơn giản là "bỏ qua".

Hãy xem một hình minh họa (mũi tên màu đỏ - ánh sáng đi vào máy ảnh):

Như bạn có thể thấy trong hình (a), cảm biến full-frame ghi lại hầu hết hình ảnh được truyền qua ống kính và cảm biến được crop chủ yếu hiển thị vùng trung tâm (b). Chúng ta thấy rằng ánh sáng truyền theo cùng một đường đi bên trong máy ảnh, nhưng trong máy ảnh DSLR cắt xén chỉ một phần nhất định của nó được phơi sáng và phần còn lại sẽ đi qua. Thuật ngữ "cắt xén" có thể gây hiểu lầm vì nó thường được kết hợp với "cắt xén" một phần của hình ảnh. Nhưng một lần nữa - hình ảnh không bị cắt, chỉ một số tia đi qua cảm biến, bị bỏ qua.

Các nhà sản xuất nhận thức được hiện tượng này, vì vậy họ cung cấp các ống kính được thiết kế đặc biệt cho máy ảnh crop nhằm giảm kích thước và giảm giá thành. Nikon chỉ định “DX”, máy ảnh Canon là “EF-S”. Trong các thấu kính như vậy, sơ đồ hình ảnh có thể được mô tả như trong tùy chọn "a" của hình trên, chỉ đường kính của hình tròn sẽ nhỏ hơn - hình ảnh (c).

Nếu bạn đặt ống kính DX, chẳng hạn như Nikon 17-55 mm f / 2.8, trên máy ảnh Nikon D700 full-frame, nó sẽ chỉ "chụp" một phần của cảnh và họa tiết tối sẽ xuất hiện xung quanh các cạnh . Máy ảnh Nikon full-frame hiện đại, chân thực nhận ra ống kính bị cắt và tự động giảm độ phân giải (nếu bạn bật tùy chọn này trong menu), nhưng kính Canon EF-S hoàn toàn không hoạt động trên full frame.

Làm thế nào mà các máy ảnh có kích thước cảm biến khác nhau lại có cảm biến có cùng độ phân giải? Ví dụ, Nikon D750 full-frame có 24,3 megapixel và Nikon D7200 crop được trang bị cảm biến 24,2 megapixel. Điều này là do Nikon D7200 có kích thước pixel nhỏ hơn nhiều (và theo đó, mật độ của chúng trên cảm biến cao hơn). Trong thực tế, nó chỉ ra rằng nhiều pixel hơn được bao gồm trong khu vực trung tâm của ống kính khi sử dụng KROP và một ống kính có nhiều pixel hơn Chất lượng cao có khả năng "phân giải" mật độ này. Nếu ống kính không có đặc tính quang học tốt, hình ảnh sẽ kém sắc nét.

Hãy quay lại định nghĩa về "độ dài tiêu cự tương đương". Đọc thảo luận trên các diễn đàn về việc chọn ống kính tele cho máy ảnh DSLR crop, bạn có thể tìm thấy các nhận định sau: "TV Nikon 70-300 trên Nikon D7100 sẽ có trường nhìn tương đương với ống kính có tiêu cự chiều dài 105-450 trong một khung hình đầy đủ. " Và đây là một câu nói đúng. Một nhiếp ảnh gia nghiệp dư khác nói: "Ống kính tele Nikon 70-300 trên Nikon D5500 của tôi chuyển thành 105-450 mm, phóng to hình ảnh hơn." Và đây là một phát biểu sai, vì độ phóng đại không thay đổi.

Những con số lớn 105-450 mm này đến từ đâu? Hãy cùng xem hệ số crop là gì và cách tính những con số "tương đương" này.

5) Yếu tố cây trồng là gì?

Chúng ta đã thấy các ma trận nhỏ hơn bỏ qua vòng tròn hình ảnh lớn như thế nào. Bây giờ chúng ta hãy thảo luận về hệ số crop được các nhà sản xuất máy ảnh kỹ thuật số và các nhiếp ảnh gia nghiệp dư sử dụng khi mô tả cảm biến và tính toán "độ dài tiêu cự tương đương". Đọc các bài đánh giá máy ảnh, bạn đã bắt gặp những cụm từ như "Nikon D3300 có hệ số cắt là 1,5" hoặc "Canon EOS 750D có hệ số cắt là 1,6". Khái niệm hệ số cắt được đưa ra khi máy ảnh kỹ thuật số bắt đầu được sản xuất với cảm biến nhỏ hơn cảm biến của phim và nó được sử dụng để hiển thị ít lĩnh vực hơn tầm nhìn sẽ thu được bằng cách sử dụng một ống kính và một cảm biến nhỏ như vậy. Các nhà sản xuất đã phải giải thích bằng cách nào đó hình ảnh trên một ma trận nhỏ trông "phóng to" ra sao so với khung phim 35 mm (35 * 24 mm).

Khi tôi tính toán diện tích cảm biến của máy ảnh full-frame và so sánh nó với diện tích cảm biến của máy ảnh crop (ví dụ: Nikon D810 và Nikon D3200), tôi đã rất ngạc nhiên, vì nó quay lớn hơn 2,3: trên khung hình đầy đủ S = 36 * 24 = 864 mm 2, trên khung hình cắt S = 24 * 16 = 384 mm 2. Nhưng khi chúng ta tính toán độ dài tiêu cự, chúng ta không nói về diện tích của cảm biến. Lượng cắt được tính bằng cách chia độ dài đường chéo của toàn khung cho độ dài đường chéo của cảm biến đã cắt.

Đã đến lúc ghi nhớ hình học. Hãy nhớ cách tính độ dài đường chéo của một tam giác vuông? Đây là công thức: L = √ (X² + Y²). Trên toàn khung, nó là 43,26 mm (căn bậc hai của 35 2 + 24 2) và đối với KROP - 28,84 mm (căn của 24 2 + 16 2). Nếu chúng ta chia 43,26 cho 28,84, chúng ta nhận được 1,5 - tỷ lệ độ dài của các đường chéo của ma trận toàn khung và đã cắt (đây là một số làm tròn, hiện tại là khoảng 1,52).

Làm gì với tỷ lệ này? Nó cần được nhân với nó để có được “độ dài tiêu cự tương đương”. Ví dụ: macro Nikon 105mm f / 2.8G trên máy ảnh DSLR cắt xén Nikon D500 có trường nhìn tương đương 157,5mm.

Tôi không có ống kính macro này, tôi sẽ giải thích nó bằng cách sử dụng Nikon 70-300 zoom làm ví dụ. Giả sử tôi đã cài đặt nó trên một máy ảnh DSLR Nikon D5100 đã được cắt xén và đặt độ dài tiêu cự thành 105 mm, sau đó quyết định sắp xếp lại nó thành Nikon D610 full frame - để có được cùng một trường xem, đối với máy ảnh full-frame, bạn có thể đặt tiêu cự ống kính là 157,5 mm.

Nhìn vào Hình 1 với sơ đồ chụp chân dung full-frame Nikon D810 và crop crop Nikon D5200, tôi nhớ lại một huyền thoại khác đã lan truyền trên các diễn đàn của các nhiếp ảnh gia nghiệp dư: “Máy ảnh DSLR crop phù hợp để săn chim và động vật hơn máy full-frame, kể từ khi CROP, độ dài tiêu cự được nhân lên hệ số crop! Ví dụ: ống kính tele Tamron SP AF 70-300mm f / 4.0-5.6 Di VC USD Nikon F trên máy ảnh Nikon D7100 được cắt xén sẽ tạo ra độ dài tiêu cự 105-450 mm (nhân với Kf = 1,5 đối với Nikon). "

Nhưng ở trên chúng ta đã tìm ra rằng tiêu cự của ống kính là một giá trị không đổi cả trên CROP và trên full frame. Giả sử chúng tôi đã chụp chiếc Nikon D5 full-frame mới nhất với máy ảnh tele Nikon 70-200 mm f / 2.8 để chụp ảnh và gặp một con nai sừng tấm trong rừng. Chụp ảnh anh ta từ khoảng cách 20 mét.

Bây giờ chúng tôi thay đổi thân thịt cho một máy ảnh Nikon D500 được cắt xén chuyên nghiệp và chụp ảnh con vật từ cùng một khoảng cách. Do trường nhìn nhỏ hơn, với cùng độ dài tiêu cự, chúng tôi có "ảnh đã cắt". Khi chúng tôi nhìn vào kết quả săn ảnh của mình trên màn hình Full HD, hình ảnh sẽ "kéo dài" để lấp đầy màn hình và dường như đã được phóng to.

Ai đó sẽ thốt lên: "Tôi đã nói với bạn rằng KROP Nikon D500 phóng to hình ảnh lên gấp rưỡi, vì vậy nó phù hợp hơn để chụp động vật hoang dã và chim!" Về điều này, tôi sẽ trả lời: “Một lần nữa - độ dài tiêu cự, có nghĩa là tỷ lệ vẫn không thay đổi trên cả hai loại ma trận. Máy ảnh DSLR Nikon D500 được cắt xén sẽ thích hợp hơn nếu bạn in ảnh trên giấy có kích thước tối đa. Nếu bạn cho khách xem ảnh của mình trên màn hình 1980 * 1020 px hoặc lưu trữ chúng trong album ảnh có kích thước không quá 20 * 30 cm, thì khung hình đầy đủ sẽ phù hợp hơn cho việc săn ảnh, vì nó có hiệu suất gấp 1,84 lần ISO. Các số liệu được lấy từ trang web Dxomark (đối với Nikon D5 - đơn vị ISO 2434 so với 1324 đối với Nikon D500 crop).

Hãy sắp xếp một cuộc săn ảnh trên thực tế. Hãy cùng máy ảnh DSLR full frame Nikon D610 và chụp ảnh một chú chim sẻ.

Nếu chúng ta muốn chụp một khung có đường viền chính xác trên máy ảnh crop Nikon D5100 với cùng một ống kính tele Nikon 70-300, chúng ta sẽ phải di chuyển xa hơn 50% so với đối tượng.

Ảnh 12. Mô phỏng chim săn bằng KROP (ví dụ: Nikon D7200) và ống kính tele Nikon 70-300. Để chụp, tôi lấy Nikon D610 và đi xa hơn 50%. 1/2000, -0,33, 5.6, 400, 250. Xin lưu ý rằng bản nhái của chúng tôi trông đẹp hơn bản gốc có thể có, vì Nikon D610 có pixel lớn hơn và yêu cầu thấp hơn về chất lượng quang học.

Giả sử trên ống kính tele của bạn, tiêu cự tối đa là 250 mm, tức là bạn sẽ không thể phóng to 50% bằng cách đứng ở cùng một vị trí như trong ảnh 10-1. Ưu điểm của full frame là gì? Thực tế là anh ấy đã có hàng cho KROP thêm 50%. Thêm vào đó - ISO hoạt động cao hơn gấp 2 lần so với các mẫu máy ảnh đã crop, điều này sẽ giúp ích khi chụp vào lúc chạng vạng.

Một ví dụ khác về lợi thế của full frame so với CROP: nếu chúng ta so sánh các mẫu Canon EOS 5D Mark III và Canon EOS 70D, thì ISO làm việc của chúng tương ứng là 926 và 2293 - điều này có nghĩa là full frame sẽ cho phép bạn tạo ra Tốc độ màn trập ngắn hơn nhiều, điều này rất quan trọng trong thể loại này (nhân tiện, ở Canon 70D và kết xuất màu sắc kém hơn đáng kể nếu bạn nhìn vào bảng so sánh: 22,5 và 24 bit với sự khác biệt có thể phân biệt là 1 bit).

Do đó, chụp động vật hoang dã trên Nikon D5 full frame, chúng tôi có được lợi thế của ISO hoạt động cao và chúng tôi có thể cắt (tức là "rắc") hình ảnh, nếu cần, với bất kỳ yếu tố nào chúng tôi muốn, chứ không phải với "cài đặt trước" trên Nikon D500 hệ số cắt Kf = 1,5 ...

Tại sao chi tiết hình ảnh cao hơn trong khung hình đầy đủ?

Trong phần mô tả về một cuộc săn ảnh cho một con nai sừng tấm, hãy tưởng tượng rằng chúng ta cần một khung giống hệt như trong Hình 9-a. Khi đó, một nhiếp ảnh gia sử dụng máy ảnh DSLR Nikon D500 đã được cắt xén sẽ phải di chuyển xa hơn 1,5 lần hoặc lấy ống kính tele có tiêu cự dài hơn 1,5 lần. Rõ ràng là ở khoảng cách 30 mét, tất cả các chi tiết sẽ trông nhỏ hơn. Để quan tâm, chúng ta hãy so sánh các bức ảnh khác nhau không chỉ từ khung hình đầy đủ và KROP, mà còn từ các thiết bị khác để chụp ảnh kỹ thuật số: đĩa xà phòng và điện thoại thông minh.

Dưới đây là sơ đồ cho thấy sự khác biệt giữa cảm biến full-frame, cảm biến crop hay DSLR, máy ảnh compact và điện thoại. Để phân tích, chúng tôi lấy các mô hình sau (trong ngoặc: hệ số cắt, hệ số tiêu cự thực, EGF):

• full frame Nikon D610 (hệ số crop 1.0);
• máy ảnh không gương lật FujiFilm X-Pro2 crop (Kf = 1,5);
• một đĩa xà phòng Sony Cyber-shot DSC-RX10 đắt tiền (Кф = 2,7; 8,8 - 73,3 mm; 24 - 199,2 mm);
• nhỏ gọn trong tầm giá trung bình Sony CyberShot DSC-HX60 (Kf = 5,62; 4,3-129 mm; 24-720 mm)
• Điện thoại thông minh iPhone 6s (Kf = 7.21, tiêu cự: thực 4,15 mm; 29,89 mm - EGF).

Nếu chúng ta muốn có được một khung hình có cùng ranh giới, thì chúng ta sẽ phải lùi lại một khoảng tỷ lệ thuận với hệ số crop của máy ảnh kỹ thuật số.

Đối với thử nghiệm, tôi chụp một máy ảnh Nikon D610 full-frame với ống kính Nikon 24-70mm f / 2.8 và chụp 5 khung hình.

Lưu ý: trong mỗi khung hình, "bình hoa" hạ thấp xuống - đây là khuyết điểm của tôi: khi di chuyển ra xa chủ thể, để giữ nguyên một góc, cần phải nâng chiều cao chân máy lên một cách tương ứng.

Những hình ảnh thu được minh chứng hùng hồn cho sự thay đổi chi tiết hình ảnh khi chụp bằng máy ảnh có kích thước khác nhau ma trận. Đồng thời, trong thử nghiệm của chúng tôi, kích thước pixel không giảm: chúng tôi sử dụng cùng một cảm biến full-frame 24 Mp từ Nikon D610. Trong thực tế, FujiFilm X-Pro2 crop cũng có 24,3 megapixel (mặc dù diện tích nhỏ hơn 2,3 lần), đĩa xà phòng Sony Cyber-shot DSC-RX10 đắt tiền có 20,9 megapixel (diện tích nhỏ hơn 7,4 lần), Sony CyberShot DSC đắt tiền -HX60 siêu zoom - 20,4 megapixel (diện tích nhỏ hơn 30,2 lần) và điện thoại iPhone 6s - 12 megapixel (diện tích nhỏ hơn 50 lần).

Kích thước pixel có thể được tính bằng cách chia diện tích cho số của chúng. Rõ ràng là trong máy ảnh compact, nó rất nhỏ, điều này dẫn đến sự gia tăng nhiễu kỹ thuật số (chúng bị "bóp nghẹt" bởi tính năng giảm nhiễu tích hợp, nhưng chi tiết của hình ảnh bị mất) và các yêu cầu về quang học (và trên máy ảnh kỹ thuật số giá rẻ nó không phải là chất lượng cao).

Người đọc có thể thắc mắc: “Tại sao, trong thực tế, chúng tôi không phải chụp một bố cục như vậy từ khoảng cách xa”? Trả lời: “Do yếu tố crop, iPhone 6s chỉ cắt ra một phần nhỏ của hình ảnh từ trung tâm, và chúng tôi có cơ hội đến gần hơn. Trước đó, chúng ta đã thấy rằng nó có tiêu cự tương đương là 29,89 mm. Và nếu ma trận của iPhone 6s lớn bằng ma trận của Nikon D610 full frame, thì ảnh số 15 sẽ trông như thế này.

Tôi nghĩ rằng ảnh full-frame và crop có tầm quan trọng thực tế, vì các mẫu máy ảnh khác được trang bị ống kính tầm ngắn, cho phép bạn đến gần đối tượng hơn nhiều. Nhưng khi chúng tôi di chuyển ra xa hoặc lại gần trong khi chụp ảnh, chúng tôi thay đổi góc nhìn của hình ảnh (đó là lý do tại sao trong mỗi bức ảnh phía trên "cái bình" trở nên nhỏ hơn, mặc dù tôi đã cắt sao cho đường viền của các khung hình trùng khớp).

Tính năng chuyển phối cảnh trên mặt phẳng hai chiều bằng các thấu kính khác nhau được sử dụng trên KROP và trên khung hình đầy đủ

Mô tả chi tiết về các quy luật của sự chuyển giao không gian ba chiều trên mặt phẳng hai chiều của hình ảnh được mô tả trong cuốn sách tuyệt vời của Lydia Dyko "Những điều cơ bản về bố cục trong nhiếp ảnh", năm 1988 (chúng tôi đã thảo luận về một cuốn sách tuyệt vời khác của tác giả này - "Đàm thoại về nhiếp ảnh" trong bài cách tìm hiểu cách thiết lập cài đặt cho máy ảnh kỹ thuật số) ... Tôi sẽ trình bày ở đây một trong những điểm thú vị mô tả các quy tắc để mô tả phối cảnh tuyến tính trên một mặt phẳng.

Rõ ràng, các đối tượng chụp bao gồm một số yếu tố, mỗi yếu tố nằm ở một khoảng cách nhất định so với máy ảnh. Trong bức ảnh, tỷ lệ của mỗi khối được xác định bởi kích thước của nó tương ứng như thế nào trong bức ảnh và trong thực tế. Tất cả điều này được mô tả bằng một công thức cho thấy tỷ lệ hình ảnh tỷ lệ nghịch với khoảng cách đến chủ thể và tỷ lệ thuận phụ thuộc vào độ dài tiêu cự của ống kính. Kết quả là, đối tượng càng gần nhiếp ảnh gia, nó càng lớn trong ảnh, và càng xa, nó càng nhỏ.

Hãy lấy một ví dụ: chúng tôi đang chụp ảnh phong cảnh mùa xuân với ba cây táo có cùng chiều cao trên máy ảnh full-frame Nikon D750 với Nikon 85mm f / 1.4G prime. Khoảng cách giữa mỗi cây là 3 mét.

Trong hình 22-1, khoảng cách từ máy ảnh đến cây táo phía trước là 50 mét. Theo đó, lên đến ô thứ 2 - 53 mét, lên đến ô thứ 3 - 56 mét. Có thể thấy sự chênh lệch về khoảng cách không quá lớn: giữa cây gần và cây xa - 12% ((56/50) * 100% -100%). Đây là lý do tại sao cả ba vật thể đều có kích thước xấp xỉ bằng nhau trong hình. Và khi kích thước của các vật thể tương tự nhau, người xem có vẻ như chúng rất gần nhau và không có khoảng cách giữa chúng - góc nhìn hoàn toàn không được cảm nhận.

Bây giờ chúng ta hãy tiến lại gần hơn 20 mét (Hình 22-2) - tỷ lệ khoảng cách giữa cây thứ nhất và cây cuối cùng đã tăng gấp đôi: 20% (từ cây thứ nhất 30 mét, từ cây thứ hai - 33 m, từ cây thứ ba - 36; ((36/30) * 100% -100% = 20%) Phối cảnh tuyến tính được cảm nhận tốt hơn trong hình ảnh này, vì kích thước của các đối tượng ở xa hơn đã giảm đáng kể.

Nếu người nghiệp dư tiếp cận thêm 10 mét (Hình 22-3), sự khác biệt tăng lên 30% (20, 23 và 26 mét). Và khi anh đến rất gần (22-4), đến 5m, cây táo phía trước không vào khung, những cây phía sau rất nhỏ. Người xem hoàn toàn hiểu rằng có không gian giữa các đối tượng trong khung hình, anh ta cảm nhận được độ sâu (5, 8 và 11 mét, 120%).

Bây giờ chúng ta hãy nghĩ về điều gì sẽ xảy ra nếu một nhiếp ảnh gia loại bỏ ống kính tiêu cự chân dung Nikon 85mm f / 1.4G AF-S khỏi Nikon D750 và thay thế nó bằng ống kính góc siêu rộng Nikon 14mm f / 2.8D ED AF Nikkor. Anh ta sẽ phải đến gần hơn với khoảng cách 6,1 lần (P = 85/14 = 6,07): từ 50 đến 8,2 mét. Khi đó tỷ lệ giữa cây táo trước và sau sẽ là 73% (8,2, 11,2 và 14,2 mét).

Quay trở lại chủ đề của bài viết "KROP khác với full frame như thế nào?" dừng cách đối tượng 12,3 mét. Theo đó, sự khác biệt trong mối quan hệ giữa tiền cảnh và hậu cảnh cũng sẽ khác nhau: 49% (12,3, 15,3 và 18,3).

Có thể mức chênh lệch 24% giữa 73 và 49% này dường như không quá lớn. Nhưng tỷ lệ thay đổi đáng kể nếu chúng ta đặt các khoảng cách khác giữa các cây của chúng ta. Ví dụ, hãy xem trong bảng dưới đây các tỷ lệ sẽ như thế nào nếu một cây táo không cách cây khác 3 mét, mà là 20 mét.

Tại sao có nhiều biến dạng trên khung hình đầy đủ hơn trên CROP

Trong bài học nhiếp ảnh đã đề cập về cách điều chỉnh thông số chụp của máy ảnh Nikon, Canon, Sony và các hãng khác, chúng tôi lưu ý rằng các tòa nhà cao tầng cần được chụp ảnh từ xa và từ trên đồi để trục ống kính nằm ngang nhất có thể. Hãy xem sơ đồ điều gì sẽ xảy ra nếu chúng ta đến gần đối tượng, cao hơn người chụp.

Chúng ta thấy rằng khi chụp ở khoảng cách xa, độ dài của chùm tia trên (1-2) và tia dưới (1-3) xấp xỉ như nhau. Và khi chúng tôi đến gần hơn, độ dài của các phân đoạn đã thay đổi đáng kể (4-2 và 4-5). Sự khác biệt về khoảng cách P1 lớn hơn đáng kể so với P0. Từ những giải thích trên, chúng ta biết: vùng châu thổ này càng lớn thì các vật thể ở phía trước lớn hơn các vật tương tự phía sau; do đó, sự biến dạng xảy ra, độ nghiêng của các đường thẳng đứng, nếu trong quá trình chụp ảnh, trục của ống kính không nằm ngang.

Đây là một sơ đồ khác cho thấy tỷ lệ của một đối tượng thay đổi như thế nào khi chúng ta nghiêng trục máy ảnh lên hoặc xuống và giải thích lý do tại sao các tòa nhà cao tầng cần được chụp từ một ngọn đồi.

Một lần nữa, khi chụp tòa nhà của chúng tôi bằng máy ảnh không gương lật full-frame Sony Cyber-shot DSC-RX1R II, chúng tôi đến gần hơn chụp bằng máy ảnh không gương lật CROP Fujifilm FinePix X100, do đó mức độ biến dạng cao hơn.

Cái nào tốt hơn: CROP hay full frame?

Mỗi nhiếp ảnh gia đều có câu trả lời riêng cho câu hỏi này. Đối với tôi, mua một máy ảnh DSLR full-frame Nikon D610 có nghĩa là có được chi tiết hình ảnh tốt hơn, ISO hoạt động cao và nhiễu kỹ thuật số thấp và hiệu ứng bokeh đáng chú ý hơn. Một nhược điểm rõ ràng là giá cao (mặc dù tất cả phụ thuộc vào việc sử dụng thông số nào để so sánh chi phí: trong cuộc thảo luận về máy ảnh Nikon D610, tôi đã so sánh nó với máy ảnh CROP Nikon D7200 tiên tiến, nơi tôi lưu ý rằng máy ảnh full-frame đắt hơn một cái bị cắt ... chỉ bằng hai lần sửa chữa năm mươi kopeck).

Tôi thu hút sự chú ý của bạn đến thực tế là các tính năng kỹ thuật của một khung hình đầy đủ được mô tả trong bài viết này không có ý nghĩa nghiêm trọng như vậy nếu người chụp không biết các quy tắc và luật của nhiếp ảnh nghệ thuật. Nếu một nhiếp ảnh gia chuyên nghiệp chọn một chiếc Canon EOS 1200D crop, anh ta sẽ chụp được những bức ảnh thú vị hơn hàng trăm lần so với một nhiếp ảnh gia nghiệp dư mới bắt đầu mua máy ảnh full frame chuyên nghiệp Canon EOS 5D Mark III. Mặc dù vậy, những người chuyên nghiệp sẽ gặp phải sự bất tiện do những hạn chế của Canon 1200D nghiệp dư so với Canon 5D Mark 3…. Bạn đã thấy rằng các thông số kỹ thuật tuyệt vời của Nikon D610 của tôi không chuyển thành kết quả cao như nhau về giá trị nghệ thuật của các bức ảnh của tôi. Tôi hiểu rằng tôi có thể tiếp tục học cách chụp ảnh với bộ dụng cụ mà tôi có: một máy ảnh DSLR cắt xén Nikon D5100, ống kính góc rộng Samyang 14mm f / 2.8, ống kính phóng viên Nikon 17-55mm f / 2.8 và Nikon 70-300 ống kính tele. Nhưng, như ông đã viết trước đó: săn bắn không chỉ là nuôi nhốt.

Ảnh thành công nhé các bạn của tôi! Hãy để thiết bị chụp ảnh mà bạn sở hữu ngay bây giờ thời gian dài chỉ mang lại niềm vui và niềm vui từ những bức ảnh đẹp.

P.S. Tôi không phiền nếu bạn đăng ký nhận thông báo về các bài viết mới trên trang (xem biểu mẫu bên dưới). Và nếu bạn chia sẻ một liên kết đến một bài báo trên mạng xã hội, tôi sẽ chỉ hôn bạn!

P.S. Ví dụ về một bức ảnh phóng sự thực tế được chụp với cùng một ống kính với Nikon D610 full frame và Nikon D5100 crop

Lý thuyết là lý thuyết, nhưng nó phải được thử nghiệm trong thực tế. Hãy tưởng tượng bạn cầm theo hai chiếc máy ảnh và đến Yekaterinburg, đi dọc phố đi bộ Weiner. CROP Nikon D5100 sẽ hạn chế bạn rất nhiều? Liệu người xem có thể biết máy ảnh DSLR nào được sử dụng cho khung hình này hay khung hình kia không?

Tôi trình bày cho sự chú ý của bạn hình ảnh ghép nối. Tôi đã cố gắng, bất cứ khi nào có thể, sử dụng các cài đặt giống nhau (nhưng không phải lúc nào cũng vậy, vì tôi quên và tôi quá lười viết ra) và các góc gần giống nhau. Tôi sẽ giữ ý định: Tôi sẽ không ký nhận bức ảnh nào đã nhận trên máy ảnh nào.

Câu trả lời đúng: ảnh mẫu 28, 30, 32, 35, 36, 39 và 40 được chụp trên máy ảnh DSLR Nikon D5100 được cắt xén với ống kính Nikon 24-70mm f / 2.8. Các ảnh còn lại được chụp trên Nikon D610 full frame với cùng một zoom phóng sự.

Em có thể rút ra kết luận gì từ việc so sánh các hình ảnh được ghép nối này? Đầu tiên, dải động rộng hơn và khả năng hiển thị màu của Nikon D610 so với Nikon D5100 rất nổi bật. Thứ hai, với điểm hình học tầm nhìn, sự khác biệt trong bức tranh gần như không nhìn thấy. Thứ ba, nếu bạn mua một mẫu máy ảnh crop mới hơn, chẳng hạn như Nikon D7200, thì xét về DD và độ sâu màu, như chúng ta đã thấy trên biểu đồ từ trang web Dxomark trong các bài đánh giá của tôi trước đó, nó có thể so sánh với Nikon D610.

Xin chào một lần nữa, bạn đọc thân mến! Chúng tôi đang liên lạc với bạn, Timur Mustaev. Bạn có biết cảm biến full-frame trong máy ảnh DSLR là gì không? Nó khác với ma trận cắt giảm như thế nào? Tại sao chúng đắt hơn? Điều gì sẽ xảy ra nếu bạn không có cảm biến full frame?

Trước khi trả lời những câu hỏi này và những câu hỏi khác mà bạn quan tâm, hãy để tôi chúc mừng bạn vào ngày đầu tiên của mùa hè. Tôi không biết thời tiết với các bạn thế nào, nhưng ở Dushanbe hôm nay nhiệt độ là + 36C. Nói cách khác, mùa hè đã bắt đầu đầy đủ. Và thời tiết với bạn thế nào, bạn có thể tự hào về điều gì? Tôi cũng chúc mừng các bạn trong ngày bảo vệ trẻ em, hãy chăm sóc, yêu thương, quý trọng cả con của mình và của người khác. Các con ơi, đây là một tia sáng trong tim chúng con!

Trong một trong những bài viết trước, chủ đề của máy ảnh đã được đề cập đến. Chắc chắn sau khi đọc nó, có một số nhầm lẫn liên quan đến máy ảnh full-frame. Hôm nay tôi sẽ cho bạn biết về những ưu điểm và nhược điểm của chúng. Sau khi đọc bài viết, bạn sẽ biết máy ảnh full-frame dùng để làm gì, hình ảnh từ máy ảnh full-frame và máy ảnh crop sẽ khác nhau như thế nào, ưu nhược điểm của các giải pháp đó là gì.

Cảm biến toàn khung hình.

Vì vậy, để hiểu máy ảnh full-frame là gì, bạn cần hiểu khái niệm "full-frame". Kích thước của khung được coi là kích thước của bộ phận cảm quang nằm trong thân máy ảnh. Về mặt thể chất, chúng hoàn toàn khác nhau. "Đầy đủ" được coi là phần tử 35 mm tiêu chuẩn, vì kích thước này đã là tiêu chuẩn trong nhiều năm.

Các tham số chiều rộng và chiều cao của các ma trận này lần lượt là 36 và 24 milimét. Đây là nơi xuất hiện khái niệm ma trận cây trồng, đã được đề cập đến trong một trong các bài báo trước. Lý do cho sự ra đời của ma trận "cắt xén" là do chi phí sản xuất cảm biến chính thức cho máy ảnh kỹ thuật số rất cao. Tất nhiên, bây giờ quy trình kỹ thuật đã trở nên ít tốn kém hơn, tuy nhiên, việc sản xuất các yếu tố có kích thước tiêu chuẩn vẫn không phải là niềm vui rẻ nhất.

Tất nhiên, đã từng có những chiếc máy ảnh nhỏ gọn. Họ đã cố gắng làm cho chúng càng rẻ càng tốt, cả để mua và bảo trì. Điều này đòi hỏi phải tạo ra "phim cắt xén", có thể nói như vậy, nhưng chúng rất hiếm: thậm chí bây giờ rất khó để tìm thấy một chiếc máy ảnh được bảo quản tốt với kích thước phim giảm.

Gần cuối khóa đào tạo, giáo viên của chúng tôi đã cho thấy một máy ảnh thú vị, được các cơ quan tình báo của Liên Xô sử dụng vào giữa đến cuối thế kỷ trước. Chúng tôi đã cho chúng tôi xem chiếc máy ảnh Vega được sản xuất tại Kiev vào những năm 60. Đáng ngạc nhiên là nó đã hoạt động đầy đủ, thậm chí cả bộ phim cũng được đặt đúng vị trí. Kích thước của khung phim của nó là 14 × 10 mm và trống chỉ chứa 20 hình ảnh.

Tất nhiên, bản thân chúng tôi không thể làm việc với anh ấy, vì chúng tôi bị cấm đưa anh ấy đi thực tế nhiếp ảnh, nhưng chúng tôi đã kiểm tra một số khung hình do Vega chụp. Chất lượng của loại máy ảnh này đủ tốt cho cuộc triển lãm của chúng tôi, đặc biệt là khi xem xét độ nhỏ của ống kính của nó. Tuy nhiên, điều này không ngăn cản các sĩ quan tình báo thực hiện công việc của họ với chất lượng cao.

Tính năng của phần tử cảm quang kích thước đầy đủ

Không có gì bí mật khi hình ảnh thu được bởi ma trận cắt sẽ nhỏ hơn hình ảnh thu được trên ma trận chính thức. Điều này, như bạn có thể thấy, đã được thảo luận trong bài viết trước. Ở một mức độ lớn hơn, câu chuyện là về các ma trận rút gọn, nhưng bây giờ đã đến lúc nói về các cảm biến kích thước đầy đủ. Anh ấy có cả ưu điểm và nhược điểm. Đối với tôi, có vẻ như nó là giá trị bắt đầu với cái đầu tiên.

Vậy tại sao chúng lại được giới chuyên môn đánh giá cao như vậy?

Ưu điểm của máy ảnh kích thước đầy đủ

Lúc đầu, chi tiết. Do kích thước ma trận lớn hơn, hình ảnh raster thu được có độ rõ nét hình ảnh tốt hơn. Thậm chí nhiều nhất bộ phận nhỏ khung hình đầy đủ sẽ được vẽ tốt hơn so với trên crop, nếu bạn so sánh các kết quả được chụp với cùng một ống kính.

Thứ hai, kích thước kính ngắm lớn hơn. Ai nói gì thì nói, việc che một phần tử cảm quang nhỏ bằng một tấm gương lớn là không phù hợp. Tất nhiên, lăng kính cũng ảnh hưởng đến kích thước, nhưng cái sau trong các máy ảnh như vậy, theo quy luật, lớn hơn so với máy ảnh đại trà. Đối với các thiết bị không gương lật, đây là một điểm cộng đáng kể hơn nữa, do độ phân giải của hình ảnh thu được cao hơn.

Thứ ba, kích thước của chính pixel. Nếu nhà sản xuất quyết định không tăng số lượng đơn vị nhạy sáng mà để chúng lớn hơn một chút, thì điều này sẽ làm cho cảm biến nhạy hơn với tia sáng. Như một số nhiếp ảnh gia có thể giải thích, máy ảnh full-frame có xu hướng tạo ra hình ảnh nhẹ hơn.

Thứ tư, độ sâu trường ảnh tốt. Do chỉ báo tốt nhất về độ nhạy ISO được cung cấp bởi kích thước lớn pixel, phạm vi tiếp cận chỉ số tốt DOF trên một thiết bị như vậy sẽ dễ dàng hơn nhiều.

“DOF là gì?” Bạn hỏi. Nó là viết tắt của độ sâu trường ảnh được sử dụng bởi không gian. Tại sao điều này là cần thiết? Nó đơn giản: để làm mờ nền nhiều hơn hoặc ít hơn. Điều chính bạn cần biết ở đây là ma trận toàn khung cho phép bạn "gợi ý" hiệu quả nhất với tham số này.

Thứ năm, không có hiệu ứng thu phóng. Nó cũng đã được đề cập trong bài báo về yếu tố cây trồng. Có lẽ đây là một trong những điểm khác biệt chính so với ma trận nhỏ hơn, cho phép bạn lưu nhiều hình ảnh hơn trong một khung hình. Điều này có thể đóng một vai trò tích cực trong khung hình và một vai trò tiêu cực. Ví dụ, ở một khoảng cách xa với chủ thể, điều này có thể đóng một vai trò tiêu cực, nhưng khi làm việc ở thể loại “chân dung”, mọi thứ sẽ hoàn toàn ngược lại.

Ở vị trí thứ sáu, ngay cả ở các giá trị cao của ISO 1600-3200, sự xuất hiện của nhiễu kỹ thuật số là tối thiểu.

So sánh máy ảnh full-frame và crop. Trường hợp cuộc sống

Tôi muốn nói ngay rằng sự so sánh hóa ra là rất chủ quan, vì máy ảnh ở các cấp độ khác nhau, chúng sử dụng quang học khác nhau, chúng được điều khiển bởi những người khác nhau. Vì vậy, sau khi cho thấy bộ máy gián điệp, giáo viên bắt đầu nói với chúng tôi nhiệm vụ cho công việc tiếp theo: cần phải tạo một phóng sự ảnh chính thức.

Chúng tôi một phần may mắn: chúng tôi có một trường dạy lái xe bên cạnh trong trung tâm đào tạo bổ sung, và vào ngày hôm đó, các cuộc thi lái xe giữa các tay lái mới được tổ chức trên lãnh thổ của autodrome địa phương. Tôi không nghĩ rằng nó đáng đi vào bản chất của các chi tiết, đó không phải là lý do tại sao bạn đến đây.

Vì vậy, cuộc thi bắt đầu, tôi và các bạn cùng lớp đi vòng quanh để thực hiện những bức ảnh ấp ủ. Tôi không có trong tay chiếc Nikon D3100 tốt nhất nên tôi quyết định thỏa thuận ngay với những người đang làm việc với Canon 5D Mark II để thay phiên nhau chụp. Nhân tiện, cả hai thiết bị đều được sử dụng với ống kính cá voi. Chúng tôi đồng ý rằng sau một thời gian, chúng tôi sẽ trao đổi máy ảnh để hiểu rõ hơn về bản thân các thiết bị và nhận được số lượng hình ảnh lớn nhất có thể.

Khi đến trường quay, mọi người bắt tay ngay vào việc chuyển khung hình sang máy tính xách tay để xử lý. Sau khi lắp thẻ nhớ, tôi cũng làm như vậy, sau đó tôi bắt đầu kiểm tra kết quả thu được. Nhìn qua bức ảnh lần thứ hai, tôi tự nghĩ rằng ở khoảng cách xa (khoảng 50-100 mét) Canon chụp ảnh có chất lượng ít nhiều ở mức chấp nhận được, nhưng D3100 đã cho thấy một kết quả ấn tượng, như đối với một máy ảnh SLR nghiệp dư giá rẻ.

Tất nhiên, những bức ảnh cận cảnh đã được chụp: cần phải chụp những người chiến thắng, những chiếc xe đã đưa họ đến kết quả như vậy, những người thầy - người hướng dẫn. Kết quả tại Canon thật ấn tượng. Nikon cũng thể hiện tốt, nhưng ở một số chỗ thì ảnh thiếu độ sắc nét, ở những chỗ khác thì ảnh có vẻ hơi nhiễu, và bạn không nên quên hiệu ứng thu phóng.

Khi xem ảnh xong, tôi rút ra được kết luận sau: Canon thì cái gì cũng có, bạn chỉ cần chọn bộ ống kính phù hợp, nhưng với Nikon, mọi thứ không đơn giản như vậy. Tất nhiên, bạn có thể có được những bức ảnh chất lượng cao, nhưng Nikon có được những bức ảnh hoàn hảo tại khoảng cách ngắnđược đưa ra khá khó khăn do yếu tố mùa vụ. Tuy nhiên, nó không chỉ là hợp lý cho chi phí của nó, giống như Canon.

Nhược điểm của máy ảnh kích thước đầy đủ

Ngày thứ nhất và có lẽ điều quan trọng nhất là khó khăn khi chụp ảnh ở khoảng cách xa. Phạm vi ánh sáng rộng hơn, hình ảnh rõ nét và dễ chụp ảnh đã bị khắc phục bởi những điểm yếu khi chụp với tiêu cự dài. Tất nhiên, điều này được giải quyết với chi phí của một ống kính chuyên dụng, điều này sẽ ảnh hưởng đáng kể đến túi tiền.

Thứ hai nhưng không kém phần đáng kể là chi phí. Ngoài "kính" đắt tiền (như ống kính được gọi trong tiếng lóng), bạn sẽ phải trả một khoản tiền tròn cho thân thịt. Tất nhiên, các chuyên gia sẽ không dừng lại ở mức giá sáu con số, vì một vụ mua lại như vậy sẽ nhanh chóng được đền đáp.

Ngày thứ ba trừ - trọng lượng. Ma trận lớn, gương lớn, kính ngắm lớn ... Ngày càng có nhiều nhu cầu về một cơ thể rộng rãi để bố trí. Trong số những thứ khác, ống kính dành cho thân máy lớn cũng chưa bao giờ nổi tiếng về độ nhẹ. Cấu hình với ống kính tele đắt tiền, ống kính được làm bằng thủy tinh với lớp phủ đặc biệt, sẽ đặc biệt khó khăn.

Thứ tư nhược điểm là sự chuyên môn hóa hẹp của ma trận toàn khung. Trong khi tỷ lệ cây trồng 1,5-1,6 có thể được gọi là tiêu chuẩn và phổ biến. Cảm biến full-frame chủ yếu tập trung vào khả năng chụp ảnh cận cảnh. Tất nhiên, bạn có thể sử dụng máy ảnh full-frame để chụp ảnh khoảng cách xa, nhưng điều này sẽ khó khăn và tốn kém hơn nhiều. Ngoài ra, ngay cả với người mới bắt đầu cũng sẽ khó thực hiện một thiết bị có ma trận kích thước tiêu chuẩn.

Vì vậy, bây giờ là lúc để tìm hiểu xem chúng ta có cần một máy ảnh full-frame hay không? Nếu bạn là một trong những nhiếp ảnh gia hàng đầu của thành phố và nhiếp ảnh là thu nhập chính của bạn thì chắc chắn nó rất xứng đáng. Nếu bạn là một người nghiệp dư đang nghĩ đến việc cập nhật máy ảnh crop của mình, thì việc mua lại sẽ là một hành động rất đáng ngờ. Bất cứ điều gì được viết ở đây, bạn nên đánh giá chính xác tất cả các ưu và nhược điểm, và sau đó quyết định loại ma trận nào để chọn.

Nếu bạn muốn tìm hiểu chi tiết hơn về máy ảnh của mình, hãy hiểu khả năng của nó, hiểu các đặc tính cơ bản của việc xây dựng bố cục, hiểu cách tạo nền mờ đẹp, tìm hiểu cách kiểm soát độ sâu trường ảnh, v.v. nhiều hơn nữa. Sau đó, giúp bạn, một khóa học video thực sự tuyệt vời “ DSLR cho người mới bắt đầu 2.0". Tin tôi đi, bạn có thể rút ra nhiều điều từ nó thông tin hữu ích và những bức ảnh của bạn sẽ trở thành kiệt tác.

Tôi hy vọng bạn quan tâm đến bài viết này và bây giờ bạn biết cụm từ "máy ảnh full frame" nghĩa là gì. Nếu thông tin trở nên hữu ích, thì hãy nhớ đăng ký blog của tôi, còn rất nhiều điều thú vị ở phía trước của bạn. Bạn có thể nói với bạn bè-nhiếp ảnh gia của mình về blog, để họ cũng tham gia vào việc chụp ảnh chất lượng cao. Tất cả những gì tốt đẹp nhất, độc giả thân yêu, gặp lại bạn sớm!

Tất cả những điều tốt nhất cho bạn, Timur Mustaev.