Thiết bị tạo âm thanh bằng cây sậy dành cho nhạc cụ và nhạc cụ bằng cây sậy, ví dụ như đàn accordion nút, đàn accordion, đàn accordion, v.v. Nhạc cụ hơi: danh sách, tên Bàn phím sậy

Nhóm nhạc cụ sậy bao gồm các nhạc cụ trong đó âm thanh được hình thành do sự rung động của sậy đàn hồi đặt trong các lỗ của thanh âm đặc biệt. Cây sậy bị kích thích do sự chênh lệch áp suất không khí được tạo ra ở phía bên này và phía bên kia của cây sậy.

Nhóm sậy bao gồm kèn harmonica, đàn accordion nút, đàn accordion và một số nhạc cụ khác. Đôi khi nhóm nhạc cụ này còn bao gồm một số nhạc cụ hơi sử dụng sậy đơn hoặc sậy đôi (sậy). Ngược lại với các nhạc cụ gió có sậy (sậy), nhóm sậy chỉ bao gồm những nhạc cụ sử dụng sậy trượt (đi qua) được đặt trong cái gọi là thanh âm.

Phân chia sậy thành sắc độ và diatonic

Dựa trên cấu trúc của thang âm, nhạc cụ sậy được chia thành diatonic và chromatic. Loại trước chủ yếu bao gồm kèn harmonica, loại sau bao gồm đàn accordion, đàn accordion và một số nhạc cụ khác. Đôi khi harmonica (hòa âm, hòa âm) được hiểu là toàn bộ nhóm nhạc cụ sậy có sậy kim loại trượt nằm trong các lỗ của thanh âm và có các kênh đặc biệt để cung cấp luồng không khí.

Sự khác biệt giữa các nhạc cụ sậy

Các nhạc cụ Reed, có các buồng khí có thể tích thay đổi (ống thổi), có cấu trúc hơi khác nhau và là các loại đàn accordion, đàn accordion nút và đàn accordion.

Các nhạc cụ sậy khác nhau về cách điều chỉnh, phạm vi âm thanh, số lượng giọng nói ( số lớn nhấtđồng thời phát ra âm thanh của sậy bằng một nút hoặc phím được nhấn), số lượng thanh ghi (công tắc kênh cung cấp không khí cho sậy), sự hiện diện hay vắng mặt của khả năng bao gồm các hợp âm làm sẵn.

Ký hiệu tùy thuộc vào đặc điểm

Để thuận tiện cho việc xác định loại nhạc cụ, tùy theo số lượng giọng, âm vực và dải âm thanh được chấp nhận.
ký hiệu bằng số thông thường, ví dụ như đàn accordion 41 X 120-III.7/2. Số đầu tiên (41 trong ví dụ) biểu thị
số phím ở bên phải thân đàn (trong giai điệu), số thứ hai (120) là số nút ở bên trái thân đàn (trong ac-
đệm). Nếu số thứ hai là phân số thì điền vào tử số Tổng số các nút đệm, mẫu số là số nút có thể lựa chọn. Số thứ ba (III) thể hiện số giọng, số thứ tư (7/2) thể hiện số quãng trong giai điệu (tử số) và trong phần đệm (mẫu số).

Đặc điểm của cấu trúc sậy

Các cây sậy (tiếng nói) tương ứng với một nút (phím) được nhấn được điều chỉnh theo các tần số khác nhau. Vì vậy, với bốn giọng, một trong các giọng sậy là giọng chính (chuỗi) và tần số của nó tương ứng với ký hiệu, giây - trên mỗi quãng tám
bên dưới cái chính, cái thứ ba cao hơn một quãng tám so với cái chính, cái thứ tư được điều chỉnh ở cùng tần số với cây sậy chính, nhưng với mức tăng hoặc giảm vài hertz ( ), kết hợp với các âm chính tạo ra nhịp đập (sự đồng nhất sinh lý).

Một dãy các vạch (sậy) có tần số cao hơn tần số của sậy chính được gọi là dãy piccolo. Các sậy có thể được điều chỉnh theo các tần số khác.

Các âm sắc khác nhau có được bằng cách bật các thanh ghi tương ứng, tức là các nhóm sậy. Các nhạc cụ có một hoặc hai giọng thường không có công tắc đăng ký.

Nhạc cụ sậy hiện đại được sử dụng rộng rãi để biểu diễn độc tấu, hòa tấu, hòa tấu các tác phẩm âm nhạc, cũng như cho mục đích đệm và giáo dục.

Accordion như một loại nhạc cụ sậy

Đàn accordion là loại nhạc cụ sậy đơn giản nhất được trang bị ống thổi.

Đàn accordion bao gồm cổ 12 (Hình 7.1), nút trò chơi 11, lưới 9 bảo vệ van 10 khỏi hư hỏng cơ học, cần cơ bàn phím 13, bộ cộng hưởng 8 với thanh giai điệu giọng nói, ống thổi 7, bộ cộng hưởng 6 với thanh đệm giọng nói, cơ học 14, nút bàn phím bên trái 4, nắp bàn phím bên trái 3, lưới bên trái 2, dây đeo bên trái 1.

Khi ống thổi bị kéo căng (nén), sẽ tạo ra sự chênh lệch áp suất bên trong và bên ngoài thân thiết bị, khi van mở (nhấn nút) sẽ dẫn đến sự chuyển động của không khí qua thanh giọng nói tương ứng và sự kích thích của cây sậy (giọng nói) trong phần mở đầu của nó.

Hòa âm chủ yếu được thực hiện với hai, ba và bốn giọng. Harmonica ba và bốn giọng có thể có 1-4 thanh ghi.

Phần đệm đàn accordion được làm sẵn và tùy chọn. Việc điều chỉnh chủ yếu là diatonic.

Đàn accordion được chia thành hai loại chính: “đèn”, tạo ra âm thanh có cùng độ cao khi ống thổi được nén và kéo căng, và “vòng hoa”, tạo ra âm thanh có độ cao khác nhau khi ống thổi được nén và kéo căng bằng cùng một nút bấm. . “Vòng hoa” được tạo ra bằng cách điều chỉnh kiểu Nga (âm cao hơn được tạo ra bằng cách nén) và cách điều chỉnh của Đức (âm cao hơn được tạo ra bằng cách kéo dài).

Phạm vi âm thanh của đàn accordion có thể khác nhau. Đối với hầu hết chúng là khoảng ba quãng tám (Bảng 7.1).

Thang đo (sắp xếp các nút) “khromki” (Hình 7.2) khác với thang đo “vòng hoa” (Hình 7.3).

Các nút đàn accordion có thể được sắp xếp thành một, hai hoặc ba hàng, tùy theo loại đàn accordion nào được gọi là một, hai hoặc ba hàng. Phần đệm có các nút dành cho âm trầm và các nút dành cho hợp âm làm sẵn (Hình 7.2, b).

Các hợp âm được tạo thành từ bộ ba trưởng, bộ ba thứ và hợp âm thứ bảy.

Với cách sắp xếp các nút thành ba hàng, hàng gần ống thổi nhất bao gồm các nút gọi là nút trầm. Hàng thứ hai và thứ ba
gồm các cặp nút xen kẽ nhau, phía dưới là bass, phía trên là hợp âm.

Các giai điệu được điều chỉnh phù hợp với phạm vi và bố cục âm thanh được chấp nhận.

Có một số đàn accordion quốc gia (Tatar, Azerbaijan, Dagestan) được điều chỉnh để biểu diễn âm nhạc dân tộc. Chúng khác nhau về cách bố trí (các phím đặc biệt được sử dụng thay vì nút) và dải âm thanh.

Nhược điểm chính của đàn accordion là khả năng hoạt động hạn chế của chúng (tất nhiên là chỉ so với đàn accordion và đàn accordion).

Nhạc cụ sậy
Nhạc cụ Reed có lẽ là một trong những nhóm nhạc cụ thú vị nhất. Âm thanh được tạo ra bằng cách sử dụng một lưỡi cụ thể, cố định ở một đầu và tự do ở đầu kia. Luồng không khí hoặc sự chụm của lưỡi này sẽ tạo ra âm thanh. Để hiểu chính xác những đồ vật này là gì, bạn nên tưởng tượng những nhạc cụ sậy nổi tiếng như đàn accordion, kèn harmonica, đàn accordion. Ngày nay, những đồ vật như vậy ít được sử dụng để tạo ra âm nhạc hiện đại, nhưng điều đáng giá là chúng phải được đáp ứng - đã có lúc không có sự thay thế nào cho chúng.
Nhạc cụ Reed cũng có thể là sự kết hợp giữa các nhạc cụ hơi hoặc thậm chí là keyboard. Kèn saxophone là một ví dụ nổi bật về loại gió sậy, hoạt động với sự trợ giúp của không khí do nhạc sĩ thổi vào và một cây sậy rung chính xác theo dòng chảy của nó. Ngoài ra còn có các phím trên bề mặt điều chỉnh sự xen kẽ của các nốt cần thiết. Clarinet, oboe, bassoon - tất cả chúng cũng thuộc về nhạc cụ sậy. Trong số những thứ không chuẩn có hulus và bau của Trung Quốc, cũng như kalimba của châu Phi. Ngoài ra còn có những loại tự phát âm, trong đó âm thanh được tái tạo bằng cách kéo và thả ra cùng một lưỡi.

Dụng cụ sậy gió
Nhạc cụ sậy gió là đại diện cho sự hợp nhất của hai lớp. Ở họ, âm thanh được tạo ra bằng cách đưa không khí vào nhạc cụ và sự rung động của lưỡi dưới ảnh hưởng của nó. Lớp này có thể được chia thành hai nhóm lớn: thông thường (đồng) và gỗ. Clarinet, oboe, saxophone và bassoon là đại diện của nhóm lớn đầu tiên. Balaban, duduk, shalmei, zurna, tutek và chalumo được làm bằng gỗ và do tính đặc thù của chúng nên ít được sử dụng để tạo ra âm nhạc cổ điển và hiện đại. Đúng hơn, đây là những đồ vật mang màu sắc dân tộc, dân tộc được tổ tiên chúng ta sử dụng để hát các bài hát. Một sự thật thú vị là nhiều nhạc sĩ hiện đại đã thành thạo nghệ thuật chơi saxophone nhưng lại không biết chơi kèn harmonica hoặc tẩu. Điều này là do thực tế là mặc dù các nhạc cụ này thuộc cùng một loại tiêu chuẩn nhưng chúng có dải âm thanh và kỹ thuật vận hành nguyên bản khác nhau. Giai điệu được tạo bằng các nhạc cụ được mô tả ở trên không thể bị nhầm lẫn với bất kỳ thứ gì khác. Tổ tiên của chúng ta đã sử dụng chúng để thông báo những tin tức quan trọng, kèm theo các lễ kỷ niệm hoặc sự kiện quan trọng. Saxophone được coi là vua trong số các nhạc cụ gió và sậy, bởi vì chỉ riêng nó đã khai sinh ra một số hướng trong âm nhạc.

Nhạc cụ Reed - nghệ thuật âm nhạc cao cấp trong những điều cơ bản
Nhạc cụ sậy là một bộ đồ vật tái tạo giai điệu nhờ sự chuyển động và tính linh hoạt của một tấm đặc biệt (sậy), rung động do luồng không khí hoặc lực kẹp của phím. Lớp nhạc cụ sậy bao gồm đàn accordion, kèn harmonica, đàn hạc và kèn harmonica. Mỗi ví dụ về loại thiết bị âm nhạc này đều có những đặc điểm riêng. Ví dụ, một chiếc đàn accordion thông thường bao gồm cái gọi là "ống thổi" và các dải đặc biệt tạo ra âm thanh khi được nhấn ở một vị trí nhất định. Sự sắp xếp các nút tương ứng với nốt cụ thể cần chơi.
Nhạc cụ sậy rất lớp gốc nhạc cụ. TRONG thời điểm khác nhau họ đã trải qua những mức độ nổi tiếng khác nhau. Ngày nay, nhạc cụ sậy chiếm ưu thế ở nghệ thuật dân gian và trong một số định dạng nhạc pop hiện đại. Cái cũ đã bị lãng quên - đây là cách chúng ta có thể gọi hài hòa và đàn accordion một cách an toàn; chơi chúng giờ đây là mốt và khác thường, điều này cho phép chúng ta đánh giá việc triển khai tích cực hơn nữa của chúng trong âm nhạc hiện đại.

Cơ quan phát âm của kubyz là lưỡi và bộ phận kích thích âm thanh là ngón tay của người biểu diễn, giúp điều khiển nó chuyển động. Vai trò của bộ cộng hưởng được thực hiện bởi bộ máy phát âm trong toàn bộ các bộ phận của nó: khoang miệng, môi, răng, lưỡi, đường hô hấp, vùng thanh quản và vùng thượng thanh môn, cơ hoành, hộp sọ. Đôi khi, với tư cách là một bộ cộng hưởng bổ sung, người chơi kubyzist sử dụng bàn tay cong tròn của bàn tay trái, nơi đặt đế của nhạc cụ. Bộ khuếch đại âm thanh là luồng không khí được điều khiển bởi hơi thở của người chơi và vị trí được chọn tương ứng của bộ máy phát âm. Ngoài ra, âm lượng của âm thanh còn phụ thuộc vào lực tác động của người biểu diễn lên lưỡi kubyz.

Có ba loại kubyz

§ Khung- lưỡi cắt được cắt bên trong “đĩa cúi”, giúp cung cấp nhiều hơn thiết kế đáng tin cậy, nhưng gây khó khăn cho người biểu diễn khi tiếp cận trực tiếp vào sậy của nhạc cụ. Các dây được gắn vào bản ghi ở cả hai mặt: một dây để giữ nhạc cụ và một dây để co giật nhịp nhàng, do đó cây sậy bắt đầu rung và âm thanh xuất hiện. (Những loại đàn hạc của người Do Thái này bao gồm Bashkir agas-kubyz, zhichach-ooz-komus của người Kyrgyzstan, v.v.)
Trong quá trình chơi game, khung tự uốn cong, sau đó khiến lưỡi rung. (Những loại đàn hạc của người Do Thái này bao gồm đàn moi của Việt Nam, đàn kousian của Trung Quốc, đàn tre của Campuchia và Philippine, v.v.) khoảng. “Cây đàn hạc của người Do Thái” thường được dùng làm đồ chơi trẻ em.

Kubyz Vakhitova - Con lai số 1 (KT9) http://khomus.ru/market/index.php?SECTION_ID=323&ELEMENT_ID=7183#start

§ tấm mỏng- thường được làm từ vật liệu cổ xưa: gỗ, xương, sử dụng công nghệ truyền thống. Nếu không có kiến ​​thức về những công nghệ này, nhạc cụ được tạo ra sẽ không phát ra âm thanh. TRONG Gần đâyđàn hạc của người Do Thái bắt đầu được làm từ kim loại khác nhau: thép, đồng thau. Kim loại đàn hồi được ưa chuộng hơn để sản xuất đàn hạc dạng tấm vì nó có chất lượng âm thanh tốt hơn. Có lẽ yếu tố hạn chế trong việc sử dụng kim loại là sự khan hiếm của nó ở một số nền văn hóa ở Siberia. Nhưng với một mức thu nhập nhất định, kim loại có thể được sử dụng để làm đàn hạc trong nghi lễ của người Do Thái và ngày nay cũng dùng để hát. Một ví dụ điển hình là bộ sưu tập đàn hạc bằng kim loại hình đĩa, được các nhà khảo cổ tìm thấy ở Bắc Urals - trong khu định cư lịch sử của các nhóm dân tộc Ugra. Bộ sưu tập này có niên đại từ thế kỷ 11-15, tức là. thời kỳ mà người miền Nam Mansi sống ở đây [Kazakov, 1977; Golovnev, 1998; Napolskikh, 1998]. Do đó, việc phát hiện của các nhà khảo cổ cho thấy điều đó vào thế kỷ XI-XV. Đối với người dân Ugra, đàn hạc là một vật dụng nghi lễ quan trọng, nhưng không hề là một món đồ chơi mà việc chế tạo nó có thể sử dụng kim loại rất có giá trị vào thời điểm đó. Đàn hạc lamellar được tìm thấy ở năm vùng của Siberia: đông bắc, đông nam, tây, tây bắc, nam trung bộ và miền trung. Đàn hạc hàm hình đĩa của người Tuvan (khu vực trung nam) là loại đàn độc đáo và gắn liền với truyền thống văn hóa của các nhóm dân tộc Yenisei phía bắc về mặt lịch sử. Đối với các dân tộc Yenisei, trước hết cần chú ý đến địa vị thần thoại của nhạc cụ. Trong số các Kets và Yugs, đàn hạc pymel lamellar, được làm từ bạch dương, voi ma mút hoặc xương gấu, là một nhạc cụ của Kaigus, vị thánh bảo trợ của mọi loài động vật [MS, 1991, p. 270; Atlas MIN, 1963, tr. 147; 1975, tr. 193] Kaigus có hình dáng của một con gấu và chơi trên những mảnh gỗ dính trên thân cây bạch dương bị đổ. Người ta tin rằng bằng cách này, con gấu chủ nhân đã bắt chước giọng nói của “cá, động vật, chim”. Ông dạy thợ săn sử dụng nhạc cụ vo ve này để thu thập động vật. Trong số các Kets và Yugs, trước khi đi săn, các thợ săn chơi trò bắt cá và “thu thập” cá, động vật và chim. [Alekseenko, 1988, tr. 19-20]

Tuvan khomus

§ vòng cung- có hình dạng một thanh cong gắn lưỡi rung. Đàn hạc cung chỉ được làm bằng kim loại. Chúng được chia thành rèn, bán rèn và uốn cong.

· giả mạo— hình dạng thân đàn hạc của người Do Thái được rèn theo hình thức mà nó sẽ được sử dụng.

· nửa giả mạo- một phôi được rèn, sau đó được uốn cong, tạo ra hình dạng cần thiết.

· uốn cong- lấy thanh kim loại(dây) và uốn cong theo hình dạng yêu cầu.

1.Kubyz (nhạc cụ gảy)

Tài liệu từ Wikipedia - bách khoa toàn thư miễn phí

3.

Thiết bị tạo âm thanh sậy của nhạc cụ có vỏ có buồng đầu vào và đầu ra; một dải giọng nói nằm giữa các buồng này với một chiếc lưỡi gắn ở một bên của buồng vào; các lỗ bên ngoài, thứ nhất và thứ hai, trong vỏ để thông khoang của nó với nguồn không khí có áp suất cao/thấp, ví dụ, buồng ống thổi và khí quyển; van để điều chỉnh hướng luồng không khí giữa buồng ống thổi, buồng đầu vào và đầu ra và khí quyển. Thân của thiết bị tạo âm thanh được trang bị bốn lỗ bên trong. Lỗ thứ nhất thông khoang nạp với lỗ ngoài thứ nhất, lỗ thứ hai với lỗ ngoài thứ hai, lỗ thứ ba với lỗ ngoài thứ hai và lỗ thứ tư với lỗ ngoài thứ nhất. Các lỗ bên trong nói trên được trang bị van kiểm tra sao cho khi luồng không khí đi vào lỗ mở bên ngoài thứ nhất, nó sẽ được dẫn qua lỗ mở bên trong thứ nhất vào buồng nạp và sau khi đi qua lỗ của thanh giọng nói qua buồng thoát và lỗ mở thứ ba bên trong, nó sẽ dẫn vào lỗ mở thứ hai bên ngoài. Khi luồng không khí đi vào lỗ ngoài thứ hai, nó được dẫn qua lỗ bên trong thứ hai vào khoang hút gió và sau khi đi qua lỗ của thanh giọng nói, qua khoang thoát và lỗ bên trong thứ tư, nó được dẫn vào khoang thứ nhất. lỗ bên ngoài. Nhạc cụ sậy bao gồm các nửa hộp có cơ cấu van bàn phím, ống thổi, buồng thổi, bảng cộng hưởng có lỗ và các thiết bị tạo âm thanh sậy nêu trên. Mỗi bộ bài được làm dưới dạng một tấm liền kề từ buồng vào đến thân của các thiết bị tạo âm thanh của nửa thân nhạc cụ và đóng vai trò là vỏ bọc chung cho chúng. Tấm có các lỗ, mỗi lỗ được đóng lại bằng một nắp kín có thể tháo rời, kích thước của chúng được lấy từ điều kiện có khả năng bảo trì và thay thế các dải giọng nói của thiết bị tạo âm thanh nằm dưới nắp này. Cải thiện khả năng bảo trì và cải thiện chất lượng âm thanh của nhạc cụ. 2n. và 1 mức lương f-ly, 18 tuổi.

Bản vẽ cho bằng sáng chế RF 2482552

Nhóm sáng chế liên quan đến lĩnh vực nhạc cụ (sau đây gọi là - MI), cụ thể hơn là thiết kế thiết bị tạo âm thanh sậy (sau đây gọi là - SOU). phục vụ để tạo ra âm thanh có âm sắc nhất định khi luồng không khí đi qua các lỗ của dải giọng nói với các lưỡi sậy dao động và cộng hưởng các âm thanh được tạo ra, cũng như thiết kế của sậy MI. trong đó ZOU này có thể được cài đặt. Nhóm các phát minh có thể được sử dụng để sản xuất các loại nhạc cụ sậy thuộc mọi loại, ví dụ như đàn accordion có nút, đàn accordion, đàn accordion, v.v.

Trong nhiều năm, các MI phổ biến nhất thuộc loại này thường sử dụng thiết kế ZOU, bao gồm một thân có các cặp khoang rỗng nằm chồng lên nhau và được tạo thành bởi một phần giữa chung được lắp thẳng đứng dọc theo trục của thân với các vách ngăn ngang , trong các bức tường có cố định các dải âm có van mở. Phần trên của thân được bao phủ bởi một thanh (Rozenfeld N.G., Ivanov M.D. Harmonies, đàn accordion nút, đàn accordion. - M.: Công nghiệp nhẹ. 1974, xem www.accordion-nt.spb.ru. Hình 2).

Tuy nhiên, việc sản xuất ZOU như vậy là một quá trình phức tạp và tốn nhiều công sức, đòi hỏi tiêu thụ nguyên liệu đáng kể. Đồng thời, khối lượng và âm lượng của các buồng âm thanh lớn, do đó khối lượng và âm lượng của MI nói chung là đáng kể. Mức tiêu thụ không khí tăng lên khi chơi do van mở bị rò rỉ và thời gian đáng kể để chúng hoạt động đã hạn chế khả năng hoạt động. Lý do chính cho điều này là việc sử dụng dải giọng nói có sậy để sản xuất âm thanh. được lắp phía trên các lỗ của thanh giọng nói ở các phía đối diện để vận hành theo luồng không khí chuyển động ngược. Trong trường hợp này, lỗ mở của voice bar, nằm ở phía đối diện của voice bar, được đóng lại bằng một van mở, thường là dạng cánh hoa, làm bằng da hoặc các vật liệu đàn hồi khác, ngăn không khí đi qua. qua thanh giọng nói khi luồng không khí di chuyển từ phía đối diện với sậy. Các van mở thường bị hỏng (chảy xuống, kẹt, mòn), dẫn đến các lỗ đóng bị rò rỉ, tăng lượng khí tiêu hao khi chơi. làm biến dạng âm thanh và việc thay thế các van mở đòi hỏi phải sửa chữa phức tạp liên quan đến việc tháo rời MI. Bên cạnh đó. Với thiết kế như vậy của ZOU, để tạo ra mỗi âm thanh, cần có một thanh giọng nói có ít nhất hai sậy, hoạt động luân phiên khi đảo ngược luồng không khí, chẳng hạn như khi kéo căng và nén ống thổi của sậy MI.

ZOU cũng được biết đến, chứa phần thân bao gồm hai thành bên dọc và các vách ngăn ngang giữa chúng, nối các mặt bên với các thành bên (Bằng sáng chế Nga RU 2378716 C1). Mỗi phân vùng ngang có hình tam giác với một phần mở rộng hướng về phía boong. Các cạnh bên của vách ngăn ngang được kết nối cố định với các thành bên. Trong trường hợp này, một số ngăn âm thanh được hình thành và mỗi ngăn được chia thành hai buồng - đầu vào và không đầu vào. Để làm được điều này, dọc theo đường tâm bên trong các ngăn giữa các vách ngăn ngang, một đoạn dây thoại ở mỗi ngăn hoặc một dải âm đặc cho cả hàng ngăn với một bộ sậy nhất định trong mỗi ngăn được lắp đặt theo chiều dọc với khả năng của sự tách rời. Hơn nữa, mỗi bên dải giọng của mỗi ngăn đều được trang bị ít nhất hai sậy, được lắp đặt không cần mở van, các đầu tự do của sậy hướng vào buồng nạp. Có một lỗ mở ở hai bên cho mỗi buồng và mỗi buồng được trang bị một lỗ mở bên ngoài boong để liên lạc với buồng ống thổi và bầu không khí.

Tất cả các lỗ mở bên và boong của cả hai buồng của mỗi ngăn đều được trang bị van cánh hoa, có tác dụng dẫn luồng không khí một chiều từ buồng ống thổi hoặc khí quyển đến thanh giọng nói, tùy thuộc vào việc không khí được bơm hay được làm loãng trong khoảnh khắc này. Một trong các van được đặt ở buồng nạp và được thiết kế với hai vị trí hoạt động.

ZOU được mô tả ở trên được chọn làm nguyên mẫu của phát minh đầu tiên trong nhóm phát minh được đề xuất. Tính một chiều của luồng không khí được thực hiện trong thiết kế này khi nó đi qua buồng nạp (tức là loại bỏ chuyển động ngược của đặc tính luồng không khí của chất tương tự được đề cập đầu tiên) ở một mức độ nào đó giúp giảm thể tích và khối lượng của ZOU . Đồng thời, kích thước của nó vẫn khá lớn do hình dạng lăng trụ. Tình huống này ảnh hưởng tiêu cực đến khối lượng và trọng lượng tổng thể của MI. Các van cánh hoa với thiết kế van điều khiển này khá lớn, dẫn đến phản ứng chậm trễ khi ống thổi chuyển từ trạng thái căng sang nén và ngược lại, dẫn đến giảm khả năng hoạt động. Ngoài ra, các thanh giọng nói được bao phủ bởi các thành bên, điều này làm giảm âm thanh của chúng trong MI và yêu cầu phải tháo rời đáng kể MI và bản thân ZOU để sửa chữa hoặc thay thế chúng. Một số lượng lớn sậy dải giọng nói (xem ở trên), do việc sản xuất gần như thủ công và nhu cầu điều chỉnh riêng từng dải giọng nói, cũng làm giảm khả năng sản xuất của việc sửa chữa toàn bộ ZOU và MI.

Mục tiêu của phát minh đầu tiên là tạo ra ZOU, bằng cách thay đổi thiết kế của các phần tử riêng lẻ và kết nối giữa chúng, sẽ đơn giản hơn về thiết kế và nhỏ gọn, với âm thanh hoàn hảo hơn, thuận tiện hơn để bảo trì và sửa chữa, và cũng nhỏ gọn hơn để tạo điều kiện thuận lợi cho việc hiện đại hóa sậy MI theo hướng giảm thể tích và khối lượng của chúng.

Vì mục đích này, một ZOU sậy của một nhạc cụ được đề xuất, bao gồm:

Nhà ở có buồng đầu vào và đầu ra;

Các lỗ bên ngoài, thứ nhất và thứ hai, trong vỏ để thông khoang của nó với nguồn không khí có áp suất cao/thấp, ví dụ như buồng ống thổi và khí quyển;

Van để điều chỉnh hướng luồng không khí giữa buồng ống thổi và buồng đầu vào, đầu ra và khí quyển. Theo phát minh

Thân của thiết bị tạo âm thanh được trang bị bốn lỗ bên trong,

Cái đầu tiên kết nối buồng vào với lỗ mở bên ngoài đầu tiên,

Cái thứ hai liên lạc với buồng vào với lỗ mở thứ hai bên ngoài,

Cái thứ ba giao tiếp buồng thoát với lỗ bên ngoài đầu tiên, và

Thứ tư - liên lạc buồng thoát với lỗ mở bên ngoài thứ hai,

trong đó các lỗ bên trong này được trang bị các van một chiều theo cách:

Khi luồng không khí đi vào lỗ bên ngoài thứ nhất, nó được dẫn qua lỗ bên trong thứ nhất vào khoang đầu vào và sau khi đi qua lỗ của thanh giọng nói qua khoang thoát và lỗ bên trong thứ tư, nó sẽ dẫn vào khoang ngoài thứ hai. lỗ và

Khi luồng không khí đi vào lỗ ngoài thứ hai, nó được dẫn qua lỗ bên trong thứ hai vào khoang hút gió và sau khi đi qua lỗ của thanh giọng nói, qua khoang thoát và lỗ bên trong thứ ba, nó được dẫn vào khoang thứ nhất. lỗ bên ngoài.

Với thiết kế này của ZOU, số lượng sậy dải âm cần thiết giảm đi một nửa và có thể dễ dàng tiếp cận dải âm để kiểm tra và sửa chữa, với việc tháo rời vỏ ở mức tối thiểu: chỉ cần tháo bộ phận che buồng vào là đủ từ phía trên. Kết hợp với thực tế là chỉ có thể lắp một dải giọng nói với ít nhất một sậy, điều này làm giảm cường độ lao động trong sản xuất và tăng đáng kể khả năng bảo trì của thiết kế. Thay vì hình lăng trụ trong nguyên mẫu, thiết kế như vậy có thể có bất kỳ hình dạng thể tích nào, ví dụ, hình song song hoặc hình trụ, cho phép có các lỗ đầu vào và đầu ra, và một thể tích chứa các khoang đầu vào và đầu ra có dải âm thanh và các van điều chỉnh hướng dòng khí. Nhờ sự nhỏ gọn và khả năng cung cấp cho ZOU các hình dạng thể tích khác nhau, có thể kết hợp ZOU thành một hoặc nhiều khối có thể thu gọn hoặc không thể thu gọn để tái tạo lại các thiết kế MI hiện có và tạo ra các thiết kế MI mới theo hướng giảm khối lượng và trọng lượng của chúng.

Ngoài ra, sậy có thể được cài đặt trên một thanh giọng nói ở số lượng yêu cầuđể tạo ra cả một âm cao độ duy nhất (một hoặc nhiều cây sậy được điều chỉnh đồng loạt) và hiệu ứng tràn trong đó các cây sậy bổ sung được tách ra khỏi cao độ chính để tạo ra "nhịp". Một ô nhịp có nhiều sậy cũng có thể được sử dụng để tạo ra một hợp âm gồm nhiều âm (nốt). Điều này cho phép bạn xây dựng cả nhạc cụ một, hai và nhiều sậy truyền thống, cũng như các thiết kế mới về cơ bản cho phép, chẳng hạn như chơi hợp âm trên bàn phím tiêu chuẩn bằng cách nhấn một phím, chẳng hạn như, trên các phím đệm của phần âm trầm của đàn accordion hoặc đàn accordion nút, do đó, điểm khác biệt là sẽ có một thanh giọng nói với nhiều lưỡi sậy trong một bộ cộng hưởng để căng và nén, thay vì sáu thanh giọng nói như trong các nhạc cụ này, ngược lại, mang đến những cơ hội mới cho người biểu diễn.

Phát minh thứ hai của nhóm được đề xuất liên quan đến sậy MI thuộc loại đàn accordion nút. đàn accordion, đàn accordion, v.v. MI được sử dụng làm nguyên mẫu đã được đề cập ở trên và được mô tả trong cuốn sách cũng được đề cập của N.G. v.v. Nó bao gồm các nửa thùng có cơ cấu van bàn phím, ống thổi, buồng ống thổi, sàn có lỗ và ZOU. Như đã đề cập, vỏ ZOU có các cặp buồng, được đóng ở trên bằng nắp, được phủ một thanh ở trên và gắn vào boong. Các van của cơ cấu van bàn phím đóng mở các lỗ tương ứng trên boong được đặt trên phía đối diện. Những nhược điểm của MI như vậy trước hết là do thiết kế không hoàn hảo của ZOU, như đã được đề cập ở trên. Thứ hai, với như vậy vị trí tương đối Các phần tử MI và ZOU, phần tử sau phần lớn được bao phủ bởi các phần tử thân MI, điều này không chỉ khiến bạn không thể truy cập ZOU mà không tháo rời MI mà còn làm âm thanh của MI trở nên tồi tệ hơn.

Mục tiêu của sáng chế thứ hai là tạo ra một thiết kế MI sậy, bằng cách thực hiện các thay đổi đối với thiết kế của ZOU và các thành phần truyền thông cũng như vị trí tương đối giữa ZOU và MI, sẽ cải thiện khả năng bảo trì của MI nói chung và cải thiện chất lượng âm thanh của nó.

Với mục đích này, trong MI sậy, ví dụ như đàn accordion nút, đàn accordion, đàn accordion, v.v., bao gồm các hộp bán có cơ cấu van bàn phím, ống thổi, buồng ống thổi, bảng cộng hưởng có lỗ và thiết bị tạo âm thanh sậy, theo theo sáng chế, ZOU được tạo ra như mô tả ở trang 3, đoạn. 2, mỗi bộ bài được làm dưới dạng một tấm liền kề từ buồng vào đến vỏ ZOU của nửa thân tương ứng của dụng cụ và đóng vai trò như một tấm che chung cho chúng, và trong tấm này có các lỗ hở , mỗi cái được đóng lại bằng một nắp kín có thể tháo rời, kích thước của chúng được lấy từ tình trạng sử dụng và thay thế các dải giọng nói của ZOU nằm dưới nắp này.

Ngoài những thuộc tính mới được đưa vào MI chỉ bằng cách thay đổi thiết kế của ZOU, được mô tả ở trên, việc chuyển sang boong chức năng đóng tất cả ZOU và tạo các lỗ trong đó để truy cập vào ZOU sẽ tăng khả năng bảo trì của MI. Ngoài ra, việc loại bỏ các thành phần trung gian giữa bộ phận phát âm và soundboard giúp nâng cao chất lượng âm thanh của MI, đồng thời sự nhỏ gọn của ZOU giúp có thể lắp thêm các ZOU và các thành phần của cơ chế bàn phím-van điều khiển. chúng trong thể tích tự do của nửa thân MI.

Để cải thiện hơn nữa chất lượng âm thanh của MI, các vỏ có thể tháo rời nói trên được trang bị màng thấm âm.

Bản chất của nhóm sáng chế được đề xuất được minh họa bằng các hình ảnh sơ đồ, trong đó Hình 1 3 là một ví dụ thiết kế có thể ZOU, được chế tạo dưới dạng một thiết bị riêng biệt với một đoạn dải giọng nói chứa một cây sậy, bao gồm. hình 1 - dọc phần A-А nhà ở ZOU từ hình 2; Hình 2 - phần B-B từ hình 1; Hình 3 là hình nhìn từ trên xuống của hình ảnh trong Hình 1. Hình 4 và 5 cho thấy sơ đồ mạch hoạt động của ZOU khi luồng không khí được dẫn từ lỗ mở bên ngoài thứ nhất đến lỗ mở bên ngoài thứ hai (Hình 4) và theo hướng ngược lại của luồng không khí (Hình 5). Trong Hình 6 12 - hình ảnh của các van ZOU với các thiết kế van cơ bản và hướng luồng không khí khác nhau, (trong Hình 6 9 - với các van hình cánh hoa) và trong Hình 6 và 8 - hình ảnh phía trước của khung với một khung. lỗ mở và một van, trong Hình .7 và 9 lần lượt là các hình ảnh nhìn từ Hình 6 và 8, và trong Hình 10 12 - tương tự khi chế tạo van ở dạng hình nón và trong Hình 10. là hình ảnh nhìn từ phía trước của khung có lỗ mở và van, và trong Hình .11 và 12 - hình ảnh nhìn từ cạnh của hình ảnh trong Hình 10 với nhiều hướng khác nhau chuyển động không khí được thể hiện bằng mũi tên. Hình 13 và 14 hiển thị mặt trước của voice bar với các cách sắp xếp sậy khác nhau. Hình 15 thể hiện mặt cắt ngang của nửa thân bên phải của đàn xếp nút MI với một mặt phẳng đi qua tâm của các lỗ hút gió vuông góc với mặt boong và Hình 16 - phần B-B từ Hình 15. Trong tất cả các hình, mũi tên chỉ hướng của luồng không khí.

Là một ứng dụng, Hình 17 cho thấy hình thức chung nút đàn accordion từ cuốn sách được đề cập ở trên, trên trang 1, của N. G. Rosenfeld và cộng sự Trong Hình 18 là một bức ảnh chụp hai dải giọng nói từ cùng một nguồn, do tác giả của ứng dụng này thực hiện.

ZOU được đề xuất chứa vỏ 1 (Hình 1 3), được làm bằng hai thành bên (không được chỉ định), được kết nối với nhau bằng các dải ngang 2. Từ bên dưới, vỏ được đóng chặt bằng nắp dưới 3 và từ phía trên, trong trường hợp sản xuất và phân phối ZOU dưới dạng một bộ phận thành phần, nắp trên 4 có lỗ lắp (không được đánh dấu).

Để tạo ra âm thanh, khoang khí bên trong vỏ 1 bị chặn bởi dải âm 5, bao gồm một khung có lỗ mở cho dải âm 6 và ít nhất một sậy 7. Dải 5 được lắp trên dải ngang 2 hướng về phía không khí chảy theo phía mà sậy được gắn vào. Thanh chia không gian bên trong của vỏ thành hai buồng, đầu vào 8 và đầu ra 9.

Âm lượng được hình thành bởi các phần của buồng đầu vào và đầu ra là bộ cộng hưởng cho voice bar. trong đó kích thước hình học Bộ cộng hưởng được thiết kế sao cho tần số dao động tự nhiên của lưỡi của voice bar theo một cách nhất định tương ứng với tần số cộng hưởng của âm lượng bộ cộng hưởng để khuếch đại âm thanh tối đa do cộng hưởng, thu được âm lượng tối đa và âm sắc tốt nhất của thiết bị được mô tả.

Các lỗ bên ngoài 10 và 11 dùng để kết nối các khoang 8, 9 với nguồn không khí áp suất cao/thấp, ví dụ, buồng ống thổi 12 (Hình 15) và khí quyển. Ví dụ: lỗ 10 giao tiếp với buồng ống thổi và lỗ 11 giao tiếp với khí quyển. Việc giao tiếp này được thực hiện thông qua bốn lỗ bên trong, 13 16, luồng không khí đi qua được điều chỉnh bởi bốn van kiểm tra 17 20. Lỗ 13 và 14 giao tiếp với buồng đầu vào 8, và lỗ 15 và 16 với buồng đầu ra 9.

Nguyên lý điều chỉnh hướng của luồng không khí qua ZOU được thể hiện rõ ràng nhất trong hình 4 và 5. Các van 17 20 được lắp đặt sao cho khi luồng không khí được dẫn từ phía của lỗ 10, trong trường hợp về sự hình thành vùng có áp suất cao trong vùng của nó, khi ống thổi bị nén, van 17 và 19 mở, còn van 18 và 20 đóng lại. Trong trường hợp này, luồng không khí có thể đi từ lỗ 10 qua lỗ 13 vào buồng đầu vào 8 và sau khi đi qua lỗ của dải âm và buồng đầu ra 9, vào lỗ 15 và 11. Theo hướng ngược lại của không khí dòng chảy, tức là từ phía lỗ 11, do sự hình thành ở khu vực lỗ 10 có khu vực thấp hơn áp suất khí quyển, khi ống thổi bị kéo căng, van 18 và 20 mở, van 17 và 19 đóng lại. Trong trường hợp này, luồng không khí có thể đi từ lỗ 11, qua lỗ 14 vào buồng đầu vào 8 và sau khi đi qua lỗ của dải âm và buồng đầu ra 9, vào lỗ 16 và 10. Như vậy, trong một cặp các lỗ được nối với một trong các lỗ, 10 hoặc 11, luồng không khí chỉ có thể di chuyển theo hướng ngược lại. Các van cũng được lắp đặt đối diện nhau ở từng cặp lỗ 13 và 14, 15 và 16, lần lượt được nối với buồng đầu vào 8 hoặc buồng đầu ra 9.

Van một chiều có thể thuộc bất kỳ loại nào phù hợp để thực hiện chức năng của chúng trong ZOU được mô tả. Ví dụ, chúng có thể là loại cánh hoa như trong hình 6-9 hoặc loại hình nón như trong hình 10-12. chỉ định sau đây: 21 - thân van; 22 - mở van; 23 - phần tử khóa.

Vỏ 1 được làm bằng gỗ hoặc các vật liệu khác để có thể đạt được đặc tính âm thanh tốt của ZOU.

Về mặt cấu trúc, ZOU có thể được chế tạo dưới dạng một thiết bị riêng biệt cho một dải âm thanh, như thể hiện trong các bản vẽ đính kèm hoặc dưới dạng một cấu trúc duy nhất của một số ZOU, được kết hợp thành một khối duy nhất, bao gồm một hoặc một vài đoạn âm thanh. dải. Các dải này nằm trong vỏ ZOU, được chia thành các ngăn âm thanh, mỗi ngăn tương ứng với ZOU được mô tả cho một dải giọng nói và là một bộ cộng hưởng. ZOU như vậy có một thân chung, bao gồm các ngăn âm thanh cho các dải âm là các bộ cộng hưởng, dùng chung cho tất cả hoặc riêng biệt cho từng ngăn, vỏ housing trên và dưới, các van riêng biệt cho từng ngăn, tương ứng với các van dành cho từng ZOU được xem xét, và có thể được sử dụng thay cho bộ cộng hưởng truyền thống trong các nhạc cụ chẳng hạn. Trong trường hợp này, có thể xây dựng ZOU với một lỗ thoát chung, ví dụ, tương ứng với lỗ 16, có van thoát chung tương ứng với van 20, điều này giúp đơn giản hóa hơn nữa việc thiết kế bộ cộng hưởng cho MI ZOU ( không được hiển thị).

Để cải thiện chất lượng âm thanh, màng thấm âm 24 được tích hợp vào một trong các nắp, 3 hoặc 4 hoặc cả hai nắp của ZOU. Mặc dù màng này luôn có thể được tích hợp vào nắp dưới, nhưng đối với nắp trên, điều này được thực hiện. khi sản xuất các ZOU riêng biệt, dưới dạng các bộ phận. Khi sản xuất toàn bộ MI theo đề xuất này, khi lớp vỏ chung của tất cả các ZOU của nửa thân MI là boong, các màng thấm âm có thể được lắp vào cả nắp dưới của ZOU và boong MI (Hình 2). 15).

ZOU có thể có thiết kế đối xứng, trong đó việc ZOU được lắp vào lỗ 11 trên boong 25 không quan trọng, tức là. về phía khí quyển và phía nào hướng vào trong lông 26.

Thiết bị của MI sậy chẳng hạn như đàn accordion nút, đàn accordion, đàn accordion, v.v., trong đó sử dụng ZOU được mô tả ở trên, được hiển thị trong Hình 15, sử dụng ví dụ về biểu diễn sơ đồ của nửa thân bên phải của một chiếc đàn accordion có nút. Trong bản thân nửa thân 27, boong 25 được cố định vuông góc với các bức tường 28, được chế tạo theo cấu trúc dưới dạng nắp chung cho tất cả các vỏ ZOU nằm trong nửa thân MI này. Bộ bài có các lỗ bên ngoài 11, được đóng hoặc mở bằng van 29, được nối bằng đòn bẩy 30 với các phím trên bàn phím 31 của cơ cấu bàn phím-van. Theo các chỉ định được sử dụng ở trên, báo cáo lỗ 11 không gian nội thất ZOU với bầu không khí. Để liên lạc với buồng ống thổi 12, các lỗ 10 được sử dụng. Boong có các lỗ của boong 32, kích thước của chúng tương ứng với kích thước của dải âm tương ứng của ZOU, sao cho dải âm có thể được thông qua các lỗ này. chỉnh, sửa chữa hoặc thay thế nếu cần thiết. Mỗi lỗ được đóng lại bằng nắp kín có thể tháo rời 33, có thể được trang bị màng thấm âm tích hợp 24. Màng 24 dùng để cải thiện âm thanh của ZOU và nắp có thể được sử dụng mà không cần màng như vậy .

Công việc của ZOU và MI

Khi ống thổi 26 bị kéo căng và lỗ 11 tương ứng được mở bằng van 29, khi áp suất không khí tại lỗ 11 vượt quá áp suất không khí trong buồng ống thổi 12, tức là. tại khu vực lỗ 10, một luồng không khí được hình thành trong ZOU, hướng từ lỗ 11 đến lỗ 10. Luồng này khóa van 20 ở lỗ 16, mở van 17 ở lỗ 13, khóa van 18 ở lỗ 14, mở van 19 ở lỗ 15 và thoát ra lỗ 10. Trong trường hợp này, nốt khí đi qua lỗ 6 của dải giọng 5, được bao phủ bởi một lưỡi 7, dưới tác động của luồng không khí đi qua, sẽ rung lên và hình thành một âm thanh.

Khi ống thổi 26 được nén và van 29 mở lỗ 11 tương ứng, khi áp suất không khí tại lỗ 10 vượt quá áp suất không khí tại lỗ 11, một luồng không khí được hình thành trong ZOU, hướng từ lỗ 10 đến lỗ 11. Luồng khí này khóa van 19 ở lỗ 15 và mở van 18 ở lỗ 14, khóa van 17 ở lỗ 13, mở van 20 ở lỗ 16 và thoát ra lỗ 11. Điều này cũng tạo ra âm thanh tương ứng như mô tả ở trên .

Bất kể luồng không khí được dẫn từ lỗ 10 đến lỗ 11 hay từ lỗ 11 đến lỗ 10, bên trong ZOU, luồng không khí lặp lại chuyển động của nó, đi từ buồng nạp 8 qua khe hở của khung thanh giọng nói từ phía lưỡi vào buồng thoát 9 và gây ra sự hình thành âm thanh do sậy của voice bar được khuếch đại do sự cộng hưởng phát sinh trong thân ZOU. Âm thanh phát ra sẽ thoát ra khỏi vỏ qua các lỗ hở và màng thấm âm 24.

Nếu cần thay thế, sửa chữa hoặc điều chỉnh thanh giọng nói, nắp bịt kín tương ứng 33 sẽ được tháo ra khỏi lỗ boong và hành động cần thiết với một thanh thoại, sau đó nắp này được lắp vào đúng vị trí và MI đã sẵn sàng để sử dụng.

KHẲNG ĐỊNH

1 Thiết bị tạo âm thanh sậy của một nhạc cụ có chứa

nhà ở có buồng đầu vào và đầu ra;

các lỗ bên ngoài, thứ nhất và thứ hai, trong vỏ để thông khoang của nó với nguồn không khí có áp suất cao/thấp, ví dụ như buồng ống thổi và khí quyển;

van để điều chỉnh hướng luồng không khí giữa buồng ống xếp, buồng đầu vào và đầu ra và khí quyển, đặc trưng ở chỗ

thân (1) của thiết bị tạo âm thanh được trang bị bốn lỗ bên trong (13-16), lỗ đầu tiên (13) nối khoang đầu vào (8) với lỗ ngoài thứ nhất (10), lỗ thứ hai (14) ) nối khoang đầu vào (8) với lỗ ngoài thứ hai (11), lỗ thứ ba (15) nối khoang đầu ra (9) với lỗ ngoài thứ hai (11) và lỗ thứ tư (16) nối với khoang đầu ra (9 ) với lỗ mở bên ngoài thứ nhất (10), trong khi các lỗ bên trong này được trang bị van một chiều ( 17-20) để khi luồng không khí đi vào lỗ bên ngoài thứ nhất (10), nó sẽ được dẫn qua lỗ bên trong thứ nhất (13) vào buồng đầu vào (8) và sau khi đi qua lỗ (6) của dải âm thanh (5) qua buồng đầu ra (9) và lỗ bên trong thứ ba (15), nó được dẫn vào lỗ bên ngoài thứ hai (11), Và

khi luồng không khí đi vào lỗ bên ngoài thứ hai (11), nó được dẫn qua lỗ bên trong thứ hai (14) vào khoang hút gió và sau khi đi qua lỗ của thanh giọng nói qua buồng thoát và lỗ bên trong thứ tư (16) , nó được dẫn vào lỗ ngoài đầu tiên (10).

2. Nhạc cụ sậy, ví dụ, đàn accordion nút, đàn accordion, đàn accordion, v.v., bao gồm cả hộp bán có cơ cấu van bàn phím, ống thổi, buồng ống thổi, bảng cộng hưởng có lỗ và thiết bị tạo âm thanh sậy, có đặc điểm trong đó các thiết bị tạo ra âm thanh sậy được thiết kế theo điểm 1 của công thức, mỗi boong (25) được chế tạo dưới dạng một tấm liền kề từ phía của buồng nạp đến các vỏ (1) của các thiết bị tạo âm thanh của nửa thân (27) của nhạc cụ và đóng vai trò là nắp chung cho chúng, và các lỗ (32) được làm trong tấm này), mỗi lỗ được đóng lại bằng một nắp đậy kín có thể tháo rời (33), kích thước của chúng được lấy từ điều kiện có khả năng bảo trì và thay thế dải âm thanh của thiết bị tạo âm thanh nằm dưới nắp này.

3. Dụng cụ theo điểm 2, có đặc điểm là vỏ có thể tháo rời (33) được trang bị màng thấm âm (24).

Một danh sách của họ sẽ được đưa ra trong bài viết này. Nó cũng chứa thông tin về các loại nhạc cụ hơi và nguyên tắc trích xuất âm thanh từ chúng.

Nhạc cụ hơi

Đây là những đường ống có thể được làm bằng gỗ, kim loại hoặc bất kỳ vật liệu nào khác. Họ có hình dạng khác nhau và tạo ra âm thanh có âm sắc khác nhau được tạo ra thông qua luồng không khí. Âm sắc của “giọng” của một nhạc cụ gió phụ thuộc vào kích thước của nó. Nó càng lớn thì càng có nhiều không khí đi qua nó, khiến tần số rung của nó thấp hơn và âm thanh phát ra thấp hơn.

Có hai cách để thay đổi đầu ra của một loại nhạc cụ nhất định:

• điều chỉnh âm lượng không khí bằng ngón tay của bạn, sử dụng nút chỉnh, van, van, v.v., tùy thuộc vào loại dụng cụ;
• tăng lực thổi cột không khí vào đường ống.

Âm thanh phụ thuộc hoàn toàn vào luồng không khí, do đó có tên - nhạc cụ hơi. Một danh sách của họ sẽ được đưa ra dưới đây.

Các loại nhạc cụ hơi

Có hai loại chính - đồng và gỗ. Ban đầu, chúng được phân loại theo cách này tùy thuộc vào vật liệu mà chúng được tạo ra. Ngày nay, loại nhạc cụ phần lớn phụ thuộc vào cách tách âm thanh từ nó. Ví dụ, sáo được coi là một nhạc cụ hơi bằng gỗ. Hơn nữa, nó có thể được làm bằng gỗ, kim loại hoặc thủy tinh. Kèn saxophone luôn chỉ được sản xuất bằng kim loại, nhưng thuộc loại kèn gỗ. Dụng cụ bằng đồng có thể được làm từ nhiều kim loại khác nhau: đồng, bạc, đồng thau, v.v. Có một loại đặc biệt - nhạc cụ gió bàn phím. Danh sách của họ không quá dài. Chúng bao gồm harmonium, organ, accordion, melodica, accordion nút. Không khí đi vào chúng nhờ ống thổi đặc biệt.

Nhạc cụ hơi là nhạc cụ gì?

Hãy liệt kê các nhạc cụ gió. Danh sách như sau:

• đường ống;
• kèn clarinet;
• kèn trombone;
• đàn xếp;
• ống sáo;
• saxophone;
• đàn organ;
• zurna;
• kèn ô-boa;
• hòa âm;
• balaban;
• đàn xếp;
• kèn Pháp;
• bassoon;
• kèn;
• kèn túi;
• ngu xuẩn;
• hòa âm;
• gaida Macedonia;
• shakuhachi;
• sáo Ocarina;
• con rắn;
• sừng;
• trực thăng;
• didgeridoo;
• Kurai;
• run rẩy.

Bạn có thể kể tên một số công cụ tương tự khác.

Thau

Nhạc cụ gió bằng đồng thau, như đã đề cập ở trên, được làm bằng nhiều kim loại khác nhau, mặc dù vào thời Trung cổ cũng có những nhạc cụ làm bằng gỗ. Âm thanh được tạo ra từ chúng bằng cách tăng cường hoặc làm suy yếu luồng không khí thổi, cũng như bằng cách thay đổi vị trí môi của nhạc sĩ. Ban đầu, các nhạc cụ bằng đồng chỉ được chơi vào những năm 30 của thế kỷ 19, van xuất hiện trên chúng. Điều này cho phép các nhạc cụ như vậy tái tạo thang màu. Trombone có một thanh trượt có thể thu vào cho những mục đích này.

Dụng cụ bằng đồng (danh sách):

• đường ống;
• kèn trombone;
• kèn Pháp;
• kèn;
• con rắn;
• helicon.

Gió rừng

Nhạc cụ loại này ban đầu được làm độc quyền từ gỗ. Ngày nay vật liệu này thực tế không được sử dụng để sản xuất. Cái tên phản ánh nguyên tắc tạo ra âm thanh - bên trong ống có một cây sậy bằng gỗ. Những nhạc cụ này được trang bị các lỗ trên thân, nằm ở một khoảng cách xác định với nhau. Nhạc sĩ mở và đóng chúng trong khi chơi bằng ngón tay. Nhờ điều này, một âm thanh nhất định thu được. Nhạc cụ hơi gỗ phát ra âm thanh theo nguyên tắc này. Các tên (danh sách) có trong nhóm này như sau:

• kèn clarinet;
• zurna;
• kèn ô-boa;
• balaban;
• ống sáo;
• bassoon.

Nhạc cụ sậy

Có một loại nhạc cụ gió khác - sậy. Chúng phát ra âm thanh nhờ một tấm rung (lưỡi) linh hoạt nằm bên trong. Âm thanh được tạo ra bằng cách để nó tiếp xúc với không khí hoặc bằng cách kéo và gảy. Dựa trên tính năng này, bạn có thể tạo một danh sách công cụ riêng. Dụng cụ gió sậy được chia thành nhiều loại. Chúng được phân loại theo phương pháp trích xuất âm thanh. Nó phụ thuộc vào loại sậy, có thể là kim loại (ví dụ như trong ống đàn organ), trượt tự do (như trong đàn hạc và kèn harmonica của người Do Thái), hoặc đập, hoặc sậy, như trong bộ gió bằng gỗ sậy.

Danh sách các công cụ thuộc loại này:

• hòa âm;
• đàn hạc của người Do Thái;
• kèn clarinet;
• đàn xếp;
• bassoon;
• saxophone;
• kalimba;
• hài hòa;
• kèn ô-boa;
• hulus.

Nhạc cụ hơi có sậy trượt tự do bao gồm: đàn accordion, đàn môi. Trong đó, không khí được bơm bằng cách thổi qua miệng nhạc công hoặc bằng ống thổi. Luồng không khí làm cho sậy rung lên và do đó tạo ra âm thanh từ nhạc cụ. Đàn hạc cũng thuộc loại này. Nhưng lưỡi của nó rung lên không phải dưới tác động của cột không khí mà nhờ sự trợ giúp của bàn tay người nhạc sĩ, véo và kéo nó. Oboe, bassoon, saxophone và clarinet là những loại khác nhau. Ở họ, lưỡi đang đập và nó được gọi là gậy. Nhạc công thổi hơi vào nhạc cụ. Kết quả là lưỡi sậy rung lên và phát ra âm thanh.

Dụng cụ gió được sử dụng ở đâu?

Nhạc cụ gió, danh sách được trình bày trong bài viết này, được sử dụng trong các dàn nhạc gồm nhiều tác phẩm khác nhau. Ví dụ: quân sự, kèn đồng, giao hưởng, pop, jazz. Và đôi khi họ có thể biểu diễn như một phần của dàn nhạc thính phòng. Việc họ là nghệ sĩ solo là cực kỳ hiếm.

Ống sáo

Đây là một danh sách liên quan đến điều này đã được đưa ra ở trên.

Sáo là một trong những nhạc cụ lâu đời nhất. Nó không sử dụng sậy như các loại dây gió khác. Ở đây không khí được cắt qua mép của nhạc cụ, từ đó âm thanh được hình thành. Có một số loại sáo.

Ống tiêm - dụng cụ một nòng hoặc nhiều nòng Hy Lạp cổ đại. Tên của nó xuất phát từ tên của cơ quan phát âm của loài chim. Ống tiêm nhiều nòng sau này được gọi là sáo Pan. Nhạc cụ này được chơi bởi nông dân và người chăn cừu thời cổ đại. TRONG Rome cổ đại Syringa đồng hành cùng các màn trình diễn trên sân khấu.

Khối sáo - nhạc cụ bằng gỗ, thuộc họ còi. Gần đó là sopilka, tẩu thuốc và còi. Sự khác biệt của nó so với các loại dây gỗ khác là ở mặt sau của nó có một van quãng tám, tức là một lỗ để đóng bằng ngón tay, phụ thuộc vào độ cao của các âm thanh khác. Chúng được chiết ra bằng cách thổi khí và đóng 7 lỗ ở mặt trước bằng ngón tay của người nhạc công. Loại sáo này phổ biến nhất trong khoảng thế kỷ 16 và 18. Âm sắc của nó nhẹ nhàng, du dương, ấm áp nhưng đồng thời khả năng của nó còn hạn chế. Những nhà soạn nhạc vĩ đại như Anthony Vivaldi, Johann Sebastian Bach, George Frideric Handel và những người khác đã sử dụng máy ghi âm trong nhiều tác phẩm của họ. Âm thanh của nhạc cụ này yếu và dần dần mức độ phổ biến của nó giảm sút. Điều này xảy ra sau khi sáo ngang xuất hiện, loại sáo được sử dụng nhiều nhất cho đến nay. Ngày nay, máy ghi âm được sử dụng chủ yếu như một công cụ giảng dạy. Những người mới bắt đầu học sáo sẽ thành thạo nó trước, sau đó mới chuyển sang học theo chiều dọc.

Sáo piccolo là một loại sáo ngang. Nó có âm sắc cao nhất trong tất cả các nhạc cụ hơi. Âm thanh của nó huýt sáo và chói tai. Piccolo dài bằng một nửa so với bình thường. Phạm vi của nó là từ “D” thứ hai đến “C” thứ năm.

Các loại sáo khác: sáo ngang, sáo pan, di, Ailen, kena, sáo, pyzhatka, còi, ocarina.

kèn trombone

Đây là một nhạc cụ bằng đồng (danh sách những nhạc cụ thuộc họ này đã được trình bày trong bài viết trên). Từ "trombone" được dịch từ tiếng Ý là "kèn kèn lớn". Nó đã tồn tại từ thế kỷ 15. Trombone khác với các nhạc cụ khác trong nhóm này ở chỗ nó có một ống trượt - một ống mà nhạc sĩ tạo ra âm thanh bằng cách thay đổi âm lượng của luồng không khí bên trong nhạc cụ. Có một số loại trombone: tenor (phổ biến nhất), bass và alto (ít được sử dụng hơn), double bass và soprano (thực tế không được sử dụng).

khulus

Đây là đồng thau của Trung Quốc nhạc cụ sậy, có thêm ống. Tên khác của nó là bilandao. Anh ta có tổng cộng ba hoặc bốn ống - một ống chính (du dương) và một số ống bourdon (âm thanh trầm). Âm thanh của nhạc cụ này mềm mại và du dương. Thông thường, hulus được sử dụng để biểu diễn solo, rất hiếm khi - trong một nhóm hòa tấu. Theo truyền thống, đàn ông chơi nhạc cụ này khi bày tỏ tình yêu của mình với một người phụ nữ.